【当代剧场】

　　歌舞至极酣畅淋漓，就是音乐剧的魔力，也是《猫》在三十一年中席卷世界的秘密。

　　欢快的《Mr. Mistoffelees》一向是音乐剧《猫》的返场首选，在上周末于上海大剧院(微博)首演的中文版《猫》的谢幕中，“摇滚猫”走到台口，一个响指带领全场和着经典旋律唱起中文歌词：“没错，他就是一个传说！”演员们跳下了舞台，观众们则站了起来，“地球人”和“喵星人”终于玩成了一片。

　　歌舞至极酣畅淋漓，就是音乐剧的魔力，也是《猫》在三十一年中席卷世界的秘密。有人曾担心《猫》的经典性会使中文版成为一场“戴着镣铐的拙劣舞蹈”，然而多少了解韦伯和艾略特的人应该早就可以预期到，演绎《猫》将会是一场“站在巨人肩膀上的舞蹈”。很难有词作者会拥有艾略特这样诗意的情怀，在每一只猫的俏皮、性感、善良背后，都有着人类的影子。葛丽泽贝拉的绝望与重生背后，则是浓厚的基督教人文气息，《猫》并不只是表面上那般热烈欢快，它背后的那个问题，人类已追问了千年之久。

　　而《猫》的音乐同样是顶尖级，古典的乐迷会在其中发现不少大师的影子，“Moment of happiness”里蕴藏着很多瓦格纳的神秘和弦，“Macavity”中间的段落听起来就是斯特拉文斯基的味道。小清新们也有不少选择，“Mr. Mistoffelees”是一首能让大家摇摆着合唱起来的流行歌，爵士风的“Gumbie Cats”则充满着浓浓的怀旧范儿。开个玩笑说，在《猫》中每个人都能找到自己喜欢的猫，每个人都能找到自己喜欢的旋律。

　　在此基础上，中文版《猫》成功的几率也有所提升，尤其在去年好评如潮的《妈妈咪呀！(微博)》之后，人们对经典音乐剧本土化这件事，似乎也开始有了一些美好的想象。希腊小岛上的单亲妈妈唐娜(微博)与三个爸爸的故事，在ABBA欢乐的旋律中，把简单的快乐传递给每一个中国观众，让人完全忘记这不是一个中国故事。可那有何妨呢？我们的邻国日本不也把音乐剧这个“舶来品”玩成产业了吗？

　　比起去年的《妈妈咪呀！》《猫》在技术上比《妈妈咪呀！》难出好几条街去。且不说两个多小时快节奏的歌舞，光是始终保持着猫的形态这一点，就足够让人对中国演员打一个问号。毕竟音乐剧在中国还太年轻，而音乐剧几乎可算是表演中的“铁人三项”，能唱能跳还得能演。据说最让导演头疼的是，怎么让满台三十几只猫都有点辨识度，别看起来都差不多。看《猫》中文版的现场演出，群戏段落还是很出彩的，尤其是开场和尾声的猫族派对，气氛欢乐爆棚，加上演员还时不时下台与观众互动一把，让整个剧场也陷入喵星人与地球人的狂欢之中。然而，欢快背后带着点忧伤，在第一幕将近尾声杰里科舞会落幕，“魅力猫”葛丽泽贝拉孤身走上舞台，她站在阴影之中，想要起舞但身体却是不听使唤的僵硬，那一刻你不禁会想，是啊，年轻调皮的“摇滚猫”，终有一天也会老成皱纹满布的“剧院猫”，坐在一个小小的角落细数自己的美好回忆。

　　在《猫》的舞台上你可以看到许多这样类似的小细节，并且从中感受到英国人对细节的追求，但话说回来，在这么大的剧场里，这么华丽又阴森的垃圾山上，观众目光的焦点难免时常“跟丢”，容易错过的细节太多，遗憾也就太多。不过回头想想，我能记得的也就这么几只猫了，剩下更多的猫呢？泯然众人矣……

　　□吴若杨(北京 剧评人)