电视剧《我是特种兵》主创召开研讨会(2)
《我是特种兵》海报
军事题材创作的确现在进入了一个拐点，那天跟央视一位领导在聊军事题材下一步怎么办，我们现在需要发生一些变化，因为的确是到了一定的节点之后，就会有一种危险，重复自己，或者换着各种方法重复自己。谍战剧这么多，我们再拍，《黎明之前》拍得很好，但是没有机会超越《潜伏》、《暗算》，没有办法，量的积累之后，精彩度人力无法超越，这是一个问题。我们的确在军队电视剧创作当中，面临新挑战和亟待要突破，创作理念、题材类型上需要突破，南京军区这一点上，现在走到了解放军队伍前列，他们以多样化的方式、多样化的实践，以及多样化的运作，在全军整个创作队伍中走到了前列。两三年以来，从数量到质量，一直走到前列。从人力培养上，包括刘猛这么年轻的编剧兼导演合一的一位年轻艺术家的出现，对于解放军是一个利好消息，对于我们创作是利好消息，对于军事题材未来发展也是利好消息，我们可以看到刘猛作品当中，可能会有那样、这样的稚嫩地方，但是它最值得肯定的是它有一个激情，因为当我们的老艺术家功成名就之后，虽然激情还在，但是廉颇老已，感觉有点做不动。我非常喜欢刘猛身上那点猎豹般激情，一定要爱护、珍惜，给他们机会、平台。
今天要发展繁荣必须有新人出现，必须要推新人，这是这部作品值得祝贺的地方，虽然我们还有待于今后提高。我相信会通过这个作品热播，以及观众产生那么多的各种各样的反映，对于我们整个军队创作，特别是南京军区创作，还有小马奔腾，都会有很大收获。这个收获，从精神层面上，解放军作品，我们在做文化上的钙片，因为有很多食品可以选择，我们永远做文化钙片，给观众，给文化中注入一种力量、刚性精神。另外，我们用有形、无形现实作品影响年轻人一代，我们非常高兴有这么多年轻人喜欢这个作品，我们中国没有西点军校，我们有文化，我们用文化作为起点，这是我们在现实题材领域里创作当中，有两点，我们现在已经在做，或者已经做到了，或者还有待于把它做好，这是两个功课。说这么多，谢谢。
仲呈祥(原中国文联副主席、文艺评论家)：
我开始看这个戏，因为是送审版，我不懂，我说特种兵怎么培养，怎么张口就是非常废物、垃圾、你们不是人，我开始看开头的时候，有一种审美排斥，我觉得脏话太多，结果一看下去之后，我自己随着欣赏的深入，越来越否定自己，但是我相信正式播出骂人话太多，表现个性需要可以。所以我看了第一个感想，我想起了我的导师周建宾先生看《黄土地》，旁边人都叫好，他不吭声，我问他怎么？他说没看懂，他是电影传统思维，他说我没看懂。我不像有的老师很锐利，他指当时电影学院的老师到处宣传《八又1/2》怎么好，我也没看懂《八又1/2》，我觉得他也是皇帝新衣，每个观众要忠诚，是什么感受就是什么。
钟里满一篇文章深刻地解读，看来我的思维太传统，缺乏新鲜活力，实际上他是非常支持新生的东西，包括黄建新《黑炮事件》，到北京一审批，批评，通不过，找到我，找的周老，我们找一个地方，找放映室放，看完了周老很艺术民主，大家都说好。应该重视知识，落实社会需要对知识分子公平，但是知识分子对社会有什么，人群当中特殊部分，知识分子群体不率先崛起，都逆来顺受，对丈夫是好妻子，对病人是好大夫，对子女是好母亲，但是反过来不思考她主动应该对这个社会提供什么思想，提供什么新的思维、新的见解，不全面。后来他充分考虑《黑炮事件》，那一年拿了七个奖。
对于这些大有大师品格的一些人留下来精神遗产，他们的理论资源，确实非常好。我看到最后非常赞成这个戏，我们在中央电视台一套上面有胆识播出这样的戏，表明电视剧艺术是寻找我们正确价值观取向和艺术创新健康方向，不断地与时俱进。体现了这么一个发展方向。
恕我直言，某些艺术门类意识颠覆了我们的价值取向，或者拆卸了经典艺术大厦里面作为执著的典型形象，我不赞成，但是这个是顺势的。里面包括对于中华民族的文化一种自信，表现出来的东西，这些形象。小庄身上，开始并没有一个伟大的理想，为了小影进去了，从了军，曾经接受过中华传统文化的教育，要讲义气，当然更讲爱国，爱国忠诚，忠和义气，随着他不断地实践，锻造成为一个真正特种兵的成长过程，把这些都深化了，深化出了一种，今天不管是80后、90后，都应该继承和锻造成的一种精神品格，把这个东西写出来了，所以在这个问题上，刚才我跟边教授说，说到底，电视剧还是年轻，我们拍很多家常里短、编年史年代戏，都对这个民族懂得反思历史，寻求历史经验，有很多好处，我们一定要注意，这门年轻的艺术，一定不能离开青年。
我很佩服这样一个有理想、有抱负、有才华的作家兼艺术家，他完全对于生活有他独到的思想发现和美学发现。这两条是非常宝贵的，没有思想发现的所谓时髦一些追逐时尚的艺术群是没有灵魂。
包括我们现在798弄了很多，一窝蜂出来。这部戏通过小庄成长史，艺术家对于年轻一代独到的思想发现，非常宝贵，真实地发现了他们成长轨迹，所以对于这样一种新一代，身在其中，不是站在外面看他，他是深在其中，用这个老话来说，写得非常有生气，他的语言、行为，这是一个动作性非常强的戏，他的语言非常有时代感，他确实是很有生气。经过了打磨那么多年，让他更成熟，2003年大四的时候，到了现在，艺术的真谛发展沉淀，一个作品出来之后浑浊，摆一段时间，有距离感，可以清楚。他自己又写了这个小说，又导入了这个作品，他把他的人生感悟完全融入进去，融进去了之后，出来的作品，可以置身其外，有一种高智，对于这样一代青年人引领他们，这是一种最聪明的方式，让他们看了像自己，都能找到自己的身影，然后又不知不觉地在艺术鉴赏当中，被我们的艺术家把他们拎高了，拎到了爱国、忠诚、使命、荣誉、理想、情怀高度上去。而这个时代，对于这一代人最可怕的事情就是丢了这些东西，丢的爱国、忠诚，爱自己的祖国，忠诚于自己的人民，丢了理想、信念、使命感、荣誉感，浑浑噩噩。我昨天看到半夜，舍不得放下来。
看了这个剧很感动，首先是思想上面。
第二，这是一种由于独到的内容决定独特形式，这是一个形式感非常强的电视剧，看这个电视剧，我想起了《西莫科拉迪誓言》，刚开始也是看不懂，后来发现对中国电视剧语言形态、美学张力做出了贡献。叙事方式都是采用新的，包括里面节奏感，整个用镜头方式，用光的方式，都有很多独到的东西，我赞成这个说法，这个电视剧是一个有意味的形式，和谐统一体。看惯了拖拖拉拉家常里短电视剧观众需要超越，任何一种艺术产生自己的同时，也在生产自己，欣赏自己，又回到终老的话。50年代就说，造就一门学问，要电影观众。今天可以这样说，要造就一门学问，要创造电视剧观众。要让电视剧观众懂得电视剧语言的起码规范，要会看。不然的话，又要回到马克思老命题上去。再好的音乐，对于不懂音律的耳朵都是没有用的，光是讲消极的，将来就会出现这个问题，很好的电视剧，对于电视剧一无所知的观众也是没有用，不知道该怎么看、怎么欣赏。
对中国有特殊的意义，因为在全世界没有哪个国家、哪个民族像中华民族那么青睐、重视电视剧。昨天重庆领导提出，晚上不播电视剧，播一些专题片，什么原因？如果电视剧不支持这样一部作品，永远是陈旧的、传统的，不是说不好，但是那样下去之后，会降低国民的鉴赏修养和素质，特别是丢弃了读书的习惯之后，这是非常可怕的。为什么美国人看电影知识群体看得最多，工作很忙的，礼拜天，夫妻两个买两张电影票，绝对是高级文化审美活动，绝不是仅仅寻求色情感官、生理刺激，通过艺术鉴赏追求精神上美感，一个文明水准要靠这个建立。
