电视剧《我是特种兵》主创召开研讨会(7)
《我是特种兵》海报
第二，情感描述中，描写人性的丰富和高贵，这部电视剧是动作剧，观赏性很强，同时也是情感剧。里面有这样几条感情线索，男女之间爱情，战友之间生死与共的兄弟之情，父子之间的亲情，几条感情线索并驾齐驱，形成故事框架，贯穿了全剧。情感成为该剧故事进展的最重要推动力，情感驱动着故事层层递进，这一点给人感受非常强烈，印象非常深刻。
如果说要概括贯穿其中的感情的主色调，可以提炼出两个字“忠诚”，忠于爱情，小庄为了爱情入伍，也因为误杀小影心灵受到重创，离开队伍，很多年受到煎熬的状态。忠于战友同生共死之情，为了掩护战友，不惜自己受伤，在野外集训当中，不惜耗费体力，把受伤战友从险境中背出来。还有父子亲情，耿继辉来到父亲墓地，实现父志，实现父亲未完成的愿望，儿子对父亲的忠诚，父子两代人对祖国的忠诚。
第三，刀光剑影之中，军人使命感、荣誉感、家族情感，这个片子开始第几集，通过陈排长之口说出这么一句话，特种兵是侦察兵的最高荣誉。此后，随着情节推进，这一点反复不断地强调、渲染，强化了特种兵士兵的职责和使命感、忠诚和信仰，对于这一点的刻画，通过两条途径来完成了，首先借助几个人物形象的塑造。有一句话叫做男儿有泪不轻弹，只因未到伤心处，两个场合，围绕眼泪做文章，非常扣人心弦，打动人，陈排长梦想就是加入特种兵部队，因为强直性脊柱炎，最终不能如愿以偿，退出了。苗连因为眼睛有病不能加入特种兵，后来要转业，士兵为他送行，他背过身去，热泪盈眶，两个画面对人物内心世界刻画非常生动有力。可以说壮志未成身先死，有一种悲壮感，目标没有达到，而且永远不能达到，不可能作为一个特种兵士兵冲在战场上，我们看到以后非常震撼，画面有非常强烈感染力。这种处理更加烘托出了特种兵这个职业的目标使命性。
特种兵大队长让小庄看到牺牲战友荣誉事迹，对于小庄心灵质变的过程起到非常重要的作用，他在荣誉室里意识到职责、信念、荣誉感，这个过程从小庄加入特种部队的集训为了不让苗连长失望，其实他当时内心，包括他通过考核以后，那个时候没有留下来念头，最后决定留下来，心路历程刻画非常严密，一环扣一环，非常真实可行，很行动。这是人物形象刻画表达了这样一种使命感、荣誉感。
参加了一次一次任务，无论最早被俘的女孩，还是中间开展游击队，贩毒武装斗争，一直到后面表现最充分，与大毒枭马云飞生死较量，时刻在历史现场的赴汤蹈火，淋漓尽致地表现了对人民、国家的忠诚。
片子叙事上面很有特点，刚才范总作为章节阐述，谈到叙事策略的极限，谈得很充分，谈了方方面面。我感受最深是里面不时有闪过镜头，小庄倒叙，这种艺术处理方式，在电视剧好像不是很常见，电视剧更多是一种线性的叙述，这个方式在电影中运用很多，这是这部片非常值得提出的一点，这种方式运用造成了一种节奏感，加上了形式意味感，非常明显。
最后一幕，假戏真做，借拍电视剧，假戏真做。看了以后感受很深，简单谈这些。刚才谈到两个硬度、质感，围绕这几个词可以进一步做一下充分阐释，发表一下创造上的一些成功做法。
戴清(中国传媒大学影视艺术学院教授)：
刚才多位专家领导发言，给我启示特别大，每一次开研讨会都是一个学习机会，在这儿粗浅地讲一下我自己准备的一个发言。
作为创新之处，专家领导有提及，从我的感受上提一下，这个剧在叙事结构上非常有挑战性，特别是叙事结构和艺术风格结合上，比如说在长篇电视剧我们一贯认为是瞬时剧线性叙事为主，基本上一统天下，在现有的电视剧艺术实践当中，印象比较深的这么几部运用得非常好，现在和《诺尔曼白求恩》、《记忆的证明》、《静静的艾敏河》都有现在与过去时空交会，不断地闪回。刚才几部剧中比较成功，《记忆的证明》比较成功，有三个叙事时空，我们也存在三个，现在文艺艺术青年庄焱的回忆，现在生活和遇到压迫的恋爱，网络小说作家的生活，另外为过去的回忆，特种兵的生活，在现实和过去的交会，在老炮和强子打入贩毒集团，从这儿开始，现实和过去重叠了。小庄作为叙事传，抒情主人公的独白，现实时空重要主人公，也是过去的主人公，现实和过去交会，结构对主题、人物刻画、人性开掘，做到水乳交融，不可分割，主线人物表现职能，不是过去拉来拉去，形式成为一种有意味东西，我们创作当中非常推崇。
小庄叙事传抒情主人公色彩口吻当中，我们会依稀感觉到，80年代中后期，在中国先锋文学界非常有影响《百年孤独》马尔克斯的开场，多年以后，想起当时非常经典的一大长串开篇，犹豫、浪漫，打通了过去、现在和未来，多种时空，跨时空的一个非常有文艺气息的感觉。这种叙述带有元叙述的方式，这是一种自反式，代表非常强烈后现代叙事，拆解指向文本本身。刘猛作家创作意识上非常先锋，但是又结合在我们电视剧的这样一个长篇叙事剧一种特定形式当中，情节剧形式，又做了很好的结合。所以这个方面有先锋的气息，同时点到为止，见好就收。因为电视剧总体上还是一个大众艺术，文人的先锋的这样一种思考，可以有，但是可能留有余地。
时空交错、自述抒情，电影当中人们耳熟能详，长篇电视剧不多见，也是特别稀缺的形式。挑战了极限，《诺尔曼白求恩》现实和过去拉来拉去很乱，这也是有硬伤的地方。这个剧很好地克服了观众收视障碍，我们从心理展开叙事，非常自然，非常可贵的叙事经验。同时为主题开掘人性，表现人物命运的核心东西，在这一点上来说，这种艺术尝试，我最近在思考一个问题，文本的这样一种创新，器时代给我们对电视剧多种可能性，提供了一个广泛思考空间，反过来对推动长篇电视剧能够成为什么样本体的思考，拓展了这个空间。
第二，这个剧创新之处，在真实和虚拟之间，有太多很讲究的处理，电视剧本身是一个假定性的情景，假定性情景当中，让你提供很多似真性的东西，这个剧当中，我们会发现有大量的，蓝军、红军作战当中，实际上是虚拟战争，另外战友的假死，老炮卧底，强子脱队等等这些情节，后来高潮，借拍电视剧，实现对贩毒集团的一网打尽，很多都是假有真，真中有假，假假真真的表现，如果处理不好，很可能干扰观众收视，或者破坏观众审美认同。比如说那一段演习，夏参谋的遭遇和马达手背被斩，这是演习，这些情节，这些规定性情境如果一旦有问题，可能破坏观众收视热情。导演很聪明，靠隐瞒观众，打悬念牌，不是走这个路子，我们会发现，观众知情超过剧中人物，非常高妙的处理，收到很好的效果，观众不仅仅为了了解谜底，或者揭开谜团而收视，而是真正关注人性，关注人物心理发展，关注人物的命运，这也让情节剧的艺术格一下提升了，这个剧艺术处理上特别值得称道的地方。
第三，类型创新上，比较突出除了军旅剧的类型元素，还有警匪剧和青春偶像剧，两大类型元素，带有变异性特征，军旅剧是稳态特征，这个情况下稳态特征和变异性特征非常巧妙地交相辉映，不是一个压倒另外一个，而是相得益彰。如果单纯每一个类型元素叙事来看，有一些文化搭配，小庄耳熟能详的成长主题，《士兵突击》已经不陌生，海岩剧当中，从匪徒当中救出的女孩子爱上小庄，我们似曾相识，还有一个和死去心上人一模一样的女孩子，多种元素交相辉映，呈现了独一无二的小庄。这是励志、百炼成钢的主旋律价值观的小庄故事。在个性、特殊性当中，蕴含的非常深厚的人性，这些都是成功作品的成功之处的表现。
王丹彦(中国电视艺术委员会副主任兼秘书长，国家广电总局管理司副司长)：
最后讲几句。
第一，今天命题讨论得非常有现实针对性，非常有质感，非常挑战极限，富有挑战性。首先对当前揭秘题材的创作困境如何突围，我觉得这部戏做了一个最新的一次回答和破解，就是刚才，特别是仔细听了李洋大校，还有边教授说到的军旅题材十年左右艰辛不凡之路里面的很多坎坷。我们这部戏不仅是《士兵突击》之后，作为军队将视角放低以后，放到士兵人群基层视角的再拓展，而是在全新的现代化民族复兴视野下，军队国防建设，如何创新发展，从这个角度给出了一个新的破解。不仅是人物戏，是人物戏和观念戏的结合。
第二，很多专家说到了，《我是特种兵》这部戏是对当下电视剧的各种约定俗成的跟风而上的，或者是热播银屏的类型剧的一个破解，这种破解虽然不尽完美，但是我们有想法、有创新、有亮色。
第三，这个是对当下，我们电视剧文化受众群如何培养、引领、满足、培育，从这些角度来说，如何打造我们的电视剧，如何提升我们的电视受众群，那么电视文化如何往下走，我觉得这部虽然是一个军旅题材，但是对全国的电视剧文化的这样一个生态环境，如何去再发展的重要命题，就是观众老化问题、观众窄化问题，我们做着一个全新的、有价值的一次成功的破解。
这部戏，央视最后终于选择用一黄播出，这个选择非常对，我们确实呼唤国家级电视平台，有这样的眼光，有这样的选择去多播出这样剧。
第一，从这部戏来看，仲主席说的话，我非常赞成，有意味的形式与有形式的意味一种有机结合，其实刚才很多专家已经都提到了从他的语言，从他的动作感，从他的内心个人的倒叙、插叙和他的各种光、色、场景各方面创新元素组合，我觉得是一种对当下我们电视艺术军旅题材回应挑战的一个新的力作。
第二，这部戏人性开掘上是从个性情怀和有情怀个性，具有时代特征和典型塑造的一次成功尝试。不仅是小庄这一个人物，我们塑造的是一个人物群像，我们现在也需要的不是一个许三多，是需要一批我们代表当代国防建设前沿真正在这儿担当大梁、重任的，正在成长，正在不断成熟的这些人的这样新特征的捕捉，新的知识、理念，时尚性和以前我们军队的血统不同的改变，带来的新问题。这次是做了一个个性情怀和情怀个性的具有时代典型特征的军人群体形象的一次新诠释，这是可喜可贺的。
第三，有思想的打磨与有打磨的思想精神力量的一次艺术的诠释，我感觉这个戏在这方面，刘云山同志特别说，我们要用影视艺术创作的多彩的乐章去彰显正确价值观思想的力量，我们这部戏在这方面做了一次一种时代精神的补钙，一种我们当下民族复兴伟大进程中国防精神、国防意识如何全新打造的一次艺术诠释，我觉得有这种精神力量的感召、吸引和他的这种合理性的梳理，在人物个人，以及复杂银幕关系之中交织呈现，吸引不仅仅是电视机前的观众，而且吸引网络80后、90后关注的重要看点，这也给我们提出了当下电视剧如何创新发展的一个重要的思考和重要的角度。
我想用三个“有”来谈一下我的感受。所以也代表我们主办方对这部戏在央视成功登录，而且首播不俗的收视，希望在座的新闻界朋友，艺委会自己刊物当仁不让，一定担负起我们进一步引领、宣传、扩大这部戏的这种影响力和影响面的责任。刚才专家也说到，很多戏就是一种有点像韩剧带来的影响这样一种套路，用语言结构，几分钟一个矛盾、一个吵架、一个苦恼这样层层推进，这样的模式。现在这种结构确实需要破一破了，昨天重庆的领导也说到了，不要把这种宝贵的上星的时间让给这些缺乏意义的东西占领，哪怕有意义的东西最开始吸引不是很多人，但是我们有责任、有义务，现在电视剧发展到今天，我们也有一批这样的骨干精英，像刘猛这样新锐、有才华年轻艺术家的出现，我们更有自信，文化自信，我们应该使我们的电视剧在民族文化担当中，在中国艺术形象的这种塑造中，我们承担起我们应有的使命、责任。像仲主席反复说的，云山反复提到的，增强我们民族在新一轮伟大复兴中需要具备的文化自觉、文化自信、文化自强。
再次感谢各位专家，我们最近连续开会，很多专家都是从昨天到今天，非常感谢，一个谢字能表达我们的心意，希望各位专家再次用我们手中的笔，我们专家的权威声音，用我们这样像《我是特种兵》的好鼓与呼。这个标题不如《子弹上膛》，如果能换一个更有艺术感的标题更棒。
最后，春节将至，祝各位领导、专家、艺术家新春快乐，诸事顺达。
