□毛建国

　　1月30日晚，赵本山[微博]宣布自己将退出小品表演舞台。从明年开始，不但不会上央视春晚[微博]，也不会参与地方卫视春晚的演出。(1月31日《新京报》)

　　赵本山曾说过，“只要观众想看我，我就上”。今年春晚启动后，身体有恙的赵本山依然表示，“只要身体允许，我还要上‘春晚’”。从这里可以看出，其实赵本山并不想退出春晚，而就观众来说，也不希望赵本山退出舞台。可以证明的是，这些年只要赵本山参加的春晚，基本上都是“最受欢迎”。在其退出的背后，有着更为深刻的原因。

　　赵本山去年和今年连续退出央视春晚，在程序上存在惊人的一致性。都是在千呼万唤中准备了节目，而后因为节目三砍两砍，赵本山选择了退出。身体折磨只是赵本山退出的一个表面理由，深层次的却是精神折磨。

　　一个演员对于自己的节目，有着充分的主导权，可到了春晚舞台上，一旦涉及到小品，演员的主动性也就丧失了。很难理解，演员花了很多心血准备了节目，结果在导演那里却频频碰壁。这到底是赵本山水平的问题，还是导演过敏的问题？

　　很多人感慨小品没以前好看了。经过一层又一层的漂染，又怎么可能好看？很多人批评赵本山只会嘲弄农民，只拿弱势群体开涮，可小品的生命在于讽刺，对权力的讽刺是真正的讽刺，但赵本山能够对权力进行讽刺吗？当小品失去讽刺时，式微也就成了必然。

　　这里对应的是权力对文艺的不尊重，对作品的粗暴干涉。导演越来越“讲大局”，控制欲越来越强。演员受不了折磨，那就拍屁股走人。但是，我们这个社会却不能不允许批评，相反，为了让我们共同生活的社会发展得更好，就应该鼓励批评，这其实也是将权力关进笼子的一种重要方式。