贤妻原来是“吵”出来的 《金婚》描写平淡婚姻

　　本报讯 （记者 蔡丽怡 实习生 朱燕霞）继《士兵突击》(blog,士兵突击吧)和《奋斗》(blog,奋斗吧)后，一部描写当代中国人婚姻观的50集长剧《金婚》(金婚吧)也在各地收视火热，成为今年下半年的荧屏新宠。有人说，“如果《奋斗》是80后生活状态的哈哈镜，那么《金婚》则是中国婚姻的活化石”。“平平淡淡才是真”造就了《金婚》的所向披靡，迄今为止该剧在其他地区播出时，收视率还没被其他剧盖过。

　　《金婚》让人感慨最强烈的是，婚姻之路没有捷径，只能由两个人慢慢地走，苦要吃，架要吵，婚难离，情难断，就像体验一次危险而幸福的旅程。从《牵手》(牵手吧)到《中国式离婚》(中国式离婚吧)，再到《金婚》，十年恰好构成了中国婚姻剧的三部曲。其中男主角三易，女主角却始终都是蒋雯丽(蒋雯丽吧)。从《牵手》中被第三者入侵而束手无策的妻子，到《中国式离婚》中挣扎在婚姻契约后心灵背叛的疯狂妻子，再到《金婚》中历经磕绊最后完美成熟的贤妻，蒋雯丽带我们走过中国人婚姻路的十年，也让所有女性明白，打磨出一个贤妻的不易。

　　12月28日，《金婚》将登陆广东卫视，在广东地区独家首播，带观众们体会50年鸡毛蒜皮的真实爱情。剧中女主角、有“中国荧屏第一妻子”之美誉的蒋雯丽，昨日接受了本报记者的电话专访，亲身解密戏内戏外让婚姻保鲜的秘密。

　　成就“金婚”的两道考题

　　心的考验

　　一年一吵，吵足50年

　　《金婚》首创“编年体”的形式，描写了小学老师文丽和工厂技术员佟志夫妇从上世纪50年代中期开始的婚姻经历。50年50集，一集一年，一年一事，从柴米油盐到子女教育，从婆媳关系到性关系，夫妻俩常为小事吵得天翻地覆。吵架戏成为全剧的一大看点，也成为争议的焦点。有观众觉得此剧与其叫“金婚”，不如叫“熬到金婚”。

　　蒋雯丽回应：“拍时并没有从头吵到尾的感觉，只是导演最后剪辑时把矛盾特别集中的戏，即所谓吵架戏留下来了，才让大家有错觉。”蒋雯丽理解中的这些“吵”，是老夫妻间的磕磕绊绊，是一种关心和爱护，她说：“我观察自己父母也是这样的。这很真实，可能大部分中国人的表达方式都是这样。有句老话说：不吵不闹不到头。”

　　第一个十年（1956-1965年）

　　吵架内容：性格不合、性生活不和谐、婆媳矛盾、邻里关系、要不要孩子怎么养孩子。

　　第二个十年（1966-1975年）

　　吵架内容：妻子的“洁癖”、女儿间的矛盾、婆媳争吵、两地分居、出现第三者。

　　第三个十年（1976-1985年）

　　吵架内容：丈夫工作调动、妻子情感出轨、分居冷战、更年期困扰、第三者再度出现。

　　第四个十年（1986-1995年）

　　吵架内容：与第三者最后一次约会、夫妻事业反差、父子对立、儿女的指责与埋怨。

　　第五个十年（1996-2005年）

　　吵架内容：子女的婚姻大事、谁“走”在前面。

　　身的考验

　　性福是幸福，幽默不下流

　　导演将两人的恋爱表现得很含蓄，却用非常大胆的笔触表现了两人在婚后面临的性生活问题，这个敏感问题却成了《金婚》的亮点。

　　新婚后，佟志得了个绰号“佟六次”，在工人中传为笑谈；文丽为了躲避性生活逃回娘家；夫妻俩把母亲支走在房里温存却被提前回来的佟母碰个正着；佟志从学习班跑回家和文丽亲热，文丽意味深长地说：“学习班还能学习这个啊？”这些细节和台词招来了很多争议，有些观众指责床戏过多，甚至认为某些台词有些下流。

　　蒋雯丽回应：“其实没有什么亲热戏，最多就夫妻俩躺在床上，就完了。导演希望突破一些禁忌，过去婚姻剧都是谈夫妻性格不和，其实性也是夫妻间非常重要的问题，至于那些荤台词，因为国立和林永健两位演员身上都有很多喜剧色彩，也给这戏带来许多好玩的地方，如果一部没有大情节的戏，连这些幽默台词也没了，那就没什么嚼劲了。”

　　■荤台词

　　●佟志问大庄：你跟你媳妇那事还行么？

　　大庄：行啊！小车不倒尽管推啊！

　　●大庄：啥玩意？！六次啊！！佟六次！！（大庄问佟志洞房夜一晚上几次）

　　●长那玩意儿顶花带刺还带倒钩的生来就是豁豁人的。

　　●（佟志和文丽为洗不洗脚吵架）

　　文丽：你的保证书都写了该怎么做？

　　佟志：那保证书都是你妈逼我写的。

　　文丽：你妈逼的，你怎么骂人呢！

　　■网友揪出的性暗示

　　当佟志兴冲冲地钻进卧室准备亲热，文丽问他：“你洗了没？”佟志被指挥着一趟趟跑出去洗手，兴致也没了。

　　他们趁出差住到旅馆，小心翼翼地做事儿，谁知在床被压塌的情况下当“搞破鞋”被抓了。

　　步入中年的他们，以为隔墙加厚便安全了，谁知墙那边佟志的老妈一面叹气一面爬起来，顺手扯块放床头的棉花塞进耳朵，动作轻车熟路，可想此办法一两天才想出来的。来源：西祠胡同

　　■专访

　　蒋雯丽：我不是“第一妻子”的代表

　　记：剧中你的角色也叫“文丽”，是刻意安排的吗？

　　蒋：确实是一种安排。故事大纲出来后，导演特别希望我来演，也不能说完全是为我量身打造，这个人物身上有更多导演想像中的东西，其实她更像导演自己的妈妈（笑）！我觉得跟我自己也有相似之处，导演说我身上有些小波尔乔亚的东西，而文丽也是个喜欢浪漫、不太现实的人。

　　记：“编年体”式是本剧的一大创新，50年的婚姻生活一年一集。你觉得演起来，最大的困难是什么？

　　蒋：应该是年龄的过渡。从20多岁演到70多岁，而且是一年一年地逐渐变老，不像某些戏是快速变老，这对我来说是一大挑战。从外形、体态、神态、语调上都有细微的变化，把握起来不容易。虽然谈的都是家长里短，我却不觉得这是个很婆婆妈妈的作品，反而觉得它很厚重，它将建国50年的变化，透过家庭这个窗口来看，每一集的事都代表着那一年中国发生的重要事情。大家说这里面有点“史诗性”的味道，但又是用观众喜闻乐见的方式表现出来。导演的这个创意是挺智慧的。

　　记：从《牵手》、《中国式离婚》到本剧，你似乎成为中国荧幕“第一妻子”的代表？

　　蒋：我只是正巧赶上了这几部戏，观众又很喜欢看，所以反响会比较大。我选这几个戏不是因为她是一个妻子的形象，我选《金婚》是因为它50年的跨度，挑战很大；选《中国式离婚》则因为她是一个很极致的女人，在生活中却陷入挣扎、失去自我、几近疯狂的边缘。我从这些角色里找到了创造的可能性，所以也希望大家不要把我归为什么的代表。

　　记：演这部剧，你觉得能成就“金婚”的条件是什么？

　　蒋：首先当然是身体好（笑），你要到金婚起码得活到七十多岁吧。到我们这一代或再往后，会越来越难。因为戏中反映的是我们父母这一代，他们受到的诱惑或社会的大环境都比较单纯，现在两人要走到金婚这一境界，确实要走很长很难的一条路。

　　记：你演过《牵手》、《中国式离婚》、《金婚》，你觉得哪部更接近你对婚姻的理解？

　　蒋：《牵手》是中国第一部谈婚外恋的剧，是一个开先河的作品，以前都不可能去谈这个，也不可能从同情角度去描写第三者；《中国式离婚》里没有第三者，是夫妻本身的矛盾，是从内因去探讨婚姻的触礁；《金婚》给了一个完美的结局，但过程也让大家看到特别多的不容易。家家有本难念的经，每个人看都有不同的体会。

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