评论：难以陈述的《色，戒》之痛

《色，戒》剧照

　　我忍受不了李安的变化，从《卧虎藏龙》开始，我就觉得有些忍受不了。再到《断臂山》，再到《色，戒》。虽然需要肯定的是作者创作角度上的种种尝试都是好的。

　　李安为何要选张爱玲的小说来改，为何又要选个短篇幅《色，戒》的。我一直以为李安是对张爱玲表示敬仰，一个女人活到如此明白的程度，不仅洞悉世事更洞悉人心，李安对她的态度是认可的。但现在探究起来，李安在创作完“父亲三部曲”后，他逐步用好莱坞的方式获得巨大成功，自《断背山》后，他开始回归在中国某个大家尚熟知历史背景下去创作。而《色，戒》只不过是给了他一个进入的缺口而已，他用这个和他一样中西合璧的女作家的故事为基础讲了一个他自己的有关复杂人性的故事。

　　李安在张爱玲《色，戒》的基础上，给予了了人物来龙去脉和动机，尤其是对王佳芝。她从单纯女学生到演技派的阔太太，目的明确地去做大汉奸的情妇，一步步沦陷下去让观者看得揪心想杀人。但王佳芝为何深陷角色难以自拔，理由并不充分，难道仅仅因为她演了一出戏，她就必须把它演完？她为何有如此强烈的愿望去完成自己的使命，甚至不惜以贞操或以生命为代价，不甚明晰。似乎这个愿望并非是王佳芝的，而是导演的。

　　易先生是大汉奸，做汉奸不容易，和妓女一样都是皮笑肉不笑的营生。自己对任何人都不放心，甚至做爱时的床伴亦不例外，时时准备着有任何不对就可一把拧断对方的脖子，然后自己全身而退。他的心结深重，一方面是极度的不安全感，一方面是极度的寂寞。王佳芝的性感正好合了他的味口，肉肉的脸修长的腿，要清纯有清纯要风情有风情。而王佳芝对他就像对普通男人一样，不畏惧他的身份交谈轻松举止得体，小心眼动来动去都正好是男人可以看穿的那种。当他和王佳芝需要彼此的身体时，诱惑的成分爱的成分恐惧的成分质疑的成分都涌上来，身体的纠缠发泄了需要也发泄了压抑，诱惑与被诱惑方主动与被动方在一次次的床戏升级中易位。

　　就像王佳芝在戏里说的那样，易先生想要的不仅是她的人，更是她的心，不断不断地去钻进她的心里，折磨她征服她，而她也在用女人的本能做同样的事情。使命则成为本能之外的一个累赘或雷区，她不太去想因此能够几度安全过关。

　　李安在《推手》里被人夸赞的有丰富内容的前后景的调度在《色，戒》里没有，李安在《饮食男女》里对家庭里复杂关系的体察没有，李安在《喜宴》里中西文化的碰撞没有，李安在《卧虎藏龙》里侠之大者的精神没有，李安在《断背山》里不分性别的爱没有，《色，戒》里所有的是一群偏执的人，为了各自的疯狂目的不惜杀人，因为恐惧，或一些标榜的口号而扭曲了自己。如果把李安对易先生在下令斩除王佳芝一伙后，又对她有所眷恋，理解为易先生冷酷汉奸一面之外的温情或感激，则显得刻意，好像是成心为了表现人性的复杂而设计。这是与张爱玲在原著里所写的最大区别。

　　表演只有四个人我认为是好的，一个是汤唯。王佳芝从单纯的女学生不用过渡直接就转变为风情万种的阔太太，我在恍惚中还以为是倚窗抽烟的妓女附体，毫不造作，仿佛她就是那个人似的。但汤唯的表演并不稳定，好起来是真好，但也偶有游离。她的游离和陈冲(blog)与梁朝伟(听歌)搭戏形成的不默契感让观众会出戏。第二个便是梁朝伟，可以想象，他是一个在精神上喜好施虐并享受折磨的男人，因此这个角色对他来说可能会很痛苦，因为太像自己的个性，而演下去又是如此过瘾。第三个便是破了王佳芝处的那个男同学。第四个是在麻将桌上的演阔太太之一的麻将搭子的何赛飞，何赛飞无数个银幕形象都是那样的，没有太大惊喜但放在那里觉得刚刚好。

　　张爱玲在书里所写的无聊的阔太太们的对话，大多都是发生在麻将桌上的，李安拍得并不无聊，是我的唯一安慰。而也许李安对《色，戒》的评价早已告诉了大家，借由角色的嘴他说“导演一般谁的意见都不听”。我听到这句话时，先是和大家一起笑了，接着深刻地痛了。赵静/文