最近网上还有报章都刊登了一条消息，说斯皮尔伯格要把变形金刚拍成电影。这标志着上世纪80年代初期玩变形金刚的一代已经长大，成为新生的文化产品消费群体，玩具的研发产品可以随之上市了。现代电影工业的生产研发思路很多时候是这样来的。
斯皮尔伯格是美国后工业电影的重要人物。我听说过他的一个未经证实的故事。当初他为拍《侏罗纪公园》没有要酬金，而是要下了所有恐龙创意的形象版权。这一举动曾经
不被人理解。后来这部影片轰动了全球，形象专利帮他获得了巨大财富，他用这笔财富创建了自己的制片公司“梦工场”。
不管这个神话是否真实，起码告诉我们一个思路、一个无形资产的经营理念，就是如何将一个概念转化成为产品。我顺着这个思路去理解斯皮尔伯格，便想到了他的《大白鲨》，想到他之前的一些恨个人化作品。在这两者之间，他的思想好像发生了某种重要的转变，是什么促成了他的突然的转变？我很好奇。
昨天还是一个街头愤世嫉俗，嘲弄传统的文化青年，怎么突然之间改头换面了？他是怎么完成这个蜕变的？我想很多人和我一样想知道。
这种好奇心诱发我去继续翻阅了上世纪90年代世界电影目录。这本排行榜是TASCHEN出版的，我们曾经自认为这十年是亚洲电影的年代。尤其值得我们纪念的是中国电影走向世界，得了大大小小电影节的不少奖项。但是我发现，在整个90年代129部佳作中，中国只有《霸王别姬》和《重庆森林》两部入选，我惊讶之极！
在斯皮尔伯格完成《大白鲨》、《ET》到《侏罗纪公园》的这个时间，我们在干吗？回想一下，我们好像正在追逐，陶醉艺术带来的神话。
纵览90年代电影目录还给我另外一个感觉。类型电影在1994、1995年前后发生了不小的变化。129部佳作中，脍炙人口的不到20部。
其中有《沉默羔羊》1991年、《末路狂花》1991年、《本能》1992年、《侏罗纪公园》1993年、《蓝色》1993年、《辛德勒名单》1993年、《阿甘正传》1994年、《杀手不太冷》1994年、《天生杀人狂》1994年、《低级小说》1994年、《仇恨》1995年、《猜火车》1996年、《英国病人》1996年、《美丽人生》1997年、《泰坦尼克》1997年、《拯救大兵瑞恩》1998年、《黑客帝国》1999年、《关于我的母亲》1999年、《女巫布莱尔》1999年。
这其中有五部反传统的作品：《天生杀人狂》、《低级小说》、《狠》(《HATE》)、《猜火车》和《女巫布莱尔》，其中两部都和昆汀.塔伦蒂诺有关。《天生杀人狂》是他的剧本，《低级小说》是他拍完《落水狗》之后拍摄的第二部电影。
在他的影片中过去有关警匪、强盗、暴力、色情、喜剧所有类型片用过的元素，甚至情节和内容都经他组合成为新的类型、新的内容，一种昆汀式的新类型。你会发现他在拍摄类型片的类型片，他所有的影片结构都像是一组你曾经看过的马丁的街头片，或者《邦尼和克莱德》、《出租汽车司机》或者《发条橘子》的拼图。他游戏的是电影，或者说在类型电影中游戏。
在后工业文化消费群体中孕育出来的这位电影人，现在已经成为一个时代的代表。当艺术殿堂再次向他发出邀请，成为今年戛纳电影节的评审团主席时，他激动地在台上连连用“FUCK”来表达自己最贴切的感受，他还把自己几年前来法国看电影，被人当做FANS，推出场地的经历当众戏说了一遍，台下的法国人不知作何感想。是愉悦吗？(电影笔记—李少红专栏)(待续)
作者简介：李少红，中国“第五代”导演的杰出代表。1982年毕业于北京电影学院导演系。代表作有电影《血色清晨》、《四十不惑》、《红粉》，电视剧《雷雨》、《大明宫词》、《橘子红了》等。1995年，《红粉》获得柏林国际电影节“银熊奖”。新作《恋爱中的宝贝》极具探索性和争议性，被称为“中国都市电影语言的一场革命”。
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