李安的想象力让夜晚的海洋变成了天堂，无论是暴风骤雨、霹雳闪电，还是碧波万顷、波浪不惊，李安都通过镜头赋予了大海以丰富的生命力。这些以3D形式呈现的漂亮画面，是该片最大的甚至是唯一的商业噱头。    

　　只有看过电影，才会明白李安为什么会费尽周折来选择男主角。派的扮演者骨骼轻灵、眼神清澈、心灵敏感，在个人气质上和李安有许多共通之处。所以，少年派的奇幻漂流何尝又不是少年李安的奇幻漂流？掌控力强的导演会把别人的作品变成自己的，该片就是一部风格完全李安个人化的电影，派的呼喊完全有可能是少年李安某个时期的心灵呼喊。

　　李安让这部电影充盈着少年情怀与诗意，但他懂得仅有这些电影难免飘忽轻浮，电影结尾时呈现为令人意外的残忍也就难以避免。如电影结尾所提出的命题，一个故事有两种讲法。一种讲法虽虚假但美好，一种讲法虽真实但残忍，你喜欢听哪一种？

　　其实无需劳累观众，李安已经替我们选择好了。一位有着安静心性的导演，他的镜头又总是那样清新开阔。作为艺术品的电影又有着强大的暗示性，人们会陶醉于人与虎的紧张交锋、大自然的神奇美妙而忘记其它。

　　有人谈到该片是部有关信仰的电影，电影的确也有往这个方向引导的意图，但李安在他这部新作里并没有把信仰讲得很有力量感。就我个人而言，觉得该片更多地是在说人趋利避害的本能，讲人的天性中最美好的东西以及这美好被破坏后如何重建的问题。信仰是影片的外衣，成年后的派活得安静而幸福。不是信仰成就了他，而是他少年时用自己的天性救了自己，成年后又用自我原谅救了自己——自己是自己的神。(韩浩月)