《舞台姐妹》瞄上娱乐圈的潜规则和断背山？

玩弄姐妹感情

反映70年前越剧女伶们的命运沉浮

对现在的娱乐圈同样有警示意义

　　 由梅婷(blog)、何赛飞、苏岩(blog)、史依弘、李诚儒主演的经典重拍大戏《舞台姐妹》(blog)在BTV-4与观众见面。《舞台姐妹》开拍之初，主创人员就一直强调，该剧不单是反映了70年前越剧女伶们的命运沉浮，对现在的娱乐圈同样有警示意义。

　　　　剧中姐妹皆有原型

　　谢晋执导的电影《舞台姐妹》主要以春花和月红的命运为主线，电视剧则写了三四十年代挣扎在上海滩的一代越剧名伶。据编剧徐瑛介绍，所有这些角色几乎都有原型，算得上是中国半部越剧史。

　　梅婷饰演的春花是根据我国著名越剧表演艺术家、“袁派”创始人袁雪芬的事迹创作的。袁雪芬当年在十里洋场里给自己定的目标很高，她的约法三章相当有名，不唱堂会、不接受礼物等等。她为此吃素，别人无法请她吃饭，她不拜“过房娘”，北方人叫做拜干妈，这在当时越剧界是一种时尚、一种风气，几乎所有的越剧名伶都“过房娘”、“过房爷”的。

　　但是，由于受电影局限，编剧徐瑛坦承主角春花和月红反而不如配角商水花、秀竹饱满生动。“这两个角色基本上是照着电影定位走的，恰恰因为这一点，她们不如其他角色饱满，因为电影给了我局限，它是一个经典，不能改变太多。”

　　电影中只有几句台词的商水花在电视剧中有了一个完整的人生。何赛飞饰演的商水花，原型是当年名震上海滩的筱丹桂。筱丹桂的悲剧命运也是旧社会越剧女伶的真实写照。筱丹桂被上海戏剧界的头面人物张春帆(剧中唐老板的原型)重金请到上海。成名后，筱丹桂渐渐成为张春帆的笼中鸟，最后不堪张春帆的虐待自杀，她出殡时，据说有四万人观看，规模和影响比阮玲玉还要大。剧中新加入的文秀竹，原型是上海滩一位很有名的绰号为“闪电小生”的越剧名伶，秀竹的结局也是照着真人的结局而写。她想过一种正常人的生活，所以选择了嫁人，但最后她却成了越剧界的阮玲玉，被流言蜚语所击垮。

　　　　越剧名伶成抗日女英雄

　　真正的袁雪芬并没有去前线慰问，而是在上海沦陷时逃到了乡下老家。而在剧中，袁雪芬被设计成一名抗日女英雄，这种典型的讴歌是否过于牵强和形而上？编剧徐瑛的解释是：“这个细节写了我心目中的真实。”在剧本创作的三年时间里，徐瑛了解到，那个时代的很多艺人都投身到抗战洪流中。“这些事只不过没有发生在越剧演员身上而已。”在创作过程中，袁雪芬本人提出过疑问，她告诉编剧自己的真实状况，而徐瑛很肯定地表示：“不管怎样，我写的是一个艺术形象，并不是在写袁雪芬自传。”

　　　可能暧昧但与性无关

　　显然，这是一部纯粹意义上的女性题材电影，女性与女性之间即使再恶语相向、争风吃醋，也暗藏着情投意合、惺惺相惜的微妙关系，被一些人戏称为“中国最早的断背山”。事实究竟怎样？当年乃至现今的越剧界女艺人果真都保持一种近似同志情感的暧昧关系？对此，徐瑛在创作剧本时特别注意到了这一点，他强调：“越剧界都是女子，女子在一起，她们的关系的确有点儿同志的感觉。因为她们从小在一起，在台上又扮演夫妻，那种感情超越了姐妹情，有一种说不清的默契，其关系其实很复杂。”举例说明，当今越剧名家茅威涛和何赛飞之间就存在着这样一种默契关系，何赛飞时常会把唱小生的茅威涛当男人去依靠，认为这样才踏实。而茅威涛则会下意识地做出保护女同伴的举动。谁也说不清这种微妙的情感到底是什么，但可以肯定的一点是，这种关系绝对与性无关。“在这部戏里有一些细节表现越剧名伶的情感关系，但绝对不是某些人想象的那种，跟性无关，跟情感有关。”徐瑛说。

　　　当今娱乐圈的缩影

　　越剧姊妹们比普通人还要多出一重人生历练，那就是由她们职业特点所决定的“江湖”，按照今天的话说就是“娱乐圈”。勉为其难的“唱堂会”，不计其数的“过房娘”，斤斤计较的“头牌”之争，越剧皇后的选举，还有小报记者和深藏不露的黑道人物等等，细品下来，这些和当今娱乐圈的某些现状有惊人的相似。编剧徐瑛表示，自己在创作剧本时并没有与当今的娱乐圈相对照，他写的就是历史，但往往历史和现实又常常是惊人地相似。

　　比如，四姐妹之一的商水花在剧院老板唐如龙的安排下，一举夺得越剧皇后比赛的冠军。敏锐的观众由此很快联想到当今娱乐圈盛行的选秀节目的“以约换约”、“暗箱操作”。而商水花在得到皇后之名的同时也失去了自己的贞操，当贞节换不来名分，她只好退而求其次选择荣耀。这些细节又都与当今娱乐圈的所谓“潜规则”不谋而合。当然，全剧的重点放在了自强不息的女艺人竺春花身上，剧中贯穿始终的“认认真真演戏，清清白白做人”是以竺春花为代表的女艺人做人、演戏的原则，对今天的人来说也有一定的提醒作用。

　　徐瑛说：“娱乐圈是一个名利场，尤其女艺人，应该自尊自爱自强，所以我们写了一批很有代表性的艺人。有自强不息的、妥协的、堕落的，比如傍大款，每个时代都有这样的问题；比如为了出名不择手段，因为名利场决定了她必须要出名，为了出名可能会采取不同的手段。包括商水花、月红，都存在这样的问题，追求一种虚荣、一种物质享受。但不要忘了，她们一定是要付出代价的，有的甚至是生命的代价。至于潜规则，为了争一个角色必须要怎样，这种事情到处有传闻，我想这肯定不会是捕风捉影，在剧中也有所表现，有很多东西是历史沿袭下来的，或者说是这个行业的一些规则，所谓的潜规则。剧中李诚儒饰演的唐老板是上海滩的戏霸，操控、玩弄女艺人，被认为是现今娱乐圈“导霸”、“戏霸”、“制片人霸”的化身，对此，徐瑛特别强调：“毕竟现在是法制社会，时代进步了，像唐老板那种名目张胆地欺压女艺人的现象在当今是非常罕见的。”

　　　　呼唤关锦鹏

　　作为一部女性题材电视剧，很多人希望由以执导细腻情感特别是同志情感闻名的香港导演关锦鹏担纲。网友童女士直言不讳地表示：“我觉得剧组是很认真的，戏里的越剧还是比较贴切的。不过我总觉得女性题材的戏还是关锦鹏拍比较好，在这版里人物的感情有些地方刻画得比较肤浅，那种友情、爱情、亲情刻画得不够细腻，而且对历史环境的渲染不够，不够荡气回肠，尽管有些感动，也只是些小感动而已。”

　　对此，徐瑛替导演巴特尔辩解：“当时我们都担心一个大老爷们儿拍这个题材是否可行，但现在看来，他很职业、很棒。我写剧本花了三年，他跟着我三年，前期工作做得很充分。”巴特尔则开玩笑说：“我一直拍男性题材，这次拍女性题材，就是要来一个闪亮转身。对我来说，男性或女性题材并无多大差别，电视剧会真实还原三十年代风起云涌、大上海越剧姐妹花以及灯红酒绿下的众生相。”

　　　主角稍逊配角

　　徐瑛将电影中的两个主角丰富到了四个，其中，商水花是编剧依着何赛飞的气质创作出来的。“她是一个非常敏感、有天赋的演员，她的那种敏感我会关照到角色上。”何赛飞也是剧组定下的第一位演员。谈到挑战老牌影星上官云珠的经典角色，何赛飞本人也很自信：“我以前就是唱越剧出身的，‘装模作样’没有问题，并且我的年龄也非常适合剧中的角色。”

　　新增角色秀竹是编剧按照越剧名家茅威涛的性格创作的。“茅威涛有很豪爽的一面，她走到哪儿都有领袖气质，这个角色就是照着她写的，可惜赶上越剧百年，她没有时间演，这是我最大的遗憾。”不过，剧组在李诚儒的推荐下，最后确定了

　　相比两位戏曲出身的演员，梅婷、苏岩的表演难度更大。就角色来说，这两个人物没有商水花和秀竹丰满，就表演来说，她们也面临很大挑战。“剧中有很多戏中戏，她们都很用功地学越剧，但如果有更多时间学会更好。艺人一定有职业的气质。何赛飞不用要求她，她就是那个人物，梅婷、苏岩难度就大点儿，她们将戏曲演员的气质带进来有点难度。”徐瑛说。文/白郁虹