明晚，电视剧《全家福》将上演大结局。该剧开播后收视一直占据全国网电视剧第一位，重要的是它赢得了业界和观众的一致口碑。昨天，在《全家福》的专家研讨会上，与会者认为该剧不矫情、不做作、不狗血，是一部兼具商业和艺术价值的电视剧优秀作品，堪称继《大宅门》、《金婚》之后的又一部值得品味与回味的现实题材佳作。

　　演出北京精气神

　　《全家福》剧集时间跨度大，讲述的是寻常人家的平凡生活，却有一份沉甸甸的真实。尤其是让人怀念曾经的北京，全剧京味儿十足，人情世故演绎得真真切切，剧中所呈现的执着，包容，厚德，友善，热情等精神气质又连结着新、老北京的城市气质。时下，一部电视剧取得高收视率可以有各种手段，颠覆、搞笑、明星、大制作，然而，大多数电视剧仅限于娱乐层面，让观众看过就忘了，缺失实事“精神”，剧情是血肉，精神是骨架，支撑起一部好作品的根本所在。《全家福》正是这样一部具有现实意义的佳作，它从普通老百姓的日子里渗透出充满精气神的普世价值观，也充分体现出“爱国、 创新、包容、厚德”这八个字的北京精神内涵。

　　作为一部温情的家庭大剧，《全家福》跨越解放北平、新中国成立、抗美援朝、文化大革命、右派平反、改革开放、北京奥运等重大历史事件，绽放出厚重的史诗风范。剧中没有直接描述这些重大历史事件，而是将其放在老百姓的生活变迁之中，使大剧恢弘而不失细腻，富有张力与时代感。由于解放军兵临城下，富家老太太人去楼空。为了还上各位老板的工钱，王满堂不惜借高利贷，那份正气与担当令人敬重。他说：“无论多难，只要手艺在，我们就饿不死！”老一辈手艺人的人格魅力跃然荧屏之上。风水先生萧益土为人不羁，一口京腔儿总是犯贫，却不失正直、睿智，当金二向王满堂逼债之时，他挺身而出，那份兄弟义气感动人心，还为古建队出谋划策，独有自己的人格魅力。

　　王满堂等历代中国古建工匠恪守的第一行业准则是——只有横平竖直，讲方圆讲规矩，盖的房才能千年不倒。建筑，做人，都是同理。“平如水，直如线。做人做事都这个理。”这是王满堂时常挂在嘴边的话，亦是他毕生坚守的真理。不同历史时期，这一王满堂最看重的价值观一次次传承中断，被扭曲被颠覆，到了市场时代，中国古建事业获得了空前的繁荣，可王满堂的孙子为了多挣钱居然盖塌了房，丢尽了老人的脸面。人类文明的整个发展历程，就是一个“完善规矩”的过程，直到今天，如何尽快建立一个有规矩的社会，仍是中国人所必须面对的社会课题。这也是本剧的核心立意、本剧的现实意义之所在。此外，观众从《全家福》中还总结出不少为人处世的道理：“性格决定命运；要想生存必须有个一技之长；想成功就得依靠自己的特长去发现社会变迁所带来的机会；历史不会错过每一代人。过去的十年社会中创造财富的机会是政策的改变带来的，今后十年依然如此。”

　　质朴平淡赢人心

　　近年来，各类古装剧、婆媳剧充斥荧屏，跟风现象十分严重。《全家福》作为一部生活剧，没有哗众取宠和刻意迎合，它虽质朴平淡却丰富厚重，让观众看过之后有所收获、有所激励。它以故事取胜，以温情动人，贴近老百姓的生活，自然而然地在平实中触及心灵，以细节赢得尊重，也用收视率和口碑赢得了市场。剧中，几代北京人那纷纷扰扰的人生如一部历史画卷般徐徐展开，平凡人的普通生活随着历史的变迁产生着或多或少质的变化，深厚的北京历史文化底蕴、世事变迁中的人情世故、鲜活浓郁的生活气息是这部戏收视率的保证。而要做到这些优点，创作者们的艺术追求可谓功不可没，任何细节都关乎到该剧的成败。

　　北京是皇城根儿，京派电视剧中也常常交错着皇城文化与平民文化。虽然临近解放，故事却由前清格格打算在宅院里仿造紫禁城的碧螺亭引起。“讲究”是北京文化中皇城文化的主要特点。皇亲国戚、胡同小民、部队将领，都各有各的讲究。《全家福》开篇风水先生、吕记、木材厂老板，个个都看上去大有来头。盖亭子得用千年不朽的金丝楠木，同样是泥瓦匠，穿得起“黑色”，衣服上不沾油漆和泥灰才称得起“爷”；王满堂家里都要无米下锅了，出门穿的袍子一定得顺溜平整，回家用毛巾掸灰有模有样；虽然已经是内战时期，前清格格该摆的谱绝对不缺，身边男男女女簇拥着，临走他人依然得俯身请安；周大夫客居四合院，却非要花钱买自玉泉山上挑下来的矿泉水。

　　导演付宁介绍，剧中演员在表演古建工人的劳作时，必须提前进行专业培训和体验生活；一些场景的布置必须尽量讲究，道具的收集和制作也不能凑合。还有片头、片尾、音乐等，都要准确表现剧作的风格特色和韵味，古建行业、北京百姓人家生活这两大韵味之外，还要灌注充盈的现代审美趣味，做到既土又洋，既传统又现代，这些在当下浮躁的影视剧创作环境中都显得尤为珍贵。

　　央剧开年三转型

　　研讨会上， 专家认为电视剧《全家福》努力在追求商业与艺术价值的统一，“逆潮流”而动。作为一部主旋律电视剧，该剧摒弃了大背景历史下许多反映生活变迁题材电视剧中惯有的政治说教的死板风格，而是以琐碎的小事件反映大主题，它不说教、不灌输、不说空话，在潜心创作艺术人物和剧情的过程中平衡着二者的关系。秦海璐[微博]、吴刚[微博]大跨越年龄段的高难度表演，家长里短的生活气息十足，让观众看得有滋有味。

　　央视电视剧管理中心项目部主任周亚平表示，以《全家福》作为开年大戏，呈现出央视电视剧的三大“转型”：开年编排的转型、表达语态的转型、创作观念的转型。1998年，中央电视台以一部《水浒传》推出“开年大戏”的概念，之后《雍正王朝》、《汉武大帝》、《乔家大院》、《闯关东》等开年剧都创造了收视和口碑大丰收的盛况。近几年来，各大省级卫视相继加入到开年大戏的竞争中来，岁末年初成为兵家必争的关键时期。在《隋唐英雄》、《楚汉传奇》等古装历史剧强势占据荧屏版面的2013开年，央视其实已经对开年剧目进行了精心的题材规划和差异编排。周亚平透露：CCTV-1将主打当代现实题材的民生剧，《全家福》后将播出讲述创新社会管理的轻喜剧《劝和小组》、反映基层民生干部的《正午阳光》；CCTV-8主打符合节庆氛围的古装神话剧和民族传奇剧，除年前取得收视佳绩的《妈祖》外，《西藏秘密》、《唐朝浪漫英雄》、《仙女湖》也均属此类。

　　周亚平表示：“‘十八大’以后，新一届中央领导层的言行掀起了一阵新风。亲民、平实的话语，简练、务实的会议，获得舆论和民众的高度赞誉。而新一轮央视电视剧的编播创新，不仅体现在机制体制上，更落实在央视电视剧的表达语态上。视角放平、主题为民、故事走心，央视电视剧也悄然吹起了语态的新风。作为2013年一黄开播的第一部电视剧，《全家福》就是一部平民的史诗。就连宣传标语也体现着这种转变，我们把‘开年大戏’的‘大’字去掉，就叫‘开年戏、全家福’，简单明晰、温暖人心。”

　　本报记者金力维