风景如画的玉龙雪山脚下，《世界电影之旅》特别节目的摄制组，与《千里走单骑》的导演张艺谋和主演高仓健，两位影坛大师，以及电影频道在丽江的忠实的观众们一起，度过了难忘的两个小时。
《世界电影之旅》栏目，常年在国外拍摄节目，很少有机会与国内的观众朋友们直接互动交流。自从苏菲·玛索在戛纳电影节接受我们邀请之后，《世界电影之旅》邀请国际
级大牌明星导演与国内观众见面、现场交流的想法，也逐渐成熟。本次节目，就是一次更深入的尝试。
《千里走单骑》的首映仪式，为丽江束河古镇，带来了节日一般的气氛，就在纳西古乐的演奏声中，张艺谋、高仓健登上了摄制组与古镇联合搭建起来的简单舞台，背靠着远方的玉龙雪山，与观众谈起影片，谈起两个人长达15年的友谊与这一次的合作，也谈起他们自己。
影片是深刻的，但又是温馨的，两个人谈起来，都是感触良多：
其实我们这个电影
我希望也是它能超越这个东西
它也能超越两个国家
民族感情的这样一个基本
我们希望它是探讨一个
全人类都共同的一个情感
这个作品里边触及到的
不仅仅是父子之情
我觉得他还触及到一个人的孤独
人的逃避和沟通 亲情
还有人要摘下面具
以真实的面目相对我们希望
这个都是电影最主要的东西
其实我们人类
永远是面临的这个困惑
而另一方面，张艺谋谈起高仓健，又是那样崇敬和热爱：
我觉得他自己从艺这么多年
演了两百多部电影
他实际上已经形成了
自己独特的表演的方向
而这种表演风格是被热爱他的所有人接受
当年是我的偶像也是一位演员
所以我自己无意去改变
我觉得这就是他 这就是高仓健
如果是换另外一个表演
那可能是赵本山 是吧
所以我想就是按照他的这种风格
去编这样一个故事
其实表演风格也不重要
重要的还是通过演员熟练的表演技巧
传递出来的那种
让人心里头发人深思的那种感动
或者对人情的那种触动
我觉得这个是最重要的
对我觉得这上面传达的也是特别成功
我们在影片当中看到
大量的这种就是静止的
就是去表现高仓健先生
这种面目表情的一些特写
而且是长时间的
有些20秒30秒这样的时间的
而且很多还是背影啊 侧面啊 都有
这是您说的这种
高仓健先生站着就是戏吗
是这样的我自己拍他的时候
我发现有时候我拍他一个孤独的身影
可能比拍他一张脸还更让人有联想
我觉得很独特
后来我到日本去
我跟日本同行聊
我发现他们也有这个说法
他们说他是唯一一个
你拍他的肩膀
拍他的背身就有戏的演员
就全是戏的
就能拍出感情的人。
对 而且是特别饱满的感情
对 我觉得这是他的一个特色
就是他站在那里就是这个人
所以我跟摄影师讲
我们有很多镜头
去拍他远远的身影
有一种此时无声胜有生的一种意境
我们去追求这种感觉
拍片现场，张艺谋和高仓健是导演和演员，而生活中，他们却是知根知底的至交好友，看看张艺谋是如何看待银幕上下的高仓健的吧：
我觉得是人如其人吧
我觉得他在生活中
其实和银幕上有很多类似的地方
他实际上是一个很内敛的人
我自己看用中国话来讲
就是加千言万语都是在心里
但是他有时候会流露出很多幽默
他的幽默是很好玩的
他有时候就跟我们开玩笑
跟所有人开玩笑
高仓健这次远赴中国拍摄这部影片，真的是有一种“千里走单骑”的精神：
是真的
是这样的 的确是这样
但是后来最后也是因为
有一些实际的困难
只是带了服装师和这个化妆师两个人
是和两个人来的 一块来的
虽然是有两个服装师
一两个工作人员一起来的
我的心情还是走了单骑
和在日本拍摄的这个心情
还是不一样的
提到影片中大量使用非职业演员这个问题，张艺谋导演又是兴奋又是不安：
当时这个剧本搞好以后
我决定用全部非职业演员
当时只是想希望创造这么一个独特的氛围
因为我不能想象
就是说高仓健先生来中国拍戏
如果他面对一群中国演员
我们开玩笑的说是面对首都文艺界
可能很难有这种感觉
我希望把他置身于这些普通人当中
这样子会产生一种独在异乡为异客
这样一个非常真实的氛围
能增强这个角色的这种力量
所以就这样设想
但是在拍摄过程中我其实很不安
就是因为非职业演员多次的重复
多达三十遍四十遍的重复
这样的 三、四十遍
我很不安我觉得增加了
他很大的工作量
我在日本看他拍就是一遍基本上
最多两遍就过了
而且听说他从来都是这样
因为他的演技已经到了不需要多次重复了
到这个境界
就到这个境界了
所以我在日本看完他拍那么短 那么快
我就觉得特别不好意思我就几十遍
后来日本同行告诉我说
这是不可能的只有你才能这样做
没有一个日本导演会这样做，
让他演三十次四十次
是不敢吗
对我们也确实听说好像在日本
没有一个导演敢于让高仓健先生
一个镜头拍多过五条的
我自己觉得他也不是敢和不敢
就是不需要
他是不需要 他真的是不需要
我问降旗康南导演我说
为什么你拍高仓健先生一次两次就OK了
他跟我这么说他说我已经注意到
他对于角色的准备已经到了一个
那个喷薄而出的那种状态
我觉着他的第一次
就已经全部表现出来了
根本不要再重复了
他觉得已经是完全的就做出来了
每一个眼眶中眼泪的镜头
都不是我要求的都是在他
进入这种人物之后
面对一种真诚的情感
他情不自禁的流露
他每次完了之后都跟我说
他说哎呀导演
对不起我怎么又控制不住这都是我的意外
意外收获
意外收获
高仓健也对非职业演员这个问题，对张艺谋导演报以真诚的鼓励和赞许：
邱林 杨杨 村长 陈警官
甚至还有好多犯人和他们在一起
这当然是导演的安排和指示
我没有感觉到紧张
而是感觉到和他们一种连同感
我和他们相处得很好
当然这是张导演的风格
我为他这种风格拍手叫好
这些非职业演员给了我
一种难以想象的自然
这个给了我们剧组
也是很多的感动
总的来说任何工作都没有那么容易
演员就像马 导演就像赶马的人
谈起高仓健先生在摄制组的日日夜夜，张艺谋导演就像是有说不完的话：
我拍这么多年电影
还没有看到过全剧组如此爱戴一个人
还没有看到过也是第一次
大家都是发自内心的
对高仓先生充满了敬意 充满了爱戴
而且说高仓健先生在剧组
是关心到最基层的工作人员说
临走的时候好像身上基本上
脱得都不剩什么了
全都送给剧组的工作人员了
不是这样的
是这样吗
是这样的他会注意每一个人
我听制片主任讲
我没有见到只是我们
比如说我们在云南拍
因为阳光很强 紫外线很强
我很担心他太阳晒的多了
那个皮肤颜色就变了
这样不接了
就是跟前两天拍的不一样了
脸上颜色不同了
黑一圈了
就黑一圈或者说帽子
他带个帽子 帽子就会有个印
那样子时间长了会有问题
所以我就让一个
我们当地的请当地的一个农民给他打伞
他就不要
后来说是因为工作需要吗
然后那个民工就帮他打了一、两天的伞
后来我听说我没有见到
我听说好像他就送给他一块
好像很贵重的手表
很名贵的手表
从手上摘下来去送给他
他就不知道怎么去感谢这个员工
我听制片告诉我
我觉得不是钱的问题不是价值的问题
是他对一个为他默默服务了一两天的
一个农民他想表达他的谢意
他想表达对他这样工作的一种
为他服务的谢意是一种心情
张艺谋、高仓健，这两个在本国都属于国宝级的电影人，其实已经结缘16年了：
15年、16年以前
16年以前了
那时候是高仓健来中国
同时社长请我去见他一块吃一顿饭
我们那时候我们跟社长
有电影上的合作
我都忘了那天吃什么了
而且那天对我来说
晕晕乎乎的
因为我没有想到能这么近的面对他
就是你知道就是一种
完全很突然的意外的
所以你就会很
(那您觉得就是高仓先生的形象，和您想象中的偶像那种形象一样吗)
一模一样
一模一样每一道纹路都是一样
因为我们看到高仓先生本人
其实我们觉得是
比电影当中的那个要显得年轻
节目的最后，按照“千里走单骑”的“历史程序”，张艺谋、高仓健，两位英雄，现场与丽江观众互动，进行了一次精彩的“过五关”。
而第一关“君子好逑”，竟然是英雄们最难过的“美人关”，两个人分别谈起了自己心目中的理想女性：
高仓健先生：
我想我理想中的女性
当然理想中的男性也一样
是首先要面对自己的命运
去挑战去拼搏的人
面对痛苦积极乐观的人
还有就是能关心人爱护人的人
这是我理想中的女性
也是我理想中的男性
张艺谋导演：
我电影中的女性角色都是那种
就像高仓健先生说的
面对命运不屈服抗争
并且有坚强的意志
不管最后的结果是悲剧还是喜剧
他们都强烈的把握自己的命运
我觉得这样一种非常有个性的女性
在中国的传统的这种几千年有封建文化
这个影响的民族心理传统上我觉得更重要
女性的自强、自立更重要
最后一关“柳暗花明”，两位超级电影人，竟然应观众的要求，要给观众一个“起死回生”的结尾版本，具体是什么，还请到时收看12月30日CCTV-6《世界电影之旅》特别节目：千里走单骑。
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