就像《少年派的奇幻漂流》一样，导演李安征服电影业乃至整个世界的历程也堪称“奇幻”。为了把这部电影拍好，已经跻身世界一线导演的李安，静心打磨剧本整整4年时间。如果回溯李安22年的导演之路，我们会发现从1991年的电影《推手》开始，这种沉静便一直伴随他左右。如同在海上经历着磨难与体悟的少年“派”一样，李安在一以贯之的执着与坚持中，找到了自己独特的视角与终极追问。    

　　这不免令人感慨，自从1988年《红高粱》获得柏林电影节金熊奖以来，逐渐开放、发展的中国电影，热切盼望着得到全球电影世界的承认，向世界传递中国文化。可惜，众多华人导演无论是高调赴好莱坞闯荡，还是不惜用高成本大制作“冲奥”，最终仍旧敌不过李安的沉静与坚持。

　　在遍地浮华的中国电影界，有哪个导演甘于忍耐6年“家庭主男”的沉寂和坚持学习，又有哪个导演能既深切了解本民族个性，走出国门对不同种族间为共生而必须经历的文化融合有自己的思索和体会？至于类似30年无绯闻的职业精神，已足以让很多内地导演自惭形秽。

　　眼下，在技巧和资金上，中美电影业之间的差距正在逐渐缩小。但想要拍出打动人心的电影，还需要导演具备超越地域、语言和文化界限的“人情”。而深藏在李安心中的深沉情感与体悟，正是很多中国导演心里最欠缺的。因此，当公众像欢呼莫言[微博]问鼎诺贝尔文学奖一样为李安身上的中国意象激动时，内地电影界最好先平静片刻，感受一下李安的沉静。

　　崔滨 (媒体人)