揭秘TVB编剧：低薪无权 站队分派系
风格独特的《金枝欲孽2》之所以能开拍，据说与曾励珍个人很欣赏戚其义密不可分 图/东方IC
两大高层梁家树和曾励珍
羊城晚报记者 郑惟之
在内地电视圈，编剧和演员之间的矛盾因为“二宋之争”而浮出水面，香港的电视编剧会不会也面临着类似问题？羊城晚报记者近日采访了包括TVB前编审叶广荫在内的香港业内人士，揭秘TVB编剧的生存状况，包括晋升之路、薪酬水平以及所遭遇的“办公室政治”等种种细节。
A【创作流程揭秘】
等级森严
剧本属集体创作
TVB的创作部架构等级森严，从监制、助理监制、创作经理、创作主任、编审、各级编剧到初级撰稿员逐级而落，论资排辈犹如机关单位，各级都有明确的分工。
目前，TVB剧集多以监制为主导，把控剧集从构思、剧本、拍摄到剪辑等各个环节。而编审则负责构思故事大纲、文字修改和最后的把关。剧本的文字创作则由各级编剧进行流水线创作。一部TVB剧集的剧本，一般由一个编审、一个首席编剧、一两个高级编剧和数名编剧再加上资料搜集员、初级撰稿员合力创作而成。
在剧集创作阶段，编审们首先要向高层“卖桥”，即推销自己的初步创作概念。在确定了厂期编排后(TVB有数个固定室内拍摄场地，有现代景、民初景、古装景等，TVB将之编排为一厂、二厂等，所谓厂期就是这些场地的档期安排)，编审开始构思故事大纲、基本的人物关系和初步的演员设定，然后上报高层，高层通过了，接下来才能着手写剧本。
在TVB，剧本创作以“Round”来计算创作周期，每个“Round”里，每个编剧写5到7集剧本，初稿完成后，由编审负责修改和策划接下来的剧情走向。约两个“Round”后有了十五六集剧本，剧组就可以着手拍摄了。通常遇到重要戏份时，编审会亲自写剧本，监制也会亲自执导，因此一部港剧的监制和编审是谁，尤为重要。
B【编剧生存状况】
没有话语权
选角早内定
高层保守避拍敏感剧
TVB剧近年来屡被诟病缺乏创意，台词和桥段被反复地使用，网友也因此创造了“TVB体”和“TVB剧情走向定律”。
创作的停滞，与TVB保守的氛围和流水线作业的工作模式密不可分。曾创作1996年版《西游记》、《神探哥伦布》等剧集的无线前编审叶广荫表示，在制作权大于创作权的TVB，编剧们其实没有多少话语权，想写什么故事、剧情如何走向，全部由高层拍板，编剧能做的，仅仅是按照高层的口味去创作。
叶广荫说：“近20年来，TVB的剧集都是由(制作部总监)曾励珍和梁家树来主导。‘坐堂’的说OK就OK，很看高层的口味，基本上是一个脑袋做主。比如哪一段时间整容很热，高层就叫你拍一个整容题材。TVB剧题材有限，很保守，现在内地比它更加百花齐放。像韩剧《来自星星的你》这种讲外星人的，编剧一说大纲，肯定会第一时间被否决。之所以会有《金枝欲孽》系列，也是因为曾励珍欣赏戚其义，如果换其他编剧去做，那肯定不被批准。一个60多岁的老人为年轻人定计划，那是有偏差的，现在TVB剧的很多桥段都是抄内地剧集或韩剧的。”
港剧中鲜有涉及社会阴暗面和敏感话题的题材，因为高层不批准，创新也无从谈起。无线前编审朱镜祺曾表示：“很多题材例如同性恋、宗教、政治都不可以拍，甚至社工和低下阶层都不可以涉及，因为容易惹投诉。我试过提出拍同性恋的剧种，上面立刻说：‘你这些不是电视剧，没办法拍！’另外，抄袭也是一个问题，近年的《谈情说案》真的很严重，里面三个角色都跟日剧《神探伽俐略》一模一样。”
选角早内定
Laughing哥差点“夭折”
朱镜祺还表示高层对演员的偏好也会影响剧本创作：“每年制作部总监(曾励珍及梁家树)都会叫我们尽量安排角色给某些演员，总监说要某演员做某个角色，我们明知道角色不适合他，但也要改剧本让他演。比如我创造了Laughing这个角色，当初高层说没理由配角比主角更抢戏。而且是我坚持让谢天华[微博]来演Laughing，一开始他们也不喜欢！”
“站队”分派系
固定搭配缺乏新鲜感
TVB的派系斗争早已不是秘密，今年初才退休的TVB制作部戏剧制作总监梁家树，多年来和另一位戏剧制作总监曾励珍之间的关系就非常微妙。两人分庭抗礼，各自拥有自己的创作班底和演员爱将。
叶广荫透露，无线编剧也要“站队”，虽然两个制作团队都在同一个楼层办公，但团队之间绝对是零交流，而且两边的拍摄计划和剧本都是严格保密的，即使是资料性的东西也不能随意被别的团队翻查。想从一个团队调到另一个团队，很困难，就算成功了也要“过冷河”，被闲置三至六个月。由于这种派系之争，幕后创作团队搭配固定，缺乏了新鲜感的冲击，某种程度上也是导致剧本水准停滞不前的原因。
入行门槛低
苦熬十年或可当编审
在无线从事电视剧制作方面的工作，门槛很低，即使是非科班出身的年轻人也可从场记、场务、节目助理或初级编剧做起。但是，无线每一项工种都严格细分为初级、中级、高级，不可能一步登天。以编剧为例，就要经历初级编剧、普通编剧、高级编剧、首席编剧到编审的晋升道路，每一次晋升平均需要花费两三年，除非遇到人事变动刚好有空缺，才可能有机会走一下捷径。TVB培养一位编审平均需要10年的时间，能成为金牌编审的更是凤毛麟角。
离巢因钱少
初级编剧月薪仅一万
近年来，无线掀起“离巢热”，大批幕后精英出走，编剧人手短缺。叶广荫表示：“像《大药坊》、《单城双恋》都用了两个编审，因为编剧太少，一个编审搞不定。最终一个编审负责想桥段，一个编审负责写剧本。”
而他在创作《巾帼枭雄3》时，编剧队伍更是几乎呈空巢状态，公司只派了三个入职还不到4个月的年轻人给他，“这些刚毕业的学生能写剧本吗？《巾帼3》的最终剧本，可以说几乎每个字都是我自己写的”。叶广荫又表示，无线不得不急召不少“外援”编剧回来帮忙，像曾创作《刑事侦缉档案》、《宫心计》等经典剧集、现已离巢的前金牌编审贾伟南[微博]，就被请回来为胡杏儿[微博]的新剧《醋娘子》操刀。
其实，香港编剧的生存状况并不乐观。比如署名，除了编审和首席编剧的名字会出现在片头、片尾字幕外，其他各级编剧的名字基本不会出现。至于薪水，内地的一线编剧，写一集剧本的薪酬往往由六位数起跳，一部剧集下来就能赚个几百万元，比起香港编剧来说不知道高了多少倍。
叶广荫表示：“TVB是香港仅有的培养编剧人才的地方，不过十年来没加过人工，直到新的电视台挖角，薪水才涨到合理价格。没加薪前，编审的年薪只有50万港元，初级编剧的月薪就只有1万港元，在香港仅仅够糊口。”而根据媒体报道，如今香港一般洗碗工的月薪早已超过一万港元。
C【TVB偶有“戏霸”】
大改剧本者少有，除非有后台
演员改剧本的事，在香港多见吗？叶广荫表示，香港演员随意修改剧本的现象不算多：“内地的电视剧主要‘卖’的是演员，大牌演员因不满剧本不肯开工的事情不少。不过在香港就不一样，一部戏几个编剧分着写，拍摄的时候也是几个导演同时开工，你要改了剧本，其他编剧和导演不知道，那就有很大问题。加上TVB剧的线索没有内地这么集中，分了很多条支线，除了主角还有一大班绿叶演员，要改剧本并不是这么容易，因为影响的范围太大了。”
叶广荫认为，演员对剧本进行二度创作很正常，某些台词、动作细节需要丰富，但是为自己加戏、删别人的戏等大改动，在港剧中很少见。不过，他也承认TVB里偶尔也会出现“戏霸”，少数演员自恃有高层撑腰而大胆为之。
他爆料称，某热播剧男主角因为跟某高层私交甚笃而越权操作，“编剧们有个工作邮箱，写好的剧本都会放上邮箱让监制审查，不知道他怎么拿到了邮箱的密码，竟然把自己改的剧本放进了邮箱。”另外，早年某男星在拍摄某消防员题材的剧集时，也是因为有高层撑腰而爱改剧本，还因此与当时仍未上位的某视帝交恶。
