一年一度的戛纳电影节又结束了。今年的参赛影片整体感觉在题材以及色调方面都有一种沉重低回的感觉。从金棕榈得主《钢琴师》的反纳粹主题到纪录片《科伦拜恩的保龄》涉及的美国校园暴力，从《没有过去的人》的诡异怪诞到《神圣干涉》以黑色幽默描述巴勒斯坦与以色列之间的冲突，一切都似乎只有黑色与灰色两种调调。行文至此，我不禁想到了事前被中国媒体普遍看好的贾樟柯的失利，窃想如果他今年送去参赛的不是这部风格转型、具有超现实倾向的《任逍遥》，而是色调偏“灰”的《站台》或《小武》的话，捧个奖回来大概是没问题的吧。

　　其实，今年的8位评委分别来自7个不同国家，各自的风格也与他人迥然不同，无论是评委们的口味还是整个评委会的自主程度，都不是我们这些局外人能够看得清的。你认为莎朗-斯通会喜欢看由一个长达90分钟的长镜头构成的《俄国方舟》吗？我认为不会，但她一样得在不到两周的时间里看完所有这22部竞赛片，并投下自己的一票。请不要误会，我决没有轻视斯通的意思，我只是想说，在这样一个语境下，拿奖与否并不重要，在这一点上，贾樟柯本人以及《任逍遥》剧组都很能保持平和心态，而这正是一个成熟的电影人所需要的。

　　今年戛纳的一大焦点是伍迪-艾伦的出席，数十年之后，这位极少出席各类电影节的天才喜剧作者终于来到戛纳对他少年时代所崇拜的法国电影表示了敬意，这一举动一定会令很多他的影迷感动，但在我看来，这种“背叛”行为恰恰与艾伦本人的电影近年来的衰落形成对应。但who　cares？艾伦拍出了《安妮-霍尔》，《香蕉》，《再奏一次吧，山姆》，便已经在影史上占据了不可动摇的地位。对于我这样的死硬Fans来说，今年出现在戛纳的并不是伍迪-艾伦。

　　让我们一起期待明年的戛纳吧，拍电影的，戛纳为你们提供了扬名立万的机会(至少也是自我宣传的舞台)；看电影的，戛纳为你们提供了非同寻常的声色盛宴；做报纸的，戛纳为你们提供了长达一个多星期的版面材料；看报纸的，戛纳为你们提供了可以使自己显得多少有些品位的茶余话题。(李如一)

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