寻找真相，是人的一种本能。于是古往今来我们拥有了浩若繁星的科学家和文艺家，为芸芸众生寻找着物质世界和精神世界的真相。但是和包围着我的假相相比，真相永远是稀缺的，甚至是不可企及的。就仿佛我觊觎着真相走进《理查三世》的剧场，却满载着假相踏上了回家的路程。

　　首先是一段没有真相的历史。莎士比亚的剧情对于好莱坞大片时代的观众来说肯定是过于枯燥乏味的，再加上《理查三世》远没有《哈姆雷特》那样的知名度与普及性，所以听到观众席中的鼾声也就不足为奇了。其实莎士比亚是一个爱到历史的故纸堆里寻找真相的剧作家，但他找来找去找到的只是一堆事关生存还是毁灭的问题。讳莫如深的英国王室秘闻就像电视剧《大明宫词》中的唐宫往事一样，只是被用来摆摆样子而已，人才是最大的真相。今天有太多搜肠刮肚编故事的高手，他们吊高了观众们的胃口。如果抱着看故事的目的走进剧场，莎士比亚和林兆华都会让观众失望的。

　　假相不一定就是不好。林兆华这一回探索的是“光”彩照人：在光线和背景的变幻万千之下，观众们享受了视觉的愉悦，却更加找不到真相。幕布后的演员们调整着与光源的远近，体现在幕布上的投影有了形态、身份甚至情绪上的变化，再加上多媒体手段的运用，置身于这一环境下，不由得你不去想一想：什么是形式上的真像，与假像？并进而思考：什么是内容上的真相与假相。在这里假像与假相达到了形式与内容完美统一的至高境界。

　　当然也有一些被假相掩盖的真相足以令我们心存隐忧：

　　有一位如此优秀的话剧演员名叫马书良，但除了在某几部电视剧中混个半熟脸以外，竟然没多少人知道；

　　一部制作如此精良的话剧却要在节目单上隆重印上“‘贫嘴张大民的媳妇’朱媛媛……”以招徕观众，借电视剧的光照亮话剧市场；

　　这些真相与假相都集中体现了话剧市场和话剧演员在今天这个时代的无奈。最令人啼笑皆非的是《理查三世》在节目单赫然印着“国内只限演十二场”，而这背后的真相竟然是：由于制作成本过高，每演出一场就赔一场。在这个高喊市场化的时代，凭什么一些普普通通的音乐会和芭蕾都能卖出数百元甚至上千元的高价，而像2001林兆华版《理查三世》这样大制作的舞台剧只能卖60元至150元。看着满舞台优秀的话剧演员们如此投入地释放着自己的才华，才知道他们的思想境界：宁可话剧负我，不可我负话剧。

　　《理查三世》限演的真相再次暴露了我们的话剧市场还远远配不上“市场”二字。今天在这个光彩的舞台上还有一群快乐的话剧精灵，如果没有了市场的珍惜，明天的话剧舞台或许只有幽灵。余韶文