光有这个主观愿望不行，能够把这样的热情和良知水乳交融结合在他的作品里，融入到思想人物的思想情感里，而且能够通过他自己的结构，他在剧本里面，把人物之间的思想情感纠葛变成一段一段很好的故事。这个就是高满堂作品所以每一次一下子就非常吸引人，他早期的作品在那个时代也是很有名的。他作品基本上每年都要拿奖，无论是短篇还是长篇一看就让人难忘，所以回答他起点为什么高比较容易回答，但是回答为什么一年一年有新的突破呢，这个比较难一点。在我看他有两个很值得我们注意的东西。

　　一个是高满堂在关注现实的时候，他从来没有忘记历史，也就是说他常常能够用历史的眼光去看待现实，因为现实总是历史发展艰苦，用历史的眼光去看待现实，来去把握那个时代感的所谓他的基础，他的结点，他的认识到底在哪里，就比抽象的外加点贴上去的，那要真切，那要容易让人理解的多。所以早期作品里面有一个给我留下很深的印象，《竹林间15号》有一个妇女叫文秀，她就是跪在她丈夫面前，要求她的丈夫不要跟她离婚，后来她丈夫一定要离，到了法院门口她也往后跑，不愿意进去，她明明知道这个丈夫谈不上尊重他了，谈不上感情了，但她仍然这样做。高满堂为什么这样写，他是为了增添现实的深度，高满堂作品非常注意这点，他要去发现我们周围，我们生活里头有很多引导我们前进的东西来自现实的生存，也就是我们所说的历史的伟丽，所以他早期和中期作品往往能够打动你。

　　《突围》也是写知青，但是写知青的切入点不一样，他是写知青回城以后，在城里边遇到的各种烦嚣，看到这些以后，那几位知青又互相约到回到北大荒重新创业，给我留下一个很深印象的是丁嘉丽演的角色，他没有回城，她在农村里面当了神婆，这是很有意思的，别人写知青不会这样写，而高满堂会这样写，因为他没有忘记历史，而对时代感把握，我觉得这些年在他的作品，就是对这些作品注入的人文关怀更加强烈，更加升华，尤其表现在《闯关东》和《北风那个吹》。

　　谈到他对时代感的话有几个特点，一个既然是用历史眼光看的话就必然有一个看你笔下的人，高满堂对于这点掌握的很好，用我们理性的一句话讲人是历史的结果而不是历史的起点，高满堂写人的时候绝不会让人一看就看穿，或者让人一看就觉得自己胡编乱造，我说的客气一点，包括中央电视台播的所谓收视率播的很高的作品，我看了一小段就看不上去了，现在是21世纪了，已经不是80年代，90年代了，电视剧不能靠胡编乱造来招揽观众，不能靠媚俗招揽观众，高满堂能够用人文精神，人文关怀，站在一定的人文精神、关怀严肃审视历史。这几个字听起来不好听，但是对于一个有艺术良知，艺术责任感的作家来说非常需要，因为历史是不允伪造的，历史的伪造有时候会带来整个作品很多很多假像，而很多假象堆积起来以后把历史人物的真实性抽掉，那你表现的任何美好都不复存在了。

　　另外历史眼光是否严肃也表现在你怎么看待人和人的关系，高满堂在这点上给我的印象也很强烈，社会的发展是单线的，所以社会的起点和历史的起点一样，他们的起点和终点都不在一条线上，中间各个阶段，每一个人的命运跌荡都能无数的变量，这个变量的合理性全部在历史所规定的文化生态，文化心态，文化秩序所构成的那个结构中，而这个恰恰是高满堂的艺术功底所在，他能够把我们所说的时代感，我们所说的人物关系，内化为人物情感和性格。

　　有些人写人物性格往往写成按照预定的标准，也就刚才说的神圣化的标准，或者是类型化的标准，或者是某一类人的标准，先有了谱了，我就按这个写下去，而不知道有时候情节的发展，矛盾冲突的发展，在你自己没有料想到的发展会提示应该改变。不能按原来的现象发展下去，这样才可能把人物所谓的情感，他的矛盾突出的各方面的东西，多元的东西，生活里面可能多益的东西表现出来，这样才可能叫做丰满。

　　《北风那个吹》我这里要说一句，因为今天我很欣赏主持人讲的一句话，这个会不妨开的活跃一点，所以我就放开说一点，《北风那个吹》我没有全部看完，听说参加这个会，我就买了一个片子突击看了10几集，但是我很坦率地讲开头的10来集我不是特别的欣赏，不是因为演员的表演，而是因为你所选择的红与黑，就是以这个为中心几乎纠集了10集，红与黑具不具有存在力，我是为今后满堂同志创作提出的看法，这是可以考虑的。我现在讲的批评也不见得是对的，我应该讲我的一些真率的感觉。知青的情绪反应有一些跟爱情无关，有些反映就不能说是爱情。但是在这里会损害艺术美的把握。会损害观众的艺术感受。所以我到这儿来，我是很坦然的不一定对，我看了你后面的结尾我才感到震撼，我没想到有这样的结尾。他的第三个特点人文关怀的精神来严肃审视历史是第二个特点，第一个是他拥抱时代的特点，还应该加上一句，他在审视这个社会、审视这些人文命运，社会的变迁和人文命运跌荡的时候，他人文关怀的眼光更加开阔。应该说更加放开了，更加宽厚了。这个非常好，原因就是我们要从理论上来看的话，用历史眼光看历史发展，虽然是多变的，多元的，生活也是多益的。但是有一个东西对作家来说不能这样跟着生活转，他一定要把握住生活里头有一个不变的东西，那就是推动历史前进的那个深刻的动力究竟在哪里？给历史提供这种动力才真正叫人性的关怀，而这个人性关怀说的简单一点就是真正去发现人性的美，那种美才叫做生活。

　　有一些三角也好，写历史题材也好，也试图表现一些美的东西，但是没有深度。所以《闯关东》开掘出来的人性美就深入了传奇性叙述里面某些给人留下的疑问。有一位流落在山上名义上当了二掌柜的会留下，但是传奇性的东西真正发掘出来的人性美不一样，非常吸引人。我讲的东西只能供参考。

　　黎晶：刘老师不激动不发言，你的发言让我们激动，尤其我在您的发言中体会到，他把满堂老师创作的脚印从开始到现在梳理了一下，但是电视剧创作的脚印展示了实际上中国电视剧发展过程中非常鲜明的特点。这么火爆，我们北京电视台张老师也来了，你从收视率角度上发表一下。

　　赵彤：我们是2月18号的时候开始播出《北风那个吹》，是在北京卫视的黄金时间，我们这个剧场应该是在北京整个所有的播出，包括在全国的播出都是收视非常高的剧场，最近是4.5的水平，这个剧虽然没有播完，但是破了历史的记录，我今天早晨5点钟派到一个同事专门赶到办公室，对我们的收视数据做了一个数据整理，截至到3月4号达到了平均6.1，现在超过了这个数据，这个毫无疑问已经是北京电视台卫视所有播出剧目中，创历史新高的记录，单期达到9.3的水平，这是一个什么概念呢，在所有的人口中应该有将近10%的人，也就是百分之九点几，10个人有一个，在每天晚上黄金时间收看我们的电视剧，因为我们跟电视台的人比较了解，应该说在大家工作都非常繁忙，文化生活都非常丰富，媒体非常激烈的情况下，应该说非常可喜可贺的，所以我首先恭喜高满堂老师，所有的创作人员，我觉得取得这么好的成绩是非常难能可贵的。

　　刚才为什么要讲这样的事情，我觉得不是我们要为收视率论，我们怎么怎么样，实际上通过这样的数字，这里面其实有很多的内容是可以供我们研究的，我觉得这样一些抽象的数字背后，实际上我们可以感受到我们的观众的心理，同时我们能够感受到，我们这些创作者，这些播出机构的人，和广大的观众脉搏的共振都是非常有价值的。我向创作人员，向高满堂老师，向投资方表示感谢，我们永远会对这样的倾注心血，不断去追求，有社会良知的创作者心怀敬意。

　　我们作为北京卫视，无论是自己，还是同行，包括外界的朋友也在不断对我们自己的一些坚持这样一个首都台，一直定位，包括文化品味，也在不断地讨论，甚至是置疑，有了今天这样的《北风那个吹》作品，让我们对北京台文化品位，大家风范的定位更加有信心了，对我们的作者、观众都有信心了。

　　今天除了对创作者表达感谢以及敬意的同时，也对文联的各位领导，各位老师、同志表示感谢，因为今天开这个会之前，文联同志跟我们说，我们想今后我们不断地来加强我们的工作，不断把我们播出平台打造的更好，提供方方面面的服务。