杨振盛：借这机会今天我也说两句。我们是北京普通人制作有限公司，从2002年成立以来6年总共拍了4部戏第一部戏是《浪漫的事》，第二部戏是《家有九凤》，第三部戏是《常回家看看》，第四部是《北风那个吹》。其中三部都是高满堂老师的作品，《北风那个吹》我知道高老师的想法是在《家有九凤》的时候，正在制作的过程中，高老师给我透露有一个好的题材，我特别有冲动想写，我说什么题材，高老师说一个知青的题材，他描写他这个上山下乡这个经历，我是没有知青经历的人，我听了以后特别感兴趣，我说我能不能跟您一块做，高老师说到时候再说。在2007年的时候高老师写出了16万的东西，我知道了以后我们就聊这个事情。这个题材比较新颖，考虑能引起两代人的共鸣，一个是知青，还有知青的父母，我从商业来讲我觉得会有收视率，会引起两代人的共鸣。

　　高老师当时也非常冲动，我们就一拍即合，从去年3月15号开机，整整拍摄了15天，没想到播的比我们想象还要好。特别是社会效应，最近在网上看尤其是80后的孩子特别喜欢这部戏，其实只是讲一个父辈的故事，没想到孩子这么感兴趣，我跟赵主任说我关注收视点，这个点也很高，社会效应非常好，所以非常激动。

　　我介绍一下创作过程，我们在牡丹江还有300多公里的路，在雪乡，在拍《闯关东》的地方做的，拍的非常艰苦，在那么艰苦的情况下我们组的演员、职员导演带着，那个氛围是一般剧组没有的，大家团结一致，大家不怕苦，不怕累，一个心思就把这个戏拍好，能有今天北风吹的收视和反响我们全组付出了太多太多的努力。最后谢谢大家的支持。谢谢大家能够喜欢，我跟高老师继续努力，继续拍好戏谢谢大家。

　　黎晶：他非常有政治头脑，有经济头脑，同时有文化头脑使高老师几个好的剧本能一举成功，我们感谢像这样的投资商对好的文化作品尽全力投入，对社会负起真正的责任。我们请《北风那个吹》编剧高满堂老师进行发言。

　　高满堂：非常感谢北京文联，北京影视家协会能举办这么一个高贵的研讨会，我觉得这个规格很大，因为我参加的讨论会比较多，像这么高贵的很少，也感谢媒体朋友。我特别激动的是在今天看到了这么多老师，是我多年的朋友，我有很多作品他们都参加了研讨会。在1998年我参加了一个沈阳举办的高满堂研讨会，一晃十年过去了，两位老师今天我看到非常感动，杜高老师79高龄了，特别的崇敬，我祝所有的老师健康长寿。

　　这些年这些老师一直在帮助我，我的每部作品他们都很关心，他们看完之后都给我打电话，或者写文章，在我创作遇到困难的时候，他们及时抢救我，每一个作家都有走弯路的时候，所以一言难尽。《北风那个吹》应该说他是比较特殊的经历，实话实说知青题材有不少，大家知道的是像叶心的《蹉跎岁月》等等这些东西，当时我写的时候我必须有一个新的表达，这种表达我想必须是我以前习惯的表达要暂时放一下，我要进行新的表达。

　　知青题材有一段时间也是成了一个禁区，因为知青的东西苦难太多，泪水太多，大批知青回城以后工作问题等等都面临着不稳定的因素。那么去年新华社记者采访我，闯关东以后，他采访我之后，我说了一些话，我说有些题材是否涉猎一下，有些进去，最后哪知道记者他写了参考直接到了刘云山那儿，他说满堂同志提的意见非常好，请欧阳坚同志，泰华同志，胡战凡同志谈一谈，中央从来没说哪些该写，哪些不该写，应当说中央的文艺政策已经很宽松了。最后领导搞的我又做了一次很透彻的交流，我们没有规定说哪些感兴趣，哪些不感兴趣，问题是怎么写，他说云山部长说希望你多做一些解释工作，因为在一些大型会议上，我们中央宣传部门不能说哪些该写，哪些不该写。所以说我明白他的意思，说可以写，问题是他要发现美。我们要发现一些真谛，他情感的表达，主题的开掘一定要往上走，我想《北风那个吹》基于这种感觉，所以说我写的可能和别人不一样。确实不一样，比较努力尝试，因为我发现一个问题就是说，我一和我女儿讲我当年怎么样，他说爸爸我求你，打住打住，您别说了。我感觉自尊有点受不了。

　　完了之后我在辽宁一个大学讲课都是学编剧的传媒大学里讲课，我让学编剧的人写一个母亲和父亲的小段，我收上来一看，他们对父母都不了解。我觉得有点被抛弃的感觉，我们赶紧让他们知道父亲母亲的过去有好处。但是为什么，是他们拒绝吗，我觉得不是，是我们的叙述、表达出了问题，我们的叙述表达太沉溺于习惯，沉溺于一种倾诉，沉溺于一种灌输，那《北风那个吹》就要另辟蹊径，要给他首先讲一个故事听，首先让他接受，不是灌输，而是牵着他的手，领进一个好的故事，有那么多的情绪，有那么多的思考，那么这些思考和思想都被一种情绪、轻松、美包裹着，我想我是否努力走这一步。

　　我们的苦情戏太多，我想在回忆知青年代的时候，我们试过过去的作品太神圣化，或者说太注重个人的理想，或者说太在意自己。把自己放在一个比较高的位置上，能够让孩子看到上山下乡。《北风那个吹》没有把自己放在任何一个位置，而是像介绍人一样，把一群人演出来给我们的孩子看。这个知青的题材我想我今后还会写，我下一步写《雪花那个飘》我想不好的情况下我绝不会动笔的，我一定要多多欣赏，今天这么多专家来我就不多罗嗦了。

　　黎晶：满堂老师的发言让我感到很骄傲，我们知青专家群体当中又出现了一个把知青文学推向更高层面的好的作家，我们看看能够准确把握知青文化，知青时代的脉搏让我非常感动和骄傲。骄傲的第二点，高老师说了今天来到这么多专家，我们北京市文联有点面子，这个骄傲正源于满堂老师的影响力，也增添了北京文联的凝聚力，今后像这样的活动来把握时代发展的文化主题的活动，北京市文联一定要坚持办下去。

　　下面请专家发言。专家发言我们人很多，大家还是抓紧时间，我想领导这儿还有事，您是不是先给我们发个言。

　　刘晔原：有人说电影是导演的艺术，电视剧是编剧的艺术，这句话有相当的道理，电视剧的创作中间高满堂有一个突出的代表，11年前他专门创作研讨会，又11年过去了他的创作登上了一个新的高峰，高满堂同志创作的电视多产、稳产、高产，而且不断地有突破。比如这个我没看《北风那个吹》引起了这么大的反响，包括稍微晚一点的《年轮》那是相当棒的，现在再来写知青，那确实需要超越。

　　我看的比较完整高满堂的戏《那些日子》，通过一个女人写城市的100年。《大工匠》另外还有家有九凤看的不是很完整，还有《漂亮的事》也是他的，高满堂的编剧20年下来成为了一个现象，我觉得作者能够构成现象必须得有一些作品，有比较强烈的社会反映，就这些作品有自己独特的文学体系。

　　其次他的创作起到了相当大的影响。洋洋作为一个导演也是一个现象，他的作品不多，但是每一个作品都很精致。我觉得高满堂持续的，所有的作品都是比较高的档次，而且都在往上走，尤其《北风那个吹》，让我来看，有五个词，第一个他始终植根于生活的构思，他写过的都是他经历过的，或者感兴趣深入生活的，他的剧本是用精力写出来的，是用全部的聪明才智写出来的，首先要造糖才能有糖精，首先要造酒才能有酒精。都是有相当的生活积累，没有生活积累写不出来，包括《北风那个吹》，他所有的作品表现生活质感非常强。