知道贾樟柯，是很多年前的事了。当时一位朋友大骂“第五代”，说他们都是垃圾，拍的东西不堪入目，看电影要看就看贾樟柯。我把他的话打了个五折，虽然没看第五代，但贾的电影也没怎么看。倒是经常通过各种途径看到有关贾的新闻，虽然相当长一段时间里我都没弄清他叫贾樟柯还是贾柯樟。
贾的地下电影终于浮出水面，这种情况很容易让人产生同情并有着极高的期待。也
许是期待太高，就像当初怀着崇敬的心情看《可可西里》，感觉也是“不过如此”。国产电影能够让人感觉不过如此，而且是他走上“地面”的第一部作品，也还算过得去吧。
评论也两极分化，很多看似高手的评论都引经据典，说《小武》、说《站台》，个个都仿佛是贾樟柯研究专家，好像“贾学”即将诞生似的。与此同时，还有好多人大叫“看不懂”，大量的贾樟柯家乡的山西话也让观众花了很多精力去看字幕，本来是想通过方言加强艺术表现力，反而分散了注意力。
影片一开头就传递了一个明确的信息，这是一部很有个性的片字，有些探索的意味在里面，它不会靠情节来取胜。女主角小桃那一声声“谁有创可贴”的追问竟然长达六分钟，这是我过后看专家评论才知道的。看电影的时候虽然觉得这一段长得出奇，但没想到这么长。
贾樟柯想通过这一开场白告诉大家什么呢？混乱嘈杂的幕后，但一转眼，就是繁华绚丽的舞台表演，它们之间，只隔着一层帘子。小桃上了舞台，就是流光溢彩的模特儿；上了飞机，就是穿着蓝色制服空姐；到了房间里，就是对男人絮叨着“如果你欺骗我，我就剁了你”的传统女性。
小桃在世界乐园里乘车穿越那个按三比一的比例做的埃菲尔铁塔之后，冒了一句：“我马上到印度了。”她在“一天能环游世界”的地方工作，却苦求当着保安队长的男朋友带她出去转转，哪怕是去看他们打麻将，因为在这个地方快“憋死了”。
她承认自己“认识的人里面没有一个坐过飞机”，不知道上面都坐了些什么人。她在歌厅认识的男人却要带她去香港相当参加“顶级珠宝展”，“护照马上能办下来”。小桃机警地躲进了洗手间，却抱着当了小姐的以前的俄罗斯同事安娜痛哭。然后各自擦干眼泪，一个人继续“上班”，一个人继续唱歌，然后回到那个让她快憋死了的世界乐园上班。
贾樟柯的电影充满了这样的对比，他想通过这些对比告诉我们一些东西。至于是什么，每个人有每个人的理解。一沙一世界，一天一世界，一人也是一个世界。
影片情节上虽然没有大的起伏，但也有一些贾樟柯式的东西在里面。比如动画片章节式的表达方式。这种方法不鲜见，最近我们就在《孔雀》中间见识过，看来第六代对它比较热衷。国外片子里也很多，西方有《杀死比尔》，东方有《大逃杀》，都采用过这种方式。
给我印象更深的是那些小细节，它更能说明贾的艺术风格。
比如二姑娘的遗嘱，是一份欠帐单，这在《高山下的花环》中出现过，当年感动得我们泪水涟涟。现在又看到这一幕，贾樟柯想告诉我们什么呢？当年的农村士兵牺牲前交上了一份欠帐单，现在的农民工在工伤去世前也交上了同样的单子，里面的数额小得惊人。天真的二姑娘离开了，换来了四叠钱，还有他那没有一句台词的父母。
还有二小，他一个月能挣二百多，让二姑娘佩服得五体投地，至于二百一还是二百九，那是“商业机密”。
小桃在初夜之前告诉太生，“我只有这个了”，让太生不能辜负她。“这个”是她的贞操。
细节的动人，反衬出整个情节的太过于写实，本来要反映劳苦大众的世界，反而成了小众的视野，这样发展下去的结果就是，沦为沙龙式的所谓精英电影。一帮才华横溢受过高等教育的电影人，通过他们的视野来表达最底层劳动人民的心声。这样的声音，却未必能为大众所知，就算知道了，也未必能引起共鸣。
对贾樟柯迷来说，这部片子浅了些，对二姑娘他们来说，这部片子又太深奥了。
让人担心的是，当初就喜欢贾樟柯的人，现在还是会继续喜欢他，但大量不知道他的人或者没有看过他电影的人，也许会继续不知道或者不喜欢。这样的话，他从地下走上地面，就没有本质上的区别。
还是让我们期待他的第二部“地上电影”吧。 (许允)
