最近与江苏教育出版社合作，开发了一条新的电影丛书路线。六月份首先推出四本，有翻译的也有原创的。没想到两个月过去，竟然已卖出七千套，而且还上了有些书店的销售排行榜。
这使得出版社的同仁非常振奋，也让我自己十分欣慰。因为这种销售成绩在台湾已不可能再发生。
不只是因为台湾的电影书籍阅读人口远远不及大陆，更是因为大陆媒体对这套书都算关注。许多媒体朋友做了专访，使我惊喜的是，其中有相当多电影发烧友，他们不但花了很多钱从台湾或香港辗转买到过去台湾远流、万象或时报出版社的“电影馆”书籍，而且都在读本专栏，对我一些言论还算熟悉。
台湾有成套的电影书应起源于志文出版社的电影文库。这几乎是当时求知若渴的电影迷的唯一管道——在那资讯封闭的冷战时代，许多电影看不到，许多观念不了解，志文的这套书扮演了重要的电影教育工作的角色。
后来，我在时报出版社出了两本电影书，编辑是我《四百击》电影杂志的老搭档陈雨航和赵曼如。等他俩跳槽远流出版社时，我们又酝酿出远流电影从书。没想到这套书销售极好，不但因其编辑美术比志文精良许多，而且也因我们选择的书够分量够经典，远流也愿意花钱购买版权，不像志文早期许多书均在知识产权行诸法律后被淘汰。
这段时间正值台湾新电影如日中天之时，这套丛书适时成为推动新电影的推手，也使电影专业的学生有了辅助的教科书，不会只有实务拍摄经验，欠缺理论和常识
远流出版接近饱和之际，万象出版社又找我开发另一套电影丛书。万象侧重外国电影书的翻译和引进，分量重，格局也大，也甚多欧洲艺术电影的解析，特受青年学子的欢迎。可惜该出版社因另一些大部头书的亏损而停止出版，至今为影迷深深怀念。
远流的老板再转战城邦出版集团，旗下麦田出版社与我再度开辟战场，开始出版焦雄屏“电影馆”丛书。其中的一部书，成为江苏出版社这套书的主体。可惜台湾电影已彻底个人化和粗糙化，连带电影书的市场也变得非常有限。
大陆电影丛书的再出发，个人以为会对电影文化的深化、人才的培育，以及电影观众品位的普通提升有所助益。从意大利现实主义，到法国新浪潮，再到台湾新电影，电影理论和评论都发挥了扭转乾坤的功能。每一个重大的电影运动背后，其实都有一股评论的力量在支持。空有几部性质相近的好片在观众群中引起巨大回响，可是没有几个笔锋健的评论喉舌在后撑腰，运动绝对雷声大雨点小。
由是，我们也深深期待，凡是有志笔耕的朋友，能加入电影馆的出版行列，共同为中国有更完善的电影环境而努力。 焦雄屏
