“万人迷”陈好出碟了！这个消息与其说是惊喜，不如说是意外。虽然陈好在影视圈叱咤风云，但事前并无半点她将进军音乐圈之预兆。于是，焦点也集中在：陈好将以什么姿态迈进音乐圈？那个影视世界里风靡的“万人迷”，拿起麦克风的时候，还会倾倒万人吗？
10月15日全国同步发行的同名处女专辑《陈好》给了我们答案。先说制作群，的确是亚洲级的：日本音乐教父小室哲哉、缔造“阿杜神话”的制作人许环良、新加坡小天王林
俊杰、原宝丽金皇牌制作人，张学友御用监制区丁玉、知名制作人林明洋、、渡边洋...... 应该说唱片公司为陈好排出制作团队绝对是睥睨天下的，那么金牌制作+金牌万人迷是否就等于一个金牌歌手呢？
专辑中的作品大致可以分为两类：清深款款，略带忧伤的抒情慢歌；动感跳跃，任性自我的舞曲快歌。客观地说，前者的选曲是存在误区的，像《分手后的夜》、《付出》这类台湾式大路化的伤感情歌，我们在KTV已听得太多，由性格活泼，风情迤俪的陈好唱起来，总有些“衣服贴不上衣架”的错位感觉，浪费了她骨子里的天生妩媚；相反，《台风》、《爱上冒险》、《幸福魔力》等电子化的舞曲，倒更能展现“万人迷”的“魔鬼”一面，亲眼看到MV和现场陈好千娇百媚的舞姿，很有让灵魂跳舞的感染力。其实，唱情歌唱得好的大有人在，而能将舞曲唱好的歌手却并不多，台湾的蔡依林独步天下与她选择青春舞曲路线不无关系，香港陈慧琳从“另类”路线转“韩式舞曲”一举跃居天后宝座，而在内地，却遍寻不见这样的人才。以陈好曾学过舞蹈的专业功底、影视剧里千锤百炼的表演经验，以及倾倒众生的肢体语言，要创出一种“好式舞曲”并不是难事。所以，这张唱片在遗憾之外最大的发现，就是陈好对舞曲的驾驭力，当然，其中并不无瑕疵，比如气声的运用、力度和节奏的把握，性感的抒发度，这些都留待下张去改进完善。
当然，在慢歌的相对平淡之外，一曲《风吹草动》却令人动容，黄中原的曲，林明洋的词和编，琅琅上口的旋律中，不自觉渗透出一种民歌小调的风情，让人悠然跟唱，证明陈好一样能胜任慢版情歌的演绎，只不过，要是适合她的那杯茶！
从作品说回最根本的定位，事实上，这张唱片是制作先行，企划跟进的。据曾担任徐小凤等巨星唱片制作的向雪怀先生说，在唱片业最辉煌的上世纪八十年代，那时的唱片都是先制作出来，再考虑去推广的，但那个年代，唱片公司和歌手、制作人都是以音乐为本的角度去做一张真正好听的唱片，因此推广的工作自然变得非常轻松。到了四大天王等偶像时代，歌手的形象大过了音乐本身，因此往往要根据他(她)的形象来制定音乐路线。而像陈好这样“演而优则歌”的艺人，在影视圈早已奠定“万人迷”的定位，她的歌迷，基本就是她的影迷，因此，唱片公司和制作人大可不必抛弃她如此宝贵的品牌资产，去选择一些套在别人身上的框框来强加于她。在歌坛，陈好就应该是一个“风情万种”的“万人迷”，她性感、妩媚、柔情但不腻味；她俏皮、时尚、任性但不叛逆，这样的定位，绝对是独一无二的。可惜的是，小室、许环良这些制作人，只是凭一些简单的沟通来界定陈好的音乐风格，不知不觉中回到他们最擅长、最保险却也可能是最保守的模式，只是这样一来，那个无可比拟的“万人迷”，也就落入千万个“为赋新辞强说愁”的俗套。
《天龙八部》的古怪俏皮，《粉红女郎》的风情无敌，《双响炮》的鬼马精灵，这些最煽动我们神经末梢的“陈好元素”，如何能在她的音乐梦想里一一成真呢？进入乐坛的初考，陈好交了合格卷，但是，陈好远可以做得更好，真希望有一天，她找到最贴近自己的音乐路向，真正成为华语乐坛而不只是影视圈的“万人迷”！游威/文
