跟美国一样，欧洲电影业在二战后出现了空前绝后的高潮期。1945年，美国和欧洲市场的年观众量各达到40亿人次；至1960年，美国已减少到12亿，而欧洲仍有30亿之多。这一方面说明欧洲人看电影的狂热相比于美国人有过之而无不及，另一方面，电视对美国的冲击要比对欧洲来得早。即使在欧洲，英国和德国等工业发达国家的电视普及率也早于意大利等南欧国家。但电视的冲击或早或迟影响到每个电影市场，这跟中国文革后电影场场爆满、然后剧烈下跌的外在环境有相似之处。
另一个原因是票价。欧洲电影票价在1955年和1995年之间在通涨基础上翻了一番多，现在它的平均票价远高于美国市场。欧洲电影票贵的其中一个因素是电影票包涵着零售税，此项税收是用来补贴电影业的，但很可能在一定程度上抑制了人们看电影的消费热情。
欧洲电影业滑坡还有影院设施方面的原因。二战后，美国随着人口居住的郊区化，大量改造原来的放映场所，老式的电影院被新潮的多银幕放映厅所取代，银幕(即放映厅)从1960年的18000个增加到1995年的26000个，但每间放映厅的座位数却从以前的平均600个下降到现在的200个，说明条件越来越舒适。相比之下，欧洲的放映厅从1960年的40000个锐减到1995年的18000个，而整体的座位数更是从1800万个下降到400万个。别看这数字的起起落落，这中间蕴含着放映业的改造，当美国电影院随着消费者的需要不断更新设施、调整场地资源配置时，欧洲的大批影院却演变成贫民窟。这直接影响到电影的上座率。欧洲最注重电影院改造的国家是法国，而电影业相对最发达的欧洲国家也是法国，这绝对不是偶然的。近年来，大型国际电影集团开始进军欧洲市场，建造新型多厅影院，而观众数也逐步上升。目前，中国政府也指望外资能大举进入放映系统，以刺激电影消费，毕竟，对很多人来说，去影院看电影是一种时尚行为。 (本文摘自周黎明《好莱坞启示录》，复旦大学出版社，繁体版书名《透视好莱坞：电影经营的奥妙》，台北亚太出版社)
