如果说《功夫》有让哪个演员在今年名利双收，答案一定不是周星驰而是元秋。当周星驰与梁小龙于片中最后一场大战扬起的核子尘尘埃落定后，我认为《功夫》深印在观众脑海中的代表性人物，第一名还是“包租婆”。不认同我这说法的读者，可记得星爷在片中姓什名谁？一时间还说不出的缘故，是片中的他不似《少林足球》，既没有明确的身份，也没有鲜明的形象，除了升级成功夫大师后以唐装衫裤出现稍稍有点瞄头——但那个look，又未尝没有一点“成龙feel”。
元秋便不同了。角色有没有名姓没关系，最重要是站出来“舍我其谁”。一身若隐若现的睡袍，满头大号发卷，脚踏红色人字拖鞋——她是继张曼玉凭《花样年华》中的长衫、雀巢髻和臂膀挂着手袋扬威海内外后，第二位以突出形象为事业翻开新一页的女演员。论效应，元秋未必输给张曼玉——张的婀娜多姿被无数广告以模仿来表达对她的恭维，元秋则在不同电影和电视剧中亲身上阵延续“包租婆神话”。《雀圣》上映不到半年已推出《雀圣2》，每晚在亚洲电视有她挂头牌的《喜有此理》，贺岁片电影榜上有名，《功夫2》是蓄势待发，甚至韩国片《麻婆岛》都来沾人气——元秋连声音也有价，这，起码是张曼玉还未达到的风靡程度吧。
只是张曼玉贵为影后，而元秋在金马奖中捧走的只是最佳女配角——虽然《功夫》到底有没有女主角还是一大问号。表面上，男主角的爱情对象通常都可以被称为“女主角”，但也要看他和她在谈情说爱中擦出多少火花。从《功夫》看来，“爱情戏”其实占多数的是在童年发生，若以戏份决定谁是女主角，岂不是饰星爷爱人(哑女)童年的女童星还要比黄圣依更有资格吗？
以上当然都是说着玩的，包括要为元秋平反从女配角“坐正”女主角。不过今年台湾金马奖的女主/配角提名疑案也不独元秋一桩。华裔美籍新锐导演伍思薇的《爱面子》也出现陈冲下马杨雅慧上阵的“出人意表”。电影未看前我还当陈冲改行向性格演员进军，看过片子后才知道她的演出不获垂青纯属评审团的口味问题，或“因为我不在评审内”。换了元秋在金马奖转战影后的阵地，你别说，舒淇也许就会从大热变成险胜了——你不记得以丑旦封后的，不久前也有“前几代的元秋”吴君如？
凑巧上星期香港某戏院为庆祝二十周年而颁发“二十年香港票房最高男/女演员奖”，吴君如便以七亿一千四百万的累积数字胜出。报载她是“险胜张曼玉”。但该统计最发人深省的，非关谁更实至名归，却是突显了香港电影工业最现实的一面：优雅、高贵的女主角到底是“中看不中用”；然而，同样是女演员，只要她能放下身段，不计较被港产片中的大男人小男人出尽法宝揶揄挖苦嘲笑作弄，终于便能凭“山大斩埋有柴”而吐气扬眉——事实胜于雄辩：在香港，做不用承担票房压力的女配角原来比女主角更划算。
你不相信？如果吴君如从一开始便走女主角路线，今天最高票房女演员奖的得主，一定另有其人——会不会是“龙婆”罗兰？
