文/列孚

　　未来的一年，希望电影可以离观众的心更近一些，毕竟观众才是整个产业得以发展的动力和基础。

　　2012年贺岁档，《人再途之泰》(以下简称《泰》)异军突起，打破《少年派的奇幻漂流》独霸市场的局面，并让贺岁片再次回到原点——什么叫“贺”？高高兴兴才称之为“贺”。

　　纵观2012年，春季有《桃姐》，夏天出现了《神探享特张》，加上秋末的《寒战》以及年底的《泰》，以及《十二生肖》和《大上海》，单就影片而言，过去的一年值得回味。

　　《桃姐》和“压轴”出现的《寒战》，让香港电影人信心倍增。前者通过一对主仆的多年情感，细腻、饱满地在大银幕上传递着人间有情的温暖。而年过六十的许鞍华，让大家看到，作为一名电影人，不怕年华老去，只怕对电影失去热情。《寒战》则让香港人发现了香港的美——对城镇化如火如荼的内地而言，如何拍好城市电影，《寒战》提供了范本。

　　《神探享特张》的出现，着实令人欣喜。影片将北京海淀区的地名、街道名字、地铁站名等一一呈现在大银幕上。我从不认为《失恋33天》卖座是因为“接地气”，尽管它取景在北京。而《神探享特张》中的“平民”才是生活在北京的北京人，才是真正 “接地气”。

　　《华尔街日报》将喜欢看3D电影的人形容为“笨蛋”，尽管这有些极端，但借3D赚票房的确不值得模仿。我拒绝票房过7亿元的3D版《画皮II》，不是因为我不是“笨蛋”，而是完全没必要花钱看这样的3D。尤其在国内，全民看3D电影“真的好傻”。也正因为如此，才出现《2012》针对中国市场推出3D版，而3D的《泰坦尼克号》在中国内地比全球基地任何地方都最卖座的怪现象。

　　台湾电影曾以《那些年，我们一起追过的女孩》让两岸三地的电影人兴奋异常，并出现了“小清新”电影一说。然而，导演魏德圣[微博]继《海角七号》之后推出的《塞德克·巴莱》，在内地和香港的市场表现均让人沮丧。难道是这样的题材，对内地和香港的观众来说过于沉重？台湾电影曾出现“超世代”现象——刹那间涌现出一批新导演。此次所谓的 “小清新”，也可称台湾影坛新气象。但对大陆观众而言，其陌生的地域及非主流的南方文化，可能会构成观赏障碍。换一个角度分析，电影多元化不仅是市场的需要，也是资源重新配置的需要，更是提倡创新的需要。

　　回顾2012年的电影业，我们清楚地看到，国内电影市场还需要进一步成熟。发行方与院线方关于分账的争执说明，不仅电影业上下游分账的规则需要进一步规范，甚至双方的沟通方式都需要改进。当然，最大的问题还在制片领域。

　　瞻望新的一年，电影人有理由期待更多，比如市场的规范，影片制作品质的提升，影片类型的细分，中等制作规模影片数量的增多，“伪大片”的减少等。总之，未来的一年，希望电影可以离观众的心更近一些，毕竟观众才是整个产业得以发展的动力和基础。