《三联生活周刊》：香港导演的流向(5)

　　但在香港地区完全市场经济的环境下，靠影坛大哥的呼吁也很难力挽狂澜。真正刺激到香港电影人的是成龙的电影《神话》，它的香港票房为1000万元，内地却有1亿元。从好莱坞西征归来的导演们第一次认识到内地市场的巨大吸引力。内地和香港地区票房的差距越来越大，张昭举例说：“光线影业成立两年，第一个片子《伤城》，票房在香港2000万元，内地为8000万元，是香港地区的4倍！第二部《导火线》，香港地区是七八百万元，内地是3500万元，是前者的5倍。《铁三角》香港地区500万元，内地是2800万元。到《蝴蝶飞》，80万比800万元，超过10比1。”因此无论别人怎么批评《蝴蝶飞》不是精品，他都坚持认为这种尝试对电影产业的可持续发展有帮助。“今天我们再看《无极》，内容上它确实有问题，但它把亚洲演员第一次混合在一部影片里，长远看，它是有贡献的。《卧虎藏龙》起初在内地被骂得非常厉害，里面人讲话不中不洋，大家总觉得电影应该纯粹。艺术属性是纯粹，商品属性是复杂的，现在越来越多多国合拍，中国20年以前会接受中不中洋不洋的东西吗？这是全球化需要，只是需要在局部本地化。”

　　光线影业的数字不是个案，仅以2005年计，就有多部港片在内地取得可观票房：《韩城攻略》内地3000万元，香港800万元；《七剑》内地8300万元，香港700万元；《情癫大圣》内地5000万元，香港800万元。这些影片中，香港演员还是绝对主角。在杜琪峰的试水中，做得更彻底，主角是李冰冰和台湾演员周渝民，张昭说：“如果不看杜琪峰的名字，根本不知道这部片子在哪儿拍的。”徐克也是这么想的，张志成说：“徐克已经放弃了海外市场，基本上把新目标放在中国市场，有一个突破就是他不想再拍武侠片，已经拍了好多年，是转型期。他觉得应该重新开拓新的市场机会，去拍一个不太像他风格的东西。他想拍一个以女人为主的喜剧，我觉得他可能也不是考虑得很清楚《女人不坏》真正能有多大的突破，我认为他可能反而急躁，想证明自己能拍很现代和女性的影片。”

　　消极地看，这些导演用自己积攒多年的信用度在冒险；积极地看，他们在进入中年后，狠心把过去的理念连根拔起，自觉与未来接轨。况且香港电影人在内地的优势并没有完全消退，魏君子说：“内地并没有真正有号召力的明星，导演有两个半，香港主打明星牌，以票房估价，刘德华有1500万元，李连杰和成龙可以保证在2000万元以上。”

　　中等片的未来

　　华语片的优势在动作，是不是这个类型一定会有北美票房呢？答案是否定的。“所谓大片，从全球市场来讲是不挣钱的。华谊兄弟为什么不和哥伦比亚合作？因为在美国没挣到钱，《满城尽带黄金甲》在美国基本没收入，而中国内地挣钱了，一方挣一方不挣没法合作，商业信用度毁了。《七剑》、《神话》的欧洲市场都亏了。”一位业内人士说。另一位影评人宋子文说：“一次信用透支之后，他的个人价值有可能贬得非常低，一只股票狂跌到底。”类型符合不一定能创造奇迹，类型不符则风险更大。以内地电影的香港成绩为例，最好的是《活着》和《霸王别姬》，卖到了数千万元。《英雄》在1500万～2000万元，《天下无贼》有500万元，而不符合香港观众观影习惯的《集结号》一周票房只有几十万元。魏君子说：“按照常理，李连杰+刘德华的组合在香港地区可以卖到4000万元，但《投名状》的主题反兄弟，得罪了女性观众。任何5000万元票房以上的电影必须赏心悦目，能让香港观众反复观看。”