点击此处查看全部娱乐图片
日本故事+儒家文化+俊男美女+精美制作
继张国立向《大长今》开炮后，导演尤小刚也在审视了韩剧现象后，指出“韩流”并不像某些媒体说得那么难以企及。然而他没有像一些制作人炮轰韩剧那样一味否定，而是从韩剧的成功中分析出中国电视人需要汲取的三点经验。
借鉴1 用广告收益投资电视剧
尤小刚一直与韩国电视圈保持良好的合作交流关系，对于中韩两国在制作电视剧制度上的差异，他深有体会：“韩国政府规定，电视台必须把电视剧广告40％以上的收益用来投资电视剧，事实上这是一种比较垄断但又健康的方法，以政策为支柱的制播分离。”反观中国电视台在这方面则远远不如韩国，尤小刚十分痛心地说：“全国电视台的电视剧广告总收益达到300亿，可包括中央电视台在内的全国电视台，用来买电视剧的总购销经费不到30亿，也就是说，电视剧产品是以极高的利润在为电视台带来收益，这种重播出、轻制作，重平台、轻内容的做法怎么能形成健康旺盛、持续发展的文化产业呢？”
借鉴2 没有天价演员
近年来，演员的片酬过高曾一度引发两岸三地制作人的共同声讨。尤小刚指出由于韩国的播放和制作是一种稳定的关系，因此韩国的演员在本国拍摄电视剧是没有高价的，更不要说天价。“其国宝级的女演员姜受延在拍《女人天下》时创下了迄今为止韩国电视剧最高片酬———7000美元／集。而我们中国的演员，只要在二线以上的就已经达到这个价钱，天价者更有之。”
尤小刚进一步分析到，韩国不强调吹捧明星演员，所以在爱情伦理剧、青春偶像剧中多推新演员，这些演员很快就成为明星。
借鉴3 自我保护与文化出口政策
尤小刚直言，韩剧走俏的另一个重要原因是国家采取了严格的自我保护政策。“KBS、MBS、SBS三大电视台坚决不播中国的电视剧，因为他们有过教训：2002年，《还珠格格》被SBS引进，在晚上11点播出，横扫韩国三大电视台黄金时间收视率。韩国人明白不能让另外一种风格样式的电视剧进来，因为观众都会有追新的心理。”
尤小刚表示，韩国在5年前还推行了一个重要的政策———鼓励文化出口。“刚推出时，每集韩剧只卖几百美金，现在则飚到了几万美金一集，而且大量挤占了亚洲市场，我们国产剧的海外市场目前被挤掉了80％，这是非常严峻的事实。而从《还珠格格》的热播可以看出，如果我们内地的电视剧，能够以文化贸易对等的方式进入韩国电视台的话，恐怕就有一场‘大闹天宫’的好戏了。”
我们扔了的他们捡了
通过对《冬季恋歌》、《蓝色生死恋》等一些走红韩剧的观察，尤小刚一针见血地指出，韩剧的基本模式其实就是：日本的故事结构＋中国的儒家文化底蕴＋人造的俊男美女＋先进的技术成就。“韩剧基本上以伦理剧为主体，在以儒家文化为基础的韩国文化下，演绎一段曲折动人的好人受苦的故事。这和我们十几年前的电视剧，如《四世同堂》、《渴望》、《上海一家人》是非常相像的。”
尤小刚毫不客气地分析道，韩国人只是捡起了中国电视人“早在十年前就弃之不用的手法”，而这正好与中国观众的生活相近，等于为中国观众端上一道久违了的家常菜。而让韩剧“因祸得福”的是，由于进口片都是在晚间22点之后播放，这时正是中国电视剧最主要的收视群最闲的观看时间，韩剧填了这个空，得以在中国持续升温。 本报记者 潘昕
| 
