许多事先看完《大长今》的观众，都认为第五十三集是一个狗尾续貂的结尾。在这一集里，尽管中宗认同长今的治疗方案，但抵挡不住顽固的保守势力，长今还是要被逐出宫。这倒让我想起了黄仁宇的著名论断：皇帝和群臣之间事实上是一种相互制衡的关系。但是，当然，这个戏不是为了表现黄仁宇的历史观，所以编剧使出了杀手锏———温情：中宗在临死前秘密将长今送往闵政浩的流放地，成全了这对苦命恋人。而这对苦命恋人从此流亡四处。很多很多年之后，才因偶然机缘回到宫廷。
从某种角度来看，这也算是一个续上的结尾。
据说，编剧原本的意图是让长今与闵政浩天各一方。但是显然韩国的电视观众不答应。和大多数韩国电视剧一样，《大长今》是边拍边播放的，所以到了30集之后，长今和闵政浩的对手戏越来越多，他们最终在一起也是观众的愿望决定的。但是这显然不太符合中国观众的审美，中国观众理想中的结尾是《还珠格格》：皇上赐婚，状元郎和诰命夫人拜堂成亲，大家都高高兴兴。所以如果是中国编剧来编这个戏，或许就在长今获封大长今称号的那一刻结束了；再多一点，或许是闵政浩和长今的爱情终于打动了皇上，奉旨成婚。这么比较起来，我宁愿喜欢现在大长今的收梢：不乞求谁的恩德，自己努力活着就是了。
除了这个结尾，《大长今》的剧情受到了一致的好评。众口难调这个词不再适用。正如做菜时所有的调味料都放在一起未必能烧出可口佳肴，《大长今》尽管融合了诸多元素，但所有这些元素的服务对象非常明显：女性。
电视剧的主体观众是女性，这已经是目前全世界电视界的共识。从《欲望都市》到《疯狂主妇》再到《我的名字叫金三顺》，无不证明：抓住了女观众的心，就是抓住了收视率。不知是否有谁注意到，尽管写的也是宫廷，但在《大长今》里，宫廷里男性的形象基本是处于陪衬地位。传统宫廷戏里的女性，斗争的核心是宫廷里惟一的男人———皇上。但在《大长今》里，女性斗争的核心动力却是事业：无论是长今还是今英，她们竞争的目标不是为了成为嫔妃，而是为了做上“最高尚官”———也就是大厨。而皇上中宗，只是作为她们竞争中一个重要元素和一种手段而出现，绝不是决定这一切的人。显然，比起争夺一个男人的宠爱，怎样打败对手，争取自己事业上的成就更容易唤起今日女性的认同。
最后来说说“大长今”这个人，长今这个女子确实是朝鲜历史上真实存在过的一位奇女子。但史书上对她却只有片言只语的记载。《李朝鲜国医官散札记》对长今的描写最为详尽，但也用了不过250字。把250字的记载生生变成了70集的电视长剧，且有血有肉，跌宕起伏，确实不能不佩服韩国编剧的专业。
马戎戎
