在这一年中，音乐界受娱乐文化的冲击是显而易见的。不单是流行乐坛有了毛宁事件，在传统院团体制中也发生了李谷一与东方歌舞团的激烈冲突。当回眸一年的乐坛时，你会发现值得回忆的事儿并不多，十大人物也颇勉强。

　　李云迪　在奥运年中，有人夺得了比奥运金牌份量还要重的冠军，他就是李云迪。在10多年冠军空缺之后，李云迪令人难以置信地获得了国际肖邦钢琴比赛的金奖。他所取得的这一称号是中国近年在文化领域所得到的最有份量的大奖。

　　罗大佑　我们在今年的很大一部分时间里都在与罗大佑打交道。在今年，流行乐坛的最大热潮就是重温他的音乐。9月份在上海体育场的超级演唱会让人们再次看到罗大佑时代的影响力。围绕着这一场期待时间超过10年的演唱会，一切记忆都被重新唤醒。一位在歌坛打拼了20多年的老歌手，还能在半退出江湖6年多之后举办如此规模的演出，这不得不算是华语乐坛的一项纪录了。

　　余隆　他的成功是多方面的。尽管“国交”的前艺术总监陈佐湟是新体制的倡导者和实验者，但他却不如余隆更能体会与理解国际操作规范。余隆一方面是指挥，一方面是艺术总监。他在这两个领域都有出色的表现。在北京国际音乐节的经营中，余隆在选择艺术家和吸引赞助商方面表现了他对国际操作模式的自如运用。同时，在新成立的“爱乐”乐团中，余隆又身兼艺术总监之职。而这一乐团从财力、演奏家、机制上都真正地拥有了与“国交”竞争的条件。

　　毛宁　毛宁是今年乐坛乃至整个娱乐圈最大的牺牲者。他的身体创伤远远无法与他所遭受的心理创伤相比。事实上，毛宁事件基本上毁了毛宁的演艺生涯。在这次毁灭性的打击中，娱乐媒体的利欲熏心和冷酷无情，乃至最终的无中生有都充分暴露出来。同时，这一事件也让人们开始讨论个人隐私，特别是个人性取向等敏感问题。

　　朱哲琴　朱哲琴一直是远离人群的神秘人物。在2000年的最后，她终于从唱片中走上舞台，在一片苍白的歌坛，朱哲琴开始“天唱人间”。她的音乐让人远离尘嚣，但现实的歌坛却是纷乱嘈杂。

　　筠子　她代表歌坛的另一种极端。她用死亡结束了她对现实生活的种种不满。但是，筠子的自杀带来的是一场娱乐媒体的狂欢。在一片捕风捉影中，高晓松被媒体定位为凶手、千古罪人。娱乐媒体所组建的道德法庭最终激怒了高晓松，他于搜狐辞职，开始像“秋菊”一样打官司。于是，高晓松成为第一个与强大娱乐媒体进行全面对抗的明星。

　　田震　在这一年中，歌坛有份量的专辑不多。其中，女歌手要比男歌手有更为突出的表现。在这一年，田震、那英，陈明、黄绮珊、丁薇、杨钰莹都推出了新专辑，田震的专辑可以被视为这一年中最有音乐代表性的作品。田震仍在使自己更加音乐化，并且具有更大的发展空间，这对一位有如此位置的歌手而言是非常难能可贵的。

　　谢霆锋　就乐坛人气而言，香港的谢霆锋无疑是冠军的冠军。一年中发行两张专辑，电脑网络、可口可乐的广告，与王菲的恋情都使他成为新新人类的标准偶像。尽管他的音乐很可笑，扮酷的痕迹也非常明显，但偶像的走红本来就是泡沫化的，非理性的。

　　李谷一　院团体制改革多年之后，其中的诸多矛盾仍然难以解决。李谷一与东方歌舞团的激烈冲突一方面是利益上的，另一方面则是体制上的。院团内部的矛盾不仅存在于东方歌舞团，同时也存在于“国交”这样的样板院团。由于这一背景，使得李谷一的举动有了一定的代表性。

　　H.O.T　将这个韩国偶像组合列入十大，是因为他们带动了今年内地最大的一场造星热潮。以韩国为目标、以韩国为样板的模仿热一下带出10多支偶像组合。在今年的原创音乐中，此类音乐是非常多的，但却没有一个组合脱颖而出，H.O.T与我们永远有着一个国家的差距。(戴方)