王家卫的《2046》火车终于到站了，历时5年，可谓漫长。人们的胃口被吊得足足的，当神秘面纱被揭开的时刻，人们总算看到了列车上的新娘。于是褒贬参半，捧者、赞者、骂者、怨者尽有，见仁见智。不管怎样，王家卫的每部电影都是媒体和评论界关注的焦点，在狂轰乱炸的娱乐新闻和逞口舌之快的短评之余，无论是看不惯王家卫创新前卫的电影手法，对之冠以“玩酷”、“假深沉”等名号大加挞伐，还是奉王家卫电影为新时代经典的大声叫好，最终，这些争来论去的人还会走进黑漆漆的电影院，沉湎在王家卫设置的暧昧晦涩的故事
情节中。
无论如何，能引起这么多的关注和争议的电影，首先已经是成功一半了。
王家卫是90年代香港最重要最具代表性的都市电影导演，于1989年推出了他的第一部电影作品《旺角卡门》，此后又以他的《阿飞正传》、《东邪西毒》、《重庆森林》、《堕落天使》、《春光乍泄》、《花样年华》逐步确立起了他在香港影坛乃至国际影坛的地位。在《2046》这部影片中他以其独特的剧作结构、叙事模式、镜头语言、表现方式和电影技巧勾勒出一个上世纪60年代与未来2046时空交错的与众不同的香港。在王家卫的眼中，摄像机已不止于一支记录的自来水笔的功能，它同时发出了自己的声音，影片中出现的红唇，高跟鞋，过肩特写，MTV似的恍惚镜头，浓浓的怀旧情调，华丽，凄美，冷漠，与众不同……成为王家卫电影最吸引人的标记。
《2046》借助周慕云的小说，打破了时间和空间界限，在臆想的世界里自由穿梭。他说过：“《2046》并不是《花样年华》的续集，两个故事创意是同时产生的，它讲述的是一个人，他试图摆脱过去，但越是想要摆脱，就越是摆脱不了，或许某一天，不知不觉，那个过去的记忆离不开你了，然后新的生活又会开始。影片中描述的其实就是这样一个人。然后再失去了一次重新开始的机会。梁朝伟扮演的这个男人，不仅仅犯了一个错误，而是犯了无数的错误，他总在不知不觉中失去机会，因为各种原因失去爱情。”影片传达了这样一个信息：“越是抹去回忆，越会回到过去，虽然尝试改变，但是发现一切只是徒劳。”
《2046》集合了梁朝伟、巩俐、木村拓哉、王菲、章子怡、刘嘉玲、张震以及张曼玉等世界级明星，其阵容之豪华堪称极至。这就是王家卫，竟有如此之号召力，在一部片子里汇集了中日一线明星；也少有人像他这么痴迷，集结了令人艳羡的人力和物力，能把一部电影从1999年拍到2004年，精刻细雕、反复斟酌，从制作到内容，依然保持了王家卫一贯的风格，神秘而又深遂。
王家卫痴迷于时间，他所有与时间有关的命题都与城市、城市带来的变化、城市给予人的冲击密切相关，所以我们才会在他的电影里看到那么多对时间的反复强调。正是《2046》，把故事时间、空间切割成零碎片断，打破了时间在传统影片中的线性叙述，表现一种人物置于空间当中，但又不知身在何时何处的虚幻感。 在《2046》中，个人不再处于线性发展的生命逻辑里，时间历史中个人可以固定的位置越来越模糊不清，王家卫以一种精准到分秒的计时法企图留住时间的流逝、为流动的都市寻求稳定的存在，在片中，一再出现的时间数字其实也是对稳定和永恒的一种渴求。这些带有魔幻意味的时间描述方式，对“时间”这个绝对概念的杀伤力无疑是核爆级的，
在《2046》首映式后台休息时，王家卫说“《2046》最有趣的是用号码来讲述爱情故事。”“其实这只是拍《花样年华》时，无意中拍到的一个门牌号码。”我感到庆幸，幸亏是2046，要是当初拍到的是2086，真不知我们还要再等上几年呢。(上海师范大学广播电视艺术学03级研究生 徐春玲)
