电视剧《太祖秘史》自上周五在央视八套开场至今已经播出15集，收视一路高走,目前已升至北京地区第一名。但从观众的反馈看，也普遍表现出来自三方面的质疑意见，日前,在《太祖秘史》的专家座谈会上，导演尤小刚接受采访释疑。
质疑一：努尔哈赤情感表达激烈过度，整体感觉不如《孝庄秘史》含蓄深沉
尤小刚：我还没听到这种意见，可能观众得要多看几集再下结论。《太祖秘史》和《孝庄秘史》的年代不同，这是大清开国前，开国的年代当然很激烈了，生死悬于一线，人人都在刀尖上跳舞，当然和坐稳江山的清太宗时期不一样了。那个年代就应该迸发这种激情。
质疑二：片尾曲与全剧风格不符，是农村戏的味道
尤小刚：片尾曲不奇怪，要的就是女真人开疆封地夺江山时的那种野性。你觉得那个时候的女真不是农村吗，就是农村，原始的军事部落，所以我们选了二人转的曲调，再填词，这是我们精心设计的。有些观众没看出来。北方的观众不会有这样的反映，估计是南方观众的意见，这是地域文化的差异。他们可能喜欢“美人吟”那样的曲调，但那和努尔哈赤不是一个时代，我们既然拍那个时代就要用那个时代的音乐。而且这个戏很沉重，很激烈，在片尾上就要给观众一些奔放的感觉，观众也可能是因为没看完全剧，所以不理解。
质疑三：想看努尔哈赤一生的英雄伟业结果发现电视剧感情戏居多泛滥
尤小刚：这戏编剧李晓明的前五稿就是老顺着历史年表在走，结果都被我毙掉了，我觉得切入点不好，不能先声夺人，人物太拘泥于历史事件的发展，而没有找到人物命运最有效的爆破点，这就不好看了。后来我们重新梳理了努尔哈赤和几个女人之间的关系和他的几段感情在各个历史阶段中的作用，突然找到了窍门。其实《太祖秘史》并没忽略努尔哈赤的丰功伟绩，只是在表现方式上与众不同。我们坚持“秘史系列”处理历史素材的风格，从人文主义的角度来看历史事件中的人物心理、心态，人物关系的演进过程和人文逻辑。我认为这和莎士比亚戏剧有着共同的主题，表现制度对人性的限制。因为没有一个历史人物能够逃脱历史的局限，但是今天回过头看的时候，人心的光辉是推动历史很重要的因素，重写情感就是在展现人心。金力维
