人称“地铁”导演的张元返回地面后的首部作品《过年回家》，虽威尼斯载誉归来却受到国内观众的冷遇。据京城媒体报道：首映头两天，“偌大影院只有几名观众。”实在出人意料。
本来，《过年回家》从片名上看挺喜兴，有点贺岁片的味道。加上张元一直是“墙内开花墙外香”，让个把观众掏钱走进影院去“一睹庐山真面目”似乎不是件难事。可低得
不能再低的上座率非常无情地显示出，这位被国外称做是第六代中坚人物的导演即使“浮出水面”，其“合法身份”始终也无法得到市场和观众的认同。那么，症结出在哪里呢？
在我看来，题材内容是它的致命伤。在人们欢天喜地喜盼新春之际，一部描写劳改犯人过年回家与亲人团圆的故事显然有点让绝大多数没有这种经历的观众扫兴。事实上，除了《过年回家》，张元和其他被称作是第六代导演的作品，无一例外地把镜头对准了摇滚、吸毒、小偷、劳改犯这些社会的边缘人物！他们的一言一行，他们的喜怒哀乐固然有值得关注的一面，但他们毕竟太“另类”了，在生活节奏日益加快的今天，谁还有心思平心静气去倾听这些与主流社会相距甚远的“一小拨儿人”的心声呢？
如果说，十几年前，在文化反思热潮的带动下，钻进历史旮旯里的第五代尚能振聋发聩的话，那么在文化消费日趋多元化的今天，这种有点“故作深沉”的电影显然就没有市场了，何况第六代导演表现的生活面又是如此的窄。看来如何与普通观众找到共鸣点是新生代导演们必须要正视的一个问题。
