贾樟柯的电影及名声在《世界》之前一直在天上飘着。当《世界》在五道口电影院落地时，加上我一共有三十来个人在看，这是4月9日18：05的《世界》。散场时，一个孩子打破沉默：“唉呀，终于完了。”那天，我们都是最好的观众，没有一个人退场，我想在最后一分钟也许能看到这部电影的出色之处。
过了两天，花了40元钱看《世界》的我听到了贾樟柯关于票房的言论，他说，(票房
)一分钱不嫌少，一千万也不嫌多。我不爱听。
贾樟柯犯了许多国产导演轻视观众的毛病。表面上看，是不在乎票房，实际上是不拿观众当回事。你们拍电影的感觉是一分钱一分钱堆出来的，观众的水平和感觉也是用一分钱一分钱堆出来的，何况现在的票价越堆越贵，电影人理应多一些敬重才是。
电影界有一个“惯例”，收回投资即满足，而这里很少把观众放在重要位置。他们是否得到应有的尊重，是否能看到具有想象力和高技术水准的影片，在电影“成本”中，他们微不足道。电影成功了，一系列感谢名单中没有观众；电影走麦城，观众难辞其咎，不懂艺术不支持。
就说“一分钱不嫌少”，可贾樟柯又给了我们什么呢？对下层生活的关注停留在照相的层次上，无非是生活艰难、情感苦闷、飞来横祸等这些在电视台天天都能看到的内容，只不过到了导演这里更琐碎、更含糊不清、质感更差罢了。贾樟柯似乎还没走出对DV的迷恋，在电影的千军万马前不知如何下口令。于是，他的头脑有些热，有些乱，有些不知所云。片中唯一有想象力的地方是几处动漫，但执行得极为粗糙，从创意到制作基本处在动漫初学阶段；一直在前一小时极为克制的镜头处理到了后半部分变得放任起来，突然光临的特写镜头把纪录风格赶得无处藏身；影片尾声又玩起了魔幻，让中了煤气等待抢救的民工说出“我们死了吗？”“不，我们还活着。”这类默片电影常见的话。只要有时间、只要有钱，贾樟柯的《世界》可以永远拍下去。面对过于复杂的生活，他采取的是有闻必录的态度，而纪录风格面对这样一个老套的题材就只能是累积片断，一考制片人的钱，二考观众的耐力。
《世界》看下来，除了片头赵涛一路走一路喊“谁有创可贴”的长镜头外，对生活的蹲守一直停留在发现之外，那些随处可见的换到另外一部作品也能用的片断，挡住了贾樟柯的灵感：在离开山西之后，城市一大，他的双眼也变得没有焦点了。尽管他竭力控制舞蹈场面，但那些舞蹈中的人恰恰爆发出他想要表达的苦闷和无助，可惜，这样的活力在大部分时间和空间生生地被他抽成了真空，被填进来的是一些司空见惯。王永午/文
