看了《理查三世》，我很难做到心平气和，因为我的眼睛、我的耳朵、我的大脑从舞台的灯光亮起时就一直在告诉我：你所面对的舞台上发生的一切是一次顶尖级的演出，那个演出前从舞台深处走出来并坐在我身后的名叫林兆华的老头是一位真正的戏剧大师。

　　追光下，没有宫廷的豪华布景，没有艳丽的服饰，没有莎士比亚式的台词，有的是精灵般的游戏者，直接坚硬的念白，心灵倒影般的影像和摇摇滚滚的音乐，我们实际上进入的不仅仅是一个个宫廷勾斗的角落和一个个谋杀的现场，我们更像是来到了自己心灵的角斗场。在那里，一个灵魂为了欲望燃烧而剧烈地颤抖，更多的精灵盲目地游戏在生与死之间。他们也高兴，他们也哭泣，他们也盲从，他们也思辩，他们也游戏，他们就是我们，甚至是我们的心灵，这出戏就是在我们的心灵上演的一出秘密的角斗演出。在戏的结尾，我真的在巨大的反转片式的影像中寻找着自己，隐隐地又害怕找到自己。我被巨大的惶恐不安和强烈的震撼笼罩着，我知道我早就看到自己了。

　　这个戏的台词全部是莎士比亚的原词，只有删没有改，在叙事上交待得非常清晰。在这个基础上，“大导”林兆华通过自己独特的戏剧理念、娴熟的戏剧手段，为我们呈现出一个完美的戏剧空间和一个深邃的精神世界。在舞台上，“大导”借鉴了大量中国戏曲的表现手段和理念，大到对舞台空间的切割和转换、人物表演状态，小到一个杀人动作的处理，不仅简洁明了，而且处理得极为巧妙完美，比如谋杀后的拣场，比如双簧似的对白和表演的分离，在似与不似之间达到了一种完全超越了既有戏剧观念和手段的境界。再有，“大导”对影像、装置和音乐的运用愈加精道，比如几道幕布对舞台空间的切割，垂吊网罩所形成的新的表演空间，投影、影像与演员表演的视觉叠加等等，都形成了强烈的视听效果和全新的戏剧语言。从戏剧角度讲，这出戏可以成为戏剧学院教学用的经典作品；从观众角度讲，这是一部新奇的视觉、听觉以及心灵上的疯狂饕餮的晚宴。

　　应该说，我们等这样一出戏剧已经等了很久了。以“大导”个人的角度来讲，自从他的《绝对信号》开创小剧场话剧以来，先后排演的《浮士德》、《棋人》、《哈姆雷特》等话剧，已经显露其大师风采，但从形式到表达，从戏剧语言到思想深度，《理查三世》都达到了完美的境界。而从中国戏剧角度来看，近两年来戏剧正在爬出低谷，上演剧目的数量在增加，质量也在提高，但仍然缺乏这一时期具有里程碑式的剧目，毫无疑问，林兆华的《理查三世》的出现可谓来得正是时候。