《全是高科技》是雪村继《东北人都是活雷锋》之后推出的第二张专辑，这张专辑承延了雪村一贯的风格，接续和光大了雪村所开创的“音乐评书”，题材涉及第三者婚外情、利欲熏心的爱情、卖盗版的、小两口儿打架与民警调解、为孤儿找寻父母、假球黑哨、历史故事以及革命烈士诗抄等，可谓十分宽泛。

　　专辑中印象最深的，除了山东话、唐山话、马三立相声之外，是来自湖北武汉吉庆 街的街头艺人张德生演绎的两首作品《爱情麻雀》(根据林依轮《爱情鸟》改编)和《阿莲》(根据戴军《阿莲》改编)。无论是“民工”版的《爱情麻雀》还是“小姐”版的《阿莲》，显然都是直接来自民间的声音，这样的声音往往最能折射社会现实。按照雪村的说法，音乐评书不是属于他一个人的，是属于人民大众的，所以他的专辑中才会收录除他之外刘鹏、张德生、王宝、杨漫等人演绎的作品，他们都是音乐评书的不同角色。而揭露办公室婚外恋、鞭挞时弊的《办公室》；借古讽今、表现人际关系的《华容道》；反映小人物虫豸一生的《全是高科技》；唱出浮躁时代浮躁人心的《臭球》；探讨年轻人未婚先孕社会问题的《有了》等，也都具有鲜明的时代社会标志和听觉冲击。我甚至觉得，像雪村请到的张德生这样的街头艺人，决不亚于金门王之于台湾本土乐坛的意义，这样的声音代表了真正的民间草根阶层。

　　然而也并不是说这张专辑已经十全十美。个人以为，这张专辑最大的败笔来自于英达和雪村在每首歌之间的说词。是担心听众理解能力有限吗？是说书人的串场吗？是想借用英达的知名度吗？难道雪村现在还不够火吗？其实，如果说想做成概念专辑的话，中间的串场完全可以用纯音乐替代，因为这样不会打破听者在聆听时的整体顺畅感；另外也可以将想说的话印在歌页上，因为从二人所说的内容来看，也没有什么是绝对不可缺少的；而实际上采用的二人谈话方式，未免显得有点本末倒置、画蛇添足。

　　雪村的歌词是叙事的。同样是叙事，相较于台湾的“人文歌手”罗大佑与黄舒骏，雪村的手法和意识，不及罗大佑睿智，也不比黄舒骏戏谑；而再与内地的胡吗个和“二手玫瑰”乐队比较，相对于胡吗个的戏仿、含沙射影和“二手玫瑰”的顽劣、一俗到底，雪村似乎略有些隔靴搔痒、不上不下的尴尬——但愿他的“不彻底”，是因为作为一个曾在北大德语系就读的知识分子，考虑到大众文化素质的参差不齐而故意放低姿态所致。从唱片封底的宣传语也可以感觉得出来雪村的想法——“雪村同志是音乐评书的创始人，是广大人民群众的亲外甥”，这句宣传语中，除了“同志”这个词现在不能随便使用之外，“广大人民群众的亲外甥”这个词组，已经说明了雪村没想做鲍勃·迪伦或布鲁斯·斯普林斯汀那样从大众中来的“大师”，充其量只是想做一个民间说唱艺人——唉，可是我的外地口音啊？！ 文/王磊[原载于《明星Big Star》周刊/2003]