文/戈凹

　　对于内地年轻一代观众来说，大银幕上的成龙是关于贺岁片的最初记忆。早在冯小刚擎起贺岁大旗之前的上世纪九十年代中期，每年过年前，成龙主演的电影往往是萧条影市上除了好莱坞分账大片外不多的风景。

　　其时圣诞节距离国人的生活尚遥远，“贺岁”实际上是“贺年”。《红番区》《霹雳火》《简单任务》《我是谁》等影片，不仅让内地观众见识到成龙为拍电影一再挑战极限的搏命之举，也让大家为中国电影可以跨越五大洲七大洋而自豪。

　　随着新世纪以来内地电影市场的狂飙突进，大银幕上的成龙不再如日中天。《新警察故事》和《神话》等片，虽说皆在一定水准之上，但观众对戴着古装盔甲的“大哥”不甚感冒；《宝贝计划》固然讨喜，却也碍于格局，票房始终未能突破1亿元线，影响力远不能与上个世纪那些经典影片相比。如若没有联手李连杰，并在新人帮衬下终于有《功夫之王》和《大兵小将》这样的过亿元票房影片，在国内电影产业浪潮中，“大哥”的战绩未免与其“江湖地位”太不符。这其间还经历了《新宿事件》撤映、《辛亥革命》中化身“国父孙中山”等，在很多观众的心目中，“成龙大哥”俨然已从大银幕上叱咤风云的明星，变身为一名社会活动家。

　　如此背景下，作为成龙近年来投资最大、阵仗最耀眼，且重执导筒的《十二生肖》，颇有些毕其功于一役的意味，观众也期待能够在大银幕上重温永远不知疲倦与悲观的“大哥情怀“。

　　借助圆明园失散“十二生肖”兽首事件，影片将成龙巅峰时期的诸般配方全部祭出、共冶一炉，如偏喜剧的杂耍动作、挑战极限的亡命演出、异域外景带来的视觉享受以及与养眼新人似有若无的打情骂俏等，乍看去眼花缭乱、热闹非凡，但沉下心来却难称吸引，只余感动。这种感动并非源自影片，而是联想到““大哥”在银幕上下的现实境遇所生发的怅然与遗憾。

　　问题出在《十二生肖》的故事和节奏。这个故事充满着太多主题先行的意味——缘起新闻事件聚焦流失国宝，开端人所共知，结局便不难猜度，故事本身的悬念先天不足；其次，人物关系的铺排和变化失之草率，要知道，影片的主角是“贼”，虽被冠以侠盗之名，但从开始就表现得过于义正辞严，后来的反转便缺少动机疲软无力，加上爱国主义情结大爆发的几段说教，更是直白浅表；再次，若干段落节奏失调、笑料生硬，如丛林冒险的段落便显得夸张失度，与前后氛围难以融洽。

　　年近花甲仍旧如此玩命摔打、飞身跳向火山口，着实非一般的毅力和勇气，“大哥”借本片一吐家国情怀的诚意也值得我们敬重。但“岁月不饶人”，真心不希望《十二生肖》成为“大哥”动作电影的谢幕之作，面对接下来的《警察故事2013》，我仍旧期待满怀。