新浪娱乐讯 近日由李少红、曾念平、安地执导的《绝对隐私》系列已开始在全国各电视台陆续播出。《绝对隐私》系列是从安顿积累了几年的“口述实录”故事中精选了10个拍摄段，每个故事90分钟，分上下两集，自成一个独立单元。主人公因为不同的身份、不同的年龄、不同的文化层次而有着不同的遭遇，深浅不一、手法各异地揭示了当代都市人群的情感生活。
以下是李少红导演与笔者谈《绝对隐私》的文字实录：
1、当时为什么选择这样一种电视电影的形式？
电视电影的形态在国外电视中很普及。已经成为一种很受欢迎的剧种。在中国，大多数电视台只有电视连续剧一种形式。只有电影频道一个渠道可以播出电视电影，我觉得太单一了。电视电影其实很适合现代都市生活的节奏，如果加班，参加社会活动频繁的人群，没有条件每天追逐电视连续剧，那么一天一个完整的故事，九十分钟的长度就很适合他们。如果能够划分出一些令人关心的主题，比如我们这一套情感类型的，我觉得就很很合适观赏。
2、改编到拍摄历时六年，主要症结在哪里？
我们从改编到拍摄完成，到播出没有六年。大概安顿最早出版的这套书相距现在有六年了。这套书反映的是改革这一二十年中人的变化。我们肉眼很容易看到城市外形的日新月异，人的思想精神情感经历了什么样的变化，什么样的历程？我觉得也需要纪录下来。这些变化相比外在的变化更无形，但意义确更重大。人是本，是我们变革改善之目的。人文关怀是我们对自身的生存生态的关心。大约零二年，拍完《橘子红了》，我们开始和安顿接触，洽谈改编她的口述实录这套书。由于这样的拍摄形态和写实题材都很特殊，所以在投资方面遇到了一些困难，最终是中视集团支持了我们。十个故事并不是我一个人拍摄完成的，一共有三个导演(曾念平、安地和我)，一套半制作班子，连环作业。这样从剧本准备到拍摄前后历时了三年。剧本改编占用了两年，拍摄和后期将近十个月。拍完后又搁了将近一年，因为大多电视电影都是在电影频道播出，地方台没有操作过这样的剧种，收购和播出形式都是新的尝试。从理论到实施需要一个过程，所以这部戏反复宣传了好多次，“狼来了”，这次真的要来了，让我非常期待。
3、您选择的这十个故事的初衷是什么？
人的情感是时代的风向标，最能衡量出道德准则和思想标准的变化。我们选择的这十个故事照顾到社会的各个层面，有官吏、军人、学生、暴发户、涉外人士、城市流动人口等等。当然是在安顿的那套书所涉及的人群之内。地域性受到拍摄的限制，比较局限。比如说没有发生在上海的故事。不是书里没有，确实是因为资金的限制，放弃了。如果我们的收视好，有这样的社会要求继续拍摄下去，我们会考虑到地域的问题。
4、电视电影的投资一般不是很高，但是据说这个系列每一集投资还过百万。为什么？
电视电影分标清和高清两种，高清在电影频道的摄制标准已经到九十至一百万了。我们平均摄制费并没有超标。套装拍摄的好处就是可以补偿，从题材和质量上考虑，有些可以相对低一些，有些可以高一些。比如我拍的《人在北京》就是十部中制作费最低的，但《生死劫》又是最高的。
5、您的《橘子红了》等影视剧把电视剧拍得象电影一样好看，《绝对隐私》是否也讲究画面的唯美？具体介绍一下。
《绝对隐私》和《橘子红了》在创作风格上完全不同。《绝对隐私》是写实主义的现实题材。画面和气氛的处理更生活一些，现实主义美学的标准。如果按照你的理解“画面讲究”就是“唯美”的话，我认为《绝对隐私》的画面也是比较讲究的。《橘子红了》讲究画面的绘画感，装饰性，色彩的含义。《绝对隐私》的画面更贴近生活，更含蓄，要求其实更高。需要把一些装饰化的东西隐藏起来，在真实的空间气氛里营造出来。我个人觉得比戏剧性强的片子难度大。
6、该剧即将在上海播出，每周一集，此举并非是为了吊观众胃口，而是给出足够的时间让观众缓和悲愤的情绪。你觉得这种边缘情感题材的影片会被观众认可吗？
一周播出一部符合我们最初对这个剧种的播出设想。建立这样的观赏习惯需要一个普及的过程，也许是慢热的，但是我相信这样是科学的。我们的历史造成了一种奇特的文艺观赏习惯，看戏也像搞运动，太辛苦了。在文明发达的社会形态下， 需要一种轻松的，各类的，选择性强的节目形式。真的不必要一种形式十年不变，更不能垄断。我相信这种播出形式符合一类人群，我们不追求“全民皆兵”的收视效果。而是希望达到长线播出的稳定收视效果。我相信尤其针对大都市的收视人群，多样化是方向。《绝对隐私》只是开头，边缘化的题材形式并不是这类形式的全部，我们还会再组织更多，更丰富的社会话题性故事，包括喜剧、惊悚和荒诞。
7、在其他许多城市都已经播映了此剧，观众反响是看了后"郁闷"，对观众抽离其中的"凄惨"氛围你有何建议？
这一套剧就是“悲情”式的，对能够有共鸣的观众来说无须“抽离”。对那些想回避现实，还没有更多生活经历的人来说应该给他们一个回味的过程。这套故事的背后都有一个真实的原形，他们和我们生活在同一个时代，如同我们的兄弟姐妹，他们的悲欢离合可以说和我们无关吗？我们不能拒绝一个需要倾诉的朋友，因为我们没准哪天也需要别人的帮助。
8、为什么要安顿本色演出，对她演技的评价？
安顿和她的被采访者之间的关系是无法取代的。她已经成为这种口述实录形态的代表。我无法想像谁能代替她出演这个角色。我们在拍《冯齐的忏悔》的时候，就因为我们的场景和演员的真情流露，勾起了她的感受，仿佛回到了采访的真实状态，忘记了拍摄，即兴发挥，给于我们任何戏剧排练都无法复制的效果。《绝对隐私》拍摄也是这样，只要告诉安顿我们需要的内容，一开机她可以滔滔不绝的讲述她采访那个官吏的所有真实细微末节。就因为她的现场发挥，我们在后期改编了整部影片的结构，以她的讲述作为故事的叙事结构。
9、如果电影电视播出效果好，是否会考虑将改剧搬上银幕，拍摄成电影？
我们已经有两部被电影节选中，转胶参加比赛，《生死劫》获得纽约翠贝卡电影节大奖。另外《我们》(电视电影名为《兄弟》)获金鸡奖提名。还有另外两部(《渴望一份真爱的感觉》和《幸福从邪恶中穿行》)正在参选今年的伯林电影节青年论坛。李云灵/文
