第二点满堂的剧本里面所体现的文化品位非常强烈的，我觉得像《闯关东》，对山东农民传统文化的仪式，黑土地仪式这种展现，大海求平安，在金矿里面拜财神求保护。我看了非常震撼，非常这些东西《闯关东》的颜色就成了黑白的了。这些东西一方面展示了地域文化，同时角色里的悲剧映照出来了人生悲剧，女人在《闯关东》里面的悲剧。《家有九凤》的大院给我造成了极大的的印象。《闯关东》里面的四个段落无不显示了文化景观的特色，以及人在这个环境里面展示出来的性格特征，成为不可缺少的一部分，包括《远山远水》穷山僻壤的山沟，造成鲜明的空间对比，使人深深感觉到我们农村要致富任重而道远。

　　第三点我简单说一下满堂的剧本，电视剧里面，我就按照电视剧创作的规律在做事，我感觉到这个是当前中国电视剧创作的很大的问题，能不能够按照电视剧创作规矩写剧本，我觉得他的剧本有四点是非常清晰的，我看过他写的剧本。

　　得第1点，人物的动作性非常好，我们现在大量的电视剧都是对话，缺乏对人物动作的描写，我认为电视剧是动作艺术，绝对不是语言艺术。

　　第2点满堂的作品里面结构非常清晰，紧紧围绕着主要人物的动作线进行全剧的结构。

　　第3满堂的作品人文命运写的非常好，主要是知青的命运感染了人们。《北风那个吹》人物命运写的非常好。

　　第4个特别具有戏剧冲突。没有戏剧冲突你哪来的故事、人物、好看？都没有。所以说实际上满堂把人物命运和戏剧创作的独特性、鲜明性紧密结合起来，创造出深受老百姓喜欢，爱看的作品来。

　　黎晶：我觉得满堂老师的创作道路从脚印到思想的升华也揭示了他对中国社会的价值观念。

　　高鑫：而且看完以后我有很强烈的感觉，我就感觉到整个目前中国的电视剧是一个整体水平提高，不是一部戏，或者是一个人，整体创作的群体在提高，像我刚才说的戏都非常吸引我，而且看的饶有兴致，而且看的特过瘾。这叫题外话，看完《北风那个吹》那个戏首先有一点感觉，我是当做历史来看的，因为我看历史一个是文化大革命的历史，以及改革开放初期的历史，而且是非常鲜明历史的转轨，历史的转型，人们全部的生活方式、生活观念，思想意识全部的转轨，我看的时候有一个担心，我看了到了新的历史时期，到了改革开放之后，因为这个片子反映的东西太多了，还能不能吸引我，有这么一个担忧，画这么一个问号，但是我看下来以后，我觉得改革开放以后，初期这个历史同样很吸引人。

　　我们看到了改革开放初期社会的变动，生活躁动不安。全体下海，下海的那个时代，人们的观念、意识、情感在这个时代也受到了很大的推动，真是那个时代的写照，婆婆也离婚，公公也离婚，婆婆也娶，公公也娶，合不到一块散，非常真实反映了这段历史。同时改革开放初期很迷惑，很喧嚣的时代也很好的展现。从生活的反映来说他是鲜明的两段历史，但是你整个看过来是整个中国人所走过来的脚步。

　　第二个感受是反映知青的文学作品，电影、电视剧很多，我就琢磨，《北风那个吹》也是反映知青，它有哪些突破，为什么还能吸引我看，其实知青生活本身和艺术反映来说还是比较熟悉的，我觉得最大的一点，在反映知青前的突破，就写了一个我们从来没有见到过的，它的情感事件，内心世界，他的美和善是一个突破，我们接触过很多的农宣队，革委会，这个东西是恶的象征，这个戏里表现出来真实可信的形态。这种精神的支撑这种善、人性、美德，不管什么情况下中国人它的文化，它的一脉相承的东西会永存的，所以我就愈发觉得这个戏的价值和意义这样的突破。

　　第三点感受，非常深刻的揭示了人性，人性的美，人性的真，人性的善，当然也就是对真善美非常真切的揭示，而且是揭示在牛鲜花的身上。所以我觉得也塑造了一个非常美的，尽管他是革委会主任，尽管他是管知青的。但是他的心是善良的，他的情感是善良的，对他的人性的揭示我印象非常深刻。不仅仅很深刻，而且我觉得观众会爱上这样一个文化大革命中一直被斥责的革委会主任，深深的爱上他。因为他血液里面流荡的中国人传统的美，我们可以看到一脉相承的，从最早的渴望一个女性那种大牺牲，大忍，大爱，我觉得中国女性最美的地方大牺牲，大隐忍，特别是改革开放以后表现出那种忍，大奉献，把一切都奉献给别人，唯独没有自己。

　　这个戏是用人性征服了观众，可贵的价值和意志在于互换这种人性，召唤这种人性。那么中华民族永远会立于不败之地，所以是用人性的美去战胜了观众、赢得了观众。

　　第四点从一个电视剧来说，这个电视剧充分体现了深化元素美德，刚才王老师说了，他的深化，深化元素是一个非常美的元素参与他的创作，正因为有这种元素的创作和开发，所以使得这部戏充满了审美的价值，的确可以净化灵魂。它用艺术的美去征服观众，不但是从情感上、艺术上，所以我觉得是满堂创作新的高峰。

　　杜高：1998年12月辽宁省委宣传部，辽宁广播电视厅，辽宁电视家协会联合举办高满堂创作研讨会，这是很少对一个很年轻的剧作家开的会，很隆重的。刘扬体先生和我一起体系的，我们都做了一个专题性的发言，他的发言是很精彩的，后来我们的发言都整理成为很长的文章了，发表在中国电视杂志上，我还记得刘扬体的文章题目很漂亮，叫《历史与评价同罪》来评价高满堂的作品。当时我们看了他10多个作品，就感觉到40岁左右，40多一点，在我看来是很年轻的作者，他的作品提供的艺术形象，他在艺术形象的创作上，他是和我们电视剧的发展，和繁荣是同步的。而且和我国改革开放的时代的进步和发展也是同步的。是这样一个作者。因此我的发言就叫“一位真正的电视剧作家”，因为我想我们已经有很多的大的话剧家，我们也有很多优秀的电影的作品，但是我们这个电视剧是个新型的艺术，他应该在我们时代培养出真正的电视剧作家，因此我的发言是一位真正的电视剧作家，我从一个很年轻高满堂的作品看到，他是一个很有希望的一个电视剧作家，而且已经成为一个电视剧作家了。

　　我当时看完作品以后，对他作品种类总的印象来说，他充满感情的来描写普通人，城市女工，农村姑娘，海员、税务员、医生、教师、电车司机，基层干部，他的作品我看过10几部，都是这样非常普普通通这样一些人，普通人的人生哀乐，他们的命运，所以他的作品总是能够唤起普通观众情感的共鸣，他总是以普通人性来打动观众的心。

　　高满堂为什么不同于其他的作家，我当然是想到了第三个标志，是电视剧的标志，第一点他是一个真正由电视台培养起来的剧作家，他从1984年走进大连电视台，到现在已经25年了。他一天也没有离开过电视台，他的生命已经和电视台融为一体了，他是在电视台这样文化环境里面成长起来了，这样电视台提供的工作条件下来展现他的才华的，他贯穿在这个15年的艺术实践中，是他对电视剧艺术特性和生产规律不断深化和认识和更自觉的把握。是生气勃勃而又艰难曲折艺术探索的成功和时代，两个方面的艺术总结越来越丰富的一种积累。这个特点是电视台以外的作者很难去实现的。

　　第二个特点他是全身心投入电视剧的人，从80年代到90年代，到我参加这个会的时候，他参加了23个剧作，那个时候就已经可以说是一个很勤奋的专家了，但是他那个时候才不过40岁左右，40岁多一点。而且这样一些作品全部是他的创作，他没有一部是改编一个小说的，或者是利用某一个现成的故事来编的电视剧，这是非常独特的。就可以看见在他的心里面迸发出来的对生活的热情，和他开采生活的能力。我觉得他的每部作品都像蜜蜂中采集花朵一样，从花朵中去采集花粉，来酿蜜一样，浇铸着作者的心血，是他对电视艺术的真诚的奉献。