《北京遇上西雅图》刚刚被誉为中国电影史上最成功的爱情片，接踵而来的《分手合约》又一次让人大跌眼镜，打破了《北京遇上西雅图》的票房纪录。让人想象不到中国观众竟然如此喜欢爱情片。如果说《北京遇上西雅图》是一部标准的好莱坞爱情喜剧，《分手合约》则是在美国电影《我最好朋友的婚礼》的框架下，套上了韩剧的狗血情节。韩国人的加入让这部影片在质量上超出国产片不少，摄影、灯光和美术的精致与专业，避免了从《失恋33天》开始爱情片电视剧化，但在情节上的刻意煽情，也很容易让人毛骨悚然。

　　2001年，韩国导演吴基焕以催泪大片《礼物》成名，女主角得绝症的模式在那时几乎是韩国爱情片的唯一戏剧事件。来到中国之后，导演保留了这个几乎在全亚洲都通行的爱情片戏剧结构，但在叙事细节上，却显得空洞乏味。《礼物》的人物关系简单明确，男主角的喜剧演员的身份与人生经历对应。《分手合约》却没有这样用心良苦的细节，小资情绪泛滥，人物定位模式化，无疑是为了煽情而煽情，为了美好而美好。他们完成了国产爱情片最重要的特点，与现实高度脱节。

　　从工业模式角度看，我们的确需要更加精良的商业片，以避免我们被强迫去观看好莱坞电影或国产规制片。但精良不代表复制，不能让这些高票房的爱情片，即便放到南非也成立。不要用电影逃避现实，因为它的诞生，就是为了现实而服务的。□王沐（北京 编剧）