电视剧《唐山大地震》和冯小刚[微博]版的电影《唐山大地震》一样，同样改编自华裔女作家张羚的中篇小说《余震》，其实地震是引子，全是说余震。电影对小说进行了精心剪裁，改头换面中让这个故事十分温馨。而剧版的《唐山大地震》忠实于原著的地方更多一些。

　　电视剧篇幅长、容量大的特点，让电影中的主线和副线，在电视剧中变成了平分秋色，张国立[微博]、吴越[微博]塑造的董桂兰、王德清夫妇，多了容纳养女心理上的磕磕绊绊，使故事更加丰富，人物更接地气，张国立的表演非常出色，恰到好处地揭示了养父的心态，点点滴滴和上了观众的心声。

　　但是，在时代的海洋中寻寻觅觅之后，感觉电视剧在表达时代感方面，远没有电影出彩。冯小刚对故事的一切剪裁，都是和着时代的脚步走，他塑造的人物，每一个点都能踩在时代的旋律上。徐帆饰演的李元妮就是一个普普通通的劳动妇女，为什么始终没有再嫁？原因很简单，地震中自己能活下来，是丈夫的牺牲换来的，我的命是他给的，我不能一转脸就忘恩负义，就是这个意识，让她矢志不移地恪守独身。冯小刚懂当时中国人的心态，所以，他的扬长避短恰到好处。可电视剧就不同了，电视剧中的方大成是因公而牺牲的，没地震的时候，李元妮就有了一个暗恋者小林，两个人有一种若际若离的精神上的腻腻歪歪，地震之后，李元妮唯一的生活支柱和精神支柱就是这个男人，水到渠成而不嫁，偏偏要腻歪成一辈子的柏拉图式的爱恋，只能理解为文艺范而玩矫情，因为剧情倒逼，李元妮的不嫁不能自圆其说。

　　电影和电视剧都用较大的篇幅表现了李元妮的女儿方登，在这个关键情节上，也是视不如影。电视剧的编导是站在现代人的角度，用现代人的观点，放大了恋父情结的畸形。方登和母亲的对抗，似乎不是从地震之后，她一开始潜意识里就对母亲有敌意，那种眼光，让李元妮害怕。这个人物后来对养父的亲近，对养母的排斥，似乎都来自于这种非正常感觉，地震仅是一个爆发点而已。

　　唐山地震是在1976年，所有的“余震”都应该围绕着那个年代的观念而派生，如果演来演去，把“余震”放到2008年的汶川地震，放到今年的雅安地震，都能讲得通，都看着不过时，只不过是演员换了身衣裳，导演给道具做了做旧而已，那只能说明，这种万金油式的表达不成功。(心中的湖)