在很多人看来，《地心引力》已经稳拿奥斯卡最佳摄影奖了

　　文 海树

　　《地心引力》今年从七部候选影片中脱颖而出，获得ASC(美国电影摄影师协会)协会奖，这是ASC奖历史上第一次出现CG为主的影片获奖，也是第一次由3D电影获奖。在很多人看来，《地心引力》已经稳拿奥斯卡最佳摄影奖了，但在过去二十七年中，只有十一部电影能同时获得ASC奖的最佳摄影和奥斯卡最佳摄影，《地心引力》能否获胜，还是未知数。

　　而另外四部入围奥斯卡最佳摄影奖的影片，恰好也是《地心引力》在ASC奖的竞争对手，它们分别是《囚徒》、《一代宗师》、《醉乡民谣》和《内布拉斯加》(另外两部以胶片拍摄的《为奴十二年》和《菲利普船长》不幸落选)。

　　这五部电影中，有三部使用了数字电影机拍摄(全部是Arri Alexa)，另外两部中，《一代宗师》大量使用了数字机器Phantom拍摄超高速画面，只有《醉乡民谣》全程胶片拍摄，但它也在后期进行了重度的数字调色。那么可以说，美国的电影工业制作环境，已经完全离不开数字技术了。

　　但有趣的是，上述五部影片仍然呈现出了完全不同的影像风格，这或许是数字技术并不会局限电影画面想象力，它拥有和胶片一样的丰富性的明证。

　　《囚徒》的用光在真实的基础上表现美；《一代宗师》则追求挥洒写意的光效；《地心引力》的最大成就是让实拍和CG光效完美契合；《醉乡民谣》的画面是传统布灯法与现代调色方式的大胆融合；《内布拉斯加》则在数字黑白摄影用光上作出了新的尝试。

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