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游威:孤独的张楚是可耻的

http://ent.sina.com.cn 2005年10月31日15:52 新浪娱乐

  小提琴+鲜花,明媚的秋光,恋爱超女的人再次挤爆街,然而,超女广州演唱会的前夜,10月27日晚,我却躲在一间新开的地下酒吧里看张楚。15年前,领着魔岩粮饷的张楚说“孤独的人是可耻的”,15年后,和200人一起怀旧的我要对他说:孤独的张楚是可耻的!

  首先想设定一个命题:张楚经不经典?回答应该是肯定的,否则我不会十多年后还
念念不忘他的歌,听着《上天保佑吃饱了饭的人民》热泪直流;第二个命题:张楚伟不伟大?回答应该是否定的。一个靠一张专辑在10多年后吃老本的人,是不配“伟大”这个称号的。也许有人说:很多伟大的音乐家一生也就一两首名曲,张楚应该不只一首吧?对此,我想如此解释:

  一、一个不能“与时俱进”的艺术家肯定不是真正的艺术家。相比愈老弥坚的崔健,不断颠覆自己的王磊,甚至一意孤行的窦唯,张楚太缺乏创新的能力了。这么多年来,不管如何借口自己的生存状态,抱怨中国摇滚的低迷环境,他货真价实地是没写出一首新歌。虽然《孤独》、《上天》等曲在今天仍有不可忽视的现实警醒性,但曾经被誉为“民谣诗人”“悲天悯人”的张楚,实实在在对时代丧失了话语的能力,所以,当他毫无预兆地投入“声音艺术”的潮流时,我宁愿将之视为一种掩饰,而不是所谓的革命性,要知道,窦唯从"黑豹"的流行摇滚到“不一定”的即兴爵士和氛围音乐,可是有“黑梦”和“做梦”乐队时期的漫长过渡的,从简单讨好的愤怒到低调唯美的后朋,逐渐的ambient和简约主义,才形成今天的窦唯。而且敢于批判“摇滚误国”的窦唯创作力之鼎盛实在令人折服,自“一举两得”到“三国四记”、“五鹊六雁”、“镜花源”,2004年度一举推出六张原创作品的疯狂之举,虽不敢说绝后,却也空前;就算是相对恋旧的老崔,也敢抛弃“花房姑娘”这样的温情,义无反顾地投入HIP HOP化的“个人音乐”世界。而在张楚身上,我们无法看到他与每个时代的互动,也实在无法理解他失语的焦灼,如果他不是以“中国摇滚经典人物”身份在今年频频出席各类演出活动的话,我们早把他放进历史博物馆了。形成鲜明讽刺的是,在得知张楚当晚不会唱新歌时,独立乐评人邱大立甚至以拒绝出席来表示自己的态度。

  二、缺乏“自力更生”能力的艺术家也不是真正的艺术家。当年台湾滚石大举进入内地市场,基于对中国摇滚市场未来的无限憧憬,斥重金签下多位艺人,并推出《中国火》等重量级合辑,以及窦唯、张楚、何勇、王勇等人的专辑,一时神州大地呈星火燎原之势,“魔岩三杰”还登陆香港红磡体育馆,直率的何勇还放出“四大天王除张学友外都是小丑”的惊人之语。据说,当年魔岩对旗下艺人的照顾可谓是全方位的,艺人只管创作和演出就行了,其他的商业经营、发行乃至吃喝拉撒都有专业的人员负责,这种保姆式的呵护保证了艺人的全身心创作,却也从另一方面成就了一些人的惰性。一旦当环境不妙,市场形势急转直下的时候,习惯了被照顾的艺人一下子显得无所适从,有的甚至就此偃旗息鼓,闭门深居,再也拿不出新的作品。当然,也有像窦唯这样很快找到自己方向的“智者”,在酒吧,在家中继续自己独立的音乐探索,在保持一种简单的生活状态的同时,也不断寻找新的灵感。但张楚呢,我不清楚他是怎么过的,但至少,我们没有看到他类似的自力更生的行为。就算他今年的出现,也似乎带着更多被动的色彩,一个独立、自立的张楚,似乎是那么遥不可及。

  说了这么多,并无任何否定张楚音乐价值的地方,只是对于一个曾经写出《姐姐》这样震撼人心,带有强烈民间色彩的巨著的音乐人来说,对他给予应有的期望,应该是完全合情合理的。其实,“声音艺术”是否适合张楚,我想所有的听众已经给了答案,否则,为什么广州的音乐会上,他唱的全是以往的名曲,而没敢花哪怕半分钟去“捣腾”他纯声音的“实验作品”呢?虽说艺术家永远不需要迎合大众,但他永远是为喜欢他的人而活着的,否则,任何的形式、主义都只是教条。为什么,经过10多年历练的张楚,就不能写出像当年《姐姐》一样贴近这个时代的新作呢?他究竟是在逃避,还是在等待,或者彷徨,但无论如何,如果他拿不出足够分量的东西,他只能孤独的站着,孤独的被怀旧,孤独的被遗忘,因为,孤独的张楚是可耻的!

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