《霍比特人》原著作于1937年，怎么也算1954至1955年出版的《指环王》系列的老大哥；彼得·杰克逊的电影正好反转过来，《霍比特人》乖乖成了《指环王》的晚辈。相比《指环王》宏大的史诗格局，《霍比特人》的历险显得相对小儿科，而原著本就是托尔金为儿子所作的一部历险童话。有电影《指环王》大成在前，市场的呼唤注定要《霍比特人》延续其遗风，也就意味着对原著童话的叛离。  

　　相比《指环王》的波澜壮阔，本片开篇恶龙史矛革和霍比特人之家的描写不够魔障，更接近童话和喜剧的气质。直到进入森林，与食人妖邂逅，紧接着是狼座和半兽人的袭击，魔性开始渐渐弥漫。急转进入精灵王国的桥段，与其说是危机关头甘道夫有意为之，更不如说是引领观众对《指环王》来了一场彻底的温故。影片后半程的哥布林洞穴大战以及与半兽人的正面交锋，完全是当年《指环王》的复制。

　　如此半童话半魔幻的新格局，使其魔性的力量大大稀释，转而大幅向小朋友观众示好——霍比特人突如其来的“家宴”是吃喝交响曲；与食人妖生死攸关的短兵相接，也演变成了一场充满欢愉因子的户外烧烤；甚至连最最重头的哥布林洞穴大战，也完全用动作喜剧的手法来演绎。尤其是巴金斯与咕噜姆的偶遇，就像是汤姆遇到了杰瑞，亦敌亦友。

　　《西游·降魔篇》应该庆幸没跟《霍比特人》迎头相撞，同样是魔幻兼容动作，暗黑与谐趣并举；同样是所谓“大师”之作，然《西游·降魔篇》从人物造型、美术场景、风光取景、喜剧桥段、现场调度、动作设计、特技视效等方方面面均彰显出了大峡谷般的分水岭。《西游·降魔篇》唯一能与《霍比特人》抗衡的，是黄渤[微博]在五指洞的表现，一如巴金斯与咕噜姆在地洞里的邂逅，令人眼前一亮。

　　剥离《霍比特人》瑰丽的外包装，其实也不过是部古典的公路电影，一路上食人妖、狼座、石头人、哥布林和半兽人层层阻挠，这与《西游记》里的蜘蛛精、白骨精、黑风怪等并没有本质的区别，尤其是哥布林山洞大战，彼得·杰克逊应用的也完全是电游闯关的桥段。《霍比特人》谈不上经典之作，但在电影工业水准上的优势，显而易见。　(曾念群)