第二点，至少我看到的这些，绝大多数作品他把他的焦距对准了普通老百姓，像《家有九凤》、《北风那个吹》等等，过去说从文艺创作有两大传统，过去写的比较多的是这个，写普通人不是很多的。始终把关注点对准了普通人，他们的生活状态，他们的情感，他不是站在一个高高在上的，也不是站在旁边，他是置身其中。就包括《北风那个吹》、《闯关东》这一些，他就是朱开山，后来是朱开山的朋友，我们就感觉到作者在跟朱开山对话，作者在为朱开山想怎么办，《北风那个吹》也是这样。作者这点不容易，套用过去老话，他的立场，他的情感是跟主人公联系在一起的，他是一个同台的创作，不是在这个之上，不是在这个之外，他是跟主人公一起在生活着。满堂把原来的知青生活走进去了，这就是最切近的，他写的也不隔，观众看着也不隔，这就是为什么能拉近观众。

　　第三点他特别善于比较准确，比较深入捕捉这些普通人的生活，普通人的情感方式，你看他写的这些片子，包括那几个工程师，职员没有长篇大论，没有空洞的概念，那些话都是带着感情的。他的血脉，他的情感都连在一起，这台词的工夫不是随便能打造出来的。

　　第四个高满堂的作品对老百姓非常有吸引力，电视剧是个大众艺术，这是最初处于他的戏剧冲突和性格人物逻辑的关系，注意刻划人物。中国老百姓讲故事的方法研究的比较到位，高满堂讲故事的方法可以专门做一个题目来讲，这绝对是收视率高的一个好方法。王老师是电影学院的副院长，电视剧也好，电影也好，叫你写个故事说明，100个字，200个字把故事说清楚了。外国人跟中国人讲话的方法不一样。你现在把以前的故事讲一遍肯定不成功，肯定不如看片子好。

　　最后高满堂有不断的前进精神，每做一件事情既超越自己，又超越别人。高满堂最核心的问题就是他重要的是他的生活的积累，没有发现就没有创作，凡是能够留下的东西都是在某些方面有发现的。从这方面高满堂现象确实是当之无愧的，如果像这样的编剧多一些，那我们电视剧就好办多了。现在片子不少，评论也不少。一般性，一个个作品研讨比较多，真正有深度的研讨比较少，希望以后多做这样的研究。

　　黎晶：非常感谢您从各方面对高满堂老师进行点评，准确的评价非常感人，让我们这么都人对这部戏感兴趣，有是让现代人重新最近历史，在历史发展过程中重新生活了一把。接下来继续发言。

　　黄会林：第一是想来听听，第二如果来的专家很多就不一定说了，黎晶书记点评，我简单说一下想法。刚才满堂同志也说了，他的作品是引起了我们从事影视教育老师们的关注和年轻人的关注，说明他的标志性和代表性。我比较集中看他的作品，或者比较自觉的看这个高满堂先生的作品是《闯关东》。我想到在马恩的经典原著里讲到我们进行文学批评的时候讲到有两个标准，这个是历史的，一个是美学的，是我们后来搞教学经常涉及到的这样两个标准，历史的和美学的。

　　现在再来看高满堂的电视剧普通的原理，我们想到是不是可以引申一下，从民族的，意识的这样的标准来观察当今的电视剧，也来学习高满堂的电视，我想民族的和艺术的这样两个标准是不是对我们今天的电视剧创作，可以作为一个观察确认组，那民族的我想是不是可以包含两种含义，一个是现代性，一个是他的时代性，那民族的角度去看，不是固定的，也不是纯历史的，历史是不断发展的，我们今天来体现马恩说的历史的标准，就从民族的角度，我们从现代和时代这两个代来把握，不管是《闯关东》还是《北风那个吹》，我觉得从历史走到今天这种质感以及他和今天的时代的链接是无缝链接，这两个角度来看他的民族和的一种程度，和民族化的一种成就，我觉得这两部作品是非常无愧于这样一个标准的。

　　另外从艺术的角度我特别想强调两点，一个是他的故事性，一个是他的人物，首先没有好的故事，刚才朱书记说在好的作品这样一个立足点上太能够成就好演员。没有好的故事也很难有出彩的人物，第一点还是要好的故事，现在很多作品甚至成了垃圾，甚至一些名家的大作居然会遭到一片的批评，为什么？因为故事没讲好，不管是几千万，几个亿的投资，故事没讲好，于是人们看了以后出来以后还要批评，伤就伤在没有好的故事，而这点在高满堂剧作里是一个非常突出的特点，当然好故事一定要讲出独特性，他就一直在突出超越，超越别人，超越自己，不管是《闯关东》还是《北风那个吹》都要追求既跟别人不相同，也跟自己的过去完全不相同，这样的一种追求，就是这种追求加上他很深厚的积累，他的生活的积累和文化的积累，所以他可以游刃有余把握了这个故事。刚才高满堂说大学生都不知道父母，这个出问题了，光有好故事，其中没有鲜货的人物，没有生活的质感，也只听了一个故事，热闹，凡是能够留下久远印象的一定是好故事当中出了鲜活质感的人物，才能让人留下很深刻的印象。

　　比如《闯关东》张口就说朱开山，像《北风那个吹》张口就说牛鲜花，我一直在想为什么叫牛鲜花呢，我还没想清楚，待会儿有机会我想听听高见，但是就这个牛鲜花你就忘不了了，所以人物的鲜活也是必不可少的。我曾经给《闯关东》写了篇文章，标题叫做“民族精神和民族惊魂的精彩呈现”，这三个精是有区别的，也是作品最初传给我们的美学的特点，我是对全剧的内容，民族精神，第二个就是民族惊魂，我讲了惊魂是讲人，如果第一个讲内容，故事，我第二个就讲人物了，民族惊魂是讲有着民族惊魂性质的人物，能够达到这点，这个是说内容和人物的关系。我说是民族精神与民族惊魂的精彩呈现，最后这个精字我讲的是形式，讲的是意识表现，怎么能够把民族精神体现出来，怎么能够把民族惊魂开掘出来，怎么让观众久久不能忘怀，是艺术表现上的一种独到之处，或者是创作性的表示、展示。

　　从这些方面我特别认同，或者说是特别感动高满堂的电视剧，而且尽管《北风那个吹》我没看完，播出也没到大结局，还有两天，他那个大结局我看了那个说明，可是我还是想象不出来，最后好象应该是结束在帅子和牛鲜花重新跳出北风吹，在舞台上就圆帅子多年艺术追求的美。从《闯关东》到《北风那个吹》它的艺术呈现和精彩我是可以预期的，我最后用这三个精字表达我对于高满堂剧作的一种认识，和感受和受益。我是参加过一点业余创作，也写过一点电影、话剧和电视剧。在这些方面蛮有兴趣，很愿意有学习的机会，当然也谢谢北京文联给了一个学习的机会，没有这个学习机会也做不到这儿。

　　黎晶：谢谢黄会林老师。

　　黄会林：上次就在这个会场，朱书记他们让我发言，我讲了三个三十年，我现在还是想说最后一句，还是这三个三十年，这个《北风那个吹》涉及到三十年，第一个改革开放三十年，然后改革开放开始一个新的三十年，他们从上山下乡到下海上岸，又是一个三十年，那牛鲜花成了牛总了，帅子成了施总了，现在又开始一个新的三十年，现在开始起步了，希望满堂的剧作对第三个三十年发挥不可替代的作用。

　　刘扬体：我今天有一点点激动，因为我很少主动抢着发言，但是高满堂的会我是一定要发言，他的片子我大多数都看了，给我留下的印象太深，现在所以要忍不住发言，有一些会我已经以种种理由推掉不参加了，但是今天这个会我一定要来，多年来对他不断的努力，为荧屏提供许许多多的印象，或者对观众喜爱，为我们广大观众增添了欢乐的一个作家，而这位作家据我所知的是他创作的时间，我不敢说是创作电视剧的第一位，但是他是很早的一位。而且他创作的数量之多，电视剧来讲恐怕还没有人能出其一。他的质量之高我不能说他是第一，但是的确奉献出来差不多都是一流的作品。早期的《小楼风景》，《竹林间15号》还有《黄海与渤海在这里相连》还有很多，和最近的作品，尤其是去年的一部《闯关东》。

　　现在高满堂同志的创作不但是起点高、数量多、质量高，获奖的次数多，而且有一个特点就是他常常都有新的突破。所以有人要写电视剧发展史的话很可能应该把高满堂同志创作列为专章来写，因为他有几个特点是我很难忘记的。到我自己看了以后有一个想法，就是他为什么会有高的起点。

　　第二个问题他究竟在哪儿方面有新的突破呢？我觉得第一个问题好回答，他的起点比较高，除了他个人的天分，他的勤奋，他的文学素养，包括他本人的人格素养，等等这些原因之外的确有一个东西是大家共同谈到的，他始终保持着拥抱时代、贴近生活、贴近现实、关注老百姓的喜怒哀乐，这样的创作热情，和艺术家应该有的创作良知和社会责任感。