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此前没写过历史剧，仅凭几百字写出《大长今》剧本，记者专访编剧金英贤
《大长今》的编剧是金英贤，曾为MBC电视台撰写《神话》剧本，创下高收视纪录。《大长今》是她第一次写的历史剧剧本，因为年轻和没有编写过古装戏，MBC电视台刚开始很反对由她做这部重要作品的编剧工作，幸亏导演不拘一格对她才华的欣赏，才有了今天的《大长今》。
点击此处查看其它图片 《大长今》的编剧金英贤很年轻，在这部戏之前她从来没写过历史剧的剧本，为了完成这部长篇剧集，她提前了将近两年时间就开始搜集各种资料。
金英贤觉得剧本中最遗憾的就是没有充分表现长今与闵大人之间的感情。
编剧虽然年轻，但她在描写两位尚宫之间的矛盾和争斗时，笔触一点也不生涩。
金英贤毕业于经济系，曾经在杂志社当过娱乐记者，也在MBC电视台当过电视记者。她说，剧本不能随随便便写，要写就写最好的，所以她总是花很多时间搜集资料，然后才开始动笔，将一个史料上只有几百字记载的女御医的故事写成了一部54集的剧本。对于《大长今》，她坦言不是百分百满意，因为在男女主角的爱情方面不能刻画太多。
开播一年零8个月前开始准备剧本
新京报：《大长今》的成功在你的预料之中吗？在你看来大长今的成功有哪些因素？
金英贤：《大长今》的成功说实在话，我根本没想到过。所以如果一定问我成功的要素，我觉得是两方面，一个是饮食和韩医学的部分引起了观众的好奇心，还有就是我们讲了一些一般人不是很熟悉的宫廷里的生活，这样就在人们的关注中展开了故事。
新京报：《大长今》中讲到大量饮食和医学上的专业话题，你写剧本的时候如何克服这些？对你而言，碰到的最困难的问题是什么？
金英贤：这个戏是2003年8月开播的，而台词作业要从1年零6个月前就开始准备。不过就像你说的，因为其中涉及了很多专业问题，所以我的准备时间还要再提前两个月，大概从一年零8个月前开始，向韩国宫廷饮食专家和医学专家请教各方面的问题。
对我而言最难的是《大长今》是我第一次写历史剧的剧本，我要一边搜集史料一边展开情节。要知道《大长今》是50集的长篇连续剧，其中前10集是在播放前写好的，开播之后就要每周写两集剧本，对我而言很难。
导演极具匠人气质和专业精神
新京报：外界对导演李秉勋的评价非常高，作为合作伙伴，你怎么评价他？
金英贤：我想对李秉勋导演，我和外界的看法是一致的———他是个优秀的具备专业精神和匠人气质的导演。
新京报：导演处理手法让你最拍案称绝的是哪一次？
金英贤：作为编剧，我的任务是写好台词和构架，但很多跟台词没关系的场面，导演处理得都很绝妙。
比如我特别喜欢满汉全席等御膳饮食比赛的场面，这些完全跟我没有关系，只是导演为了引起观众的好奇，把剧情表现得更有味道才拍摄了这样的情节。对于这种大型场面，他总可以做得非常潇洒。
新京报：李英爱的表演在你看来最出众的是哪个方面？
金英贤：李英爱从外表上看是个很柔弱的女子，在剧中也是，长今给人的感觉完全不强势，但每次剧情发展到高潮，她的表现总是很有说服力。我印象最深的场面有几个，一是她说服中国使臣的那次，一是池珍熙在雪地里背着李英爱走的镜头。
新京报：所有台词中，你最满意的是哪些？
金英贤：有两句我很满意，一个是韩尚宫对失去味觉的长今说：“我需要你！”还有一句也是韩尚宫的话：“长今是能够画出味道的孩子。”
韩剧强项是细部描述和构思很优秀
新京报：对于如今的韩流话题，你有什么样的看法？为什么会有这样一股韩流形成？
金英贤：韩流要一直持续下去，是个需要导演、编剧、演员都继续努力研究的课题。我这么想，首先韩流应该在好的氛围下持续。比如韩国电影和韩剧的强项是对细部的描述和构思很优秀，但如果说描写细节，日本影视作品才是最擅长的，日本影视作品中很喜欢讲一些小插曲，而韩国的作品在细腻的同时情节展开很快很紧凑，我想这点就是韩式作品的魅力吧。
新京报：但现在对韩剧创作中剧本边播边改的现象业内人有很多诟病，认为这可能会使剧情不连贯，你怎么看？
金英贤：边播边写具备大体相当的优缺点，我个人认为在播出过程中进行剧本创作不会产生剧情不连贯的情况，这样创作的优点是如果剧本前面有了缺点可以在后面尽快修改。当观众看过有了各种反映之后，作家就明白了观众的想法，因此改起来也就有了方向感，这样一部剧的完成度才会变高。
新京报：《大长今》虽然篇幅很长，但前后剧情上没有什么硬伤，尤其是不少专业上的细部描述都很出色，你是怎么做到的？
金英贤：得到你的夸奖我很高兴。以一个作家身份来说，我平时是个杂食型的人，除了写剧本，我还会创作歌剧、舞台剧，另外还写书。至于作品上，中国、法国、日本等，什么国家的书我都很喜欢读，所以才会比较擅长描述细微的感受吧。
新京报：《大长今》后你的下一部作品是什么？我想很多观众都非常关心这个问题。
金英贤：是再度跟李秉勋导演合作的就是现在正在SBS播出的《薯童谣》。
《大长今》是描述一个女人为了目标而不懈努力的故事，而《薯童谣》则是以男性为主的作品，简单说就是讲述一个人的成长过程，希望中国观众能看到这部作品。
姚怡安话编剧
考究是强项
《大长今》长今就是因为没有历史，类似中国的戏说，所以才有剧情发展的更大空间。
因此说编剧确实很优秀，她在断代的年份上考究得几乎没有一点矛盾，她惟一的矛盾就是历史上长今的某一个年份在戏中在做御膳厨房的宫女，但在历史上她那个时候已经是医女了。但是这是很小的事情，但大的历史时间比如硫磺鸭的事件、瘟疫……整个东西她都会按照年代很考究地编进去，不会像一些中国台湾或者内地的戏说电视剧，如果考究就完全不能看了，而内地的历史剧就太严谨了。
气度还不够大
《大长今》的剧本没有导演在电视里面呈现的气度那么大，例如在小说里面长今发生任何事情都有闵来帮忙，有那么一种印象是说女人是一定要有个男人来呵护的。可是导演把例如长今和今英一起完成御膳，跟皇上打猎的那段，当时小说里面是长今去拎水扭到脚然后碰到闵政浩，闵政浩把他抱上马又把她带回来，今英很嫉妒。
但导演处理的时候人文情怀更深，他表达的时候单纯把那里抽起来，利用今英和长今感情的关键，最后还是长今和今英两个女性独立完成这个宴会，他的意思是荣耀不是归给男人的。导演在男女的关系上面眼光比编剧更深，剧情一样，但角度都不一样，剧本中闵看到长今的时候已经心乱了，但戏中拍的时候他是一个很好的儒生，他一直坚持他的本分，他前面跟长今的互动是思无邪的，不是他违背了皇上爱了皇上的女人，他是很自然地没有任何暧昧的爱上长今，这个境界是导演后来在调整的时候做出来的。
“大长今博士”姚怡安口述
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