电视剧《我是特种兵》主创召开研讨会(5)
《我是特种兵》海报
我总的感觉就是硬度极高，在过去作品里面没有看到，我看到土狼被剁手，夏参谋被拖进去，完全信以为真了。我相信最后解脱的时候，他们每个人都会成为勇士，可以面对，像庄焱一度消沉的时候，耿继辉讲了一句话，没有任何苦难可以让你放弃。这些话非常好，虽然这里面不是三句、五句，最后打烙印是祖国需要。
范咏戈(中国作协全委、理论批评委员会主任、中国报刊副刊协会常务副会长)：
首先向小马奔腾和南京军区文工团强强联合推出这部作品，表示祝贺。这部剧安排一黄播出，这是名实相符的。坦率地说，一黄播出不是都是名实相符的。李主席说“一黄应该是电视剧的光荣榜”，某种意义理解，就是要达到三性统一的精品，放到一黄去。《我是特种兵》这一次是当之无愧的。
艺委会召集这样电视剧个案研讨，更多地应该从如何提高中国电视剧整体水平来考虑，我们制作单位也是为了下一部，而不是修改这一部，所以我对研讨会的理解，也促使我想更多从创作上去做一点思考，我写了一个很小的稿子，为了节省时间，在这儿读一下。
题目，一次挑战极限的创作。
大凡精品创作都具有这样一种创作姿态，即敢于到悬崖上去“盗仙草”，对《我是特种兵》这部剧，我愿意说它是一部城市文化版的《士兵突击》、一部现代军版的《奋斗》、《恰同学少年》；或者，一部充分揭秘特种兵生活剧、一部美式情节剧等等。总之，它的确是一部能够和近几年最优秀的励志题材剧、青春题材剧相媲美的一部作品。但比之以上评价，我更愿意说《我是特种兵》是一次挑战极限的创作。这部剧从生活和题材层面上挑战了现实军事题材的极限；从以庄焱为代表特种兵人物方面，挑战了人物的人性极限；从讲故事上挑战了叙事策略的极限。
一是挑战现实军事题材极限，现代战争特种部队的作用日渐凸显。如果说南京军区前几年拍摄《DA师》以信息化战争来反映新军事变革的电视剧，已经令人耳目一新，是对现实军事题材一种开拓。那么这部《我是特种兵》在题材上的选择上更严格更趋时。这主要是“特种兵”们的魔鬼训练，这种训练的目的是使他们达到体能和智商的完美结合。绿色蓓蕾帽下那一张张涂满迷彩的年轻战士的脸，是走过80多年历史的人民军队的今天的面容。它已经毫不逊色于当今世界上军事大国的士兵。这是今天的中国军队的符号。这些被称为“来自地狱的勇士”，在训练中掌握各类火气而弹无虚发，适应了各种地形与气候而无法不能。庄焱开始对这一点并没有信心，从一个追着女朋友来部队在校生，到侦察连的战士，对于他来说已经是一个相当的挑战，但是比侦察连更加严格的狼牙特种训练，才真正使庄焱成为一名优秀军人的地方，也使我们认识了中国当代军人。比之战斗者的个人技能训练，还有他们心理素质的考量。到最后庄焱成为一名合格特种兵的时候，整部戏对于他心里成长已经演绎得非常清楚。这是戏的重头和灵魂，如果没有这一点，《我是特种兵》还不能算作真正意义上的对特种兵题材的一次超越极限的创作。而超越极限训练的收获，在与蓝军黑龙对决中，尤其是最后在缉毒战役中得以充分体现，让我们看到了超极限的生理极限和智慧极限的完美结合。他们战胜了十分凶残的对手，也征服了挑剔的观众。对题材极限的挑战，更能收到紧张之功，紧张是一种欣赏快感，能够收到欣喜之功，欣喜也是一种欣赏快感，而这些正是人们常说的“看点”。
二是挑战人物的人性极限，庄焱实际上是背负着两条人命的一个特种兵，他误伤人质，打死了他的女朋友小影、他举枪向他的兄长苗连射击，虽然实际上苗连没有死，但是他并不能没有打死苗连。作为一个没有健全的父母致癌的男孩，这是他生命当中两个最亲近的人，但是他的枪口却对准了他们。《我是特种兵》实际上核心故事是一个悲剧故事，虽然庄焱是为了祖国为了人民才这样做的。作为一个放荡不羁的非主流青年，庄焱能够战胜生命中不能承受之重的心理负荷，重新以特种兵的姿式站起来好好地活着，这就是他成为一代青春偶像的理由。剧作对完成这种转变是做了充分铺垫的，比如为了一条狗有六个战士去拼命，在七岁小女儿被劫持时，去给她送去唐老鸭和米老鼠，对敌人的恨和对人民的爱交织起来磨练了他，作为一个非主流青年，他被责任、规矩和正义崇高等等打磨切割时，离不开那个团队，六个人经典的话语就是还有一个经典动作“同生共死”，旧式江湖最高人际关系被赋予了战友崇高的关系，这是一个良好人性培养环境，这个环境中，庄焱不仅接受了宿命，而且最终涅盘。他打死小影的这一枪也可能会有争论，不知道军队高层领导看法，但是我觉得恰恰是挑战人物极限的人性极限的重要依据，使人想起了《第41》当中红军女战士射向白军军官的那一枪。把人物命运推向极致才能真正树立。真理常在与谬误只差一步的地方才显现，差两步时你得到的仍然是缺少艺术生命力的真理的替代品。庄焱终于明白了狼牙精神是个什么精神，默默承受起了一名军人所承受的与这个和平时代极不相称的艰难和牺牲，不光是物质上的还有精神上的。《我是特种兵》把青春和浪漫、职业的残酷巧妙地揉和在一起，一个非主流青年完成这样一个转变，是一个180度的转变，也是一种人性极限的转变，正是这些使这部剧震撼人心，回肠荡气。
三是挑战叙事策略的极限，《我是特种兵》的故事往往都是预料之外情理之中，我们经常通过《潜伏》谈到编剧的智慧问题。编剧的智慧高于观众，可能吸引观众，而低于观众则肯定不能被吸引。
我听说这部剧收视情况，青年群体很大，现在电视剧越来越成为中老年享受的东西，青年人也没有多少时间，也不看，如果能够把他们吸引过来，我觉得非常不容易。这部剧这一点也是非常突出的。
这部剧作是非常突出，把当代军人生活植入叙事核心的时候，完全不按常规出牌。从故事的四梁八柱来看，故事是13年之后，通过一个网络小说家以倒叙的形式闪回，庄焱射向小影的那一枪悲剧故事确实出人意料。七岁时被救的小女孩十数年后爱上了庄焱，切容貌极似小影，这为苍凉的生活加温和浪漫不是浅层次的英雄救美。这些故事线索和铺垫，一般的观众是预料不到的，这样引起了极大的看故事欲望和刺激。
莎士比亚写《罗密欧与朱丽叶》最精彩的一笔，是认为朱丽叶真死了罗密欧吞下毒药殉情，当朱丽叶醒来后发现罗密欧已经死去，遂拔剑自杀，这是误会造成的悲剧，非常为经典作家而称道。所以恩格斯在致拉萨尔的那封信当中提到，理想的艺术表现是“较大的思想深度和子爵的历史内容同莎士比亚剧作的情节的生动性和丰富性的完美融合”，他还认为可能在当时德国戏剧中还做不到，要在以后才有可能做到。
这种对叙事极限挑战一直贯穿到剧的最后，在拍电视剧真戏假作，十分精彩，所以我认为，这种挑战性的创作是精品创作之道。《我是特种兵》又一次证明了这条艺术规律。我觉得这是这部剧最可贵的地方，就是它的创作姿态，这对于我们整个电视剧创作，减少次品和烂剧，走精品之道都是有启示的。在创作者与观众智慧的博弈中《我是特种兵》胜出了，唯一没胜出的是这个过于直白没有体现智慧的剧名。这个当然无伤大雅，我看了以后，我觉得这个剧名包括不了内容、精彩，不容易区别开来了，好像似曾相识的感觉。
丁临一(武警电视艺术中心，大校)：
刘猛作品我非常喜欢，喜欢的原因因为刘猛作品都是由小说改过来的，在整个当代军事学领域里有特殊意义，从上世纪末到这世纪初，中国当代军事文学遇到一个坎儿，队伍的老化和分化，很多中年人，很有创作实力的部队作家，为了赚钱，写电视剧，不写小说。出一本书几万块钱，但是一部电视剧几十万块钱，后来写了电视剧，发现再也回不来了，手、脑子都写坏了。
