《一九四二》：电影的良心
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《一九四二》海报
看完《一九四二》，第一个反应竟然是无语，长久的无语。
这部除了阵容之外，很少商业元素的电影，整个情绪都几乎是冷静的，既没有《集结号》的冲击，也没有《唐山大地震》的煽情，当然更没有传统冯氏风格的幽默。
整个片子就像是一个外人，在静静地跟你讲那个已经不能用任何语言去形容的故事。
然而，片中的种种却始终徘徊在脑海里，久久地，久久地，生活中的任何其他五颜六色都无法抹去。终于在离开电影已经数日之后，所有的一切砰然一声爆发出来，就如同来自万古的寒冰，将灵魂的坚硬外壳冻裂，让灵魂的末梢赤裸裸地暴露在彻骨的冰冷中，那种痛，一直深入到生命的最深处，痛到人只能麻木。
是的，麻木。就像电影中，面对每日死去的亲人和乡邻，面对吃死尸的野狗，面对充饥的树皮，面对卖儿卖女的生离死别，所有的灾民都已经麻木，面对每日倒毙盈野、没有姓名只有数字的灾民，所有的大小官员都已经麻木，面对外敌进攻无力还击，只能在逃跑中抢掠奸污民众以泄欲的士兵都已经麻木，在那个苦难的无边之海中，如果不麻木，心已经无法再跳动，就如同片中的栓柱，宁可面对日本人的屠刀。
《一九四二》开拍前，曾经搞过一个展览，今日美术馆几层楼高的大厅里，一面墙上，都是1942年以前河南遭受大灾的年份和死亡灾民的数字，那动辄以百万计的数字就那样冰冷冷地撞过来，戳得人心里四处淌血。
看过《一九四二》，你才会想到，中国的历史上为什么会有种种“为什么”，中国的民族性里也为什么会有种种“为什么”。更因为想到这些，你才更会理解扛过这样的苦难而生存下来的民族的坚韧和伟大，才更会体会今天这样衣食无缺的生活是多么难得，才更会领悟到国家民族走入复兴之路的现实和深远的意义。
冯小刚[微博]是做商业片出身的导演，曾经被一些学院派的导演们所不齿。但是冯小刚一直坚持认认真真做商业片，片子的质量对得起掏钱的观众，片子的盈利对得起投资的老板，片子的整体效益(包括市场和社会两方面)对得起中国电影。这种负责的态度，在我看来，远胜于以某种暴露中国阴暗面的所谓艺术片去国外混奖，最终目的还是个人名利的所谓艺术电影导演。
如今，一部《一九四二》更让我们真真正正地看到了电影的良心。那是一种根植于心底的坚守与责任。如同一面镜子，映照出当下电影热潮中种种的不堪。
感谢冯小刚，感谢刘震云，感谢所有具备良知的人们。
郁晓东
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