虽然去年世界尚未末日，“娱乐圈”倒是自此加速了最后的进化：唱歌的都去跳水了，演戏的都点评唱歌了，主持的则早已熟悉了各种模仿穿越……综艺大潮以前所未有的规模席卷内地，忙着生存的适者都在拼命跨界，忽然满世界都是综艺咖，或许这样的娱乐圈才成为真正的“娱乐圈”？NONONO，贵圈需要节操，甚至不是大牌就算个综艺咖，综艺也是有门槛的好么亲！而作为同样有节操、随便不向成功学致敬的本刊也选出了当下的“内地综艺咖TOP 10”。结果十分独裁，但局部理由足够充分，顺便地，我们还要向小马哥和梁振英庄严喊话——内地综艺势力站起来了了了了了了！

　　采写_本刊记者  叶晓萍 魏頔 蔡慧  录音整理_实习生 陈玥

何炅谢娜

　　“综艺咖”定义

　　出现在非剧情类娱乐节目上，不是定位精准而单一的主持人，也不是见场子就跑的通告艺人而是十八般武艺[微博]样样皆通，平日纵横捭阖于主持、模仿、小品、舞蹈、评委各界，穿越灵活自如，或是在娱乐节目中某个领域独占鳌头者，都可以称之为综艺咖。这些人一旦随便往人堆里一扔，人民群众都会欣喜若狂地揪出来……就是你了，给我出来！

　　国产综艺咖势力崛起，业界良心来了！

　　近年各大卫视平台崛起，真人秀进入大片时代，高成本除了砸在制作更砸在大牌嘉宾身上。幸好N年如一日效力于各大卫视平台的综艺咖们，通晓十八般武艺却相对物美价廉童叟无欺，堪称业界良心。如果说过去二十年的内地综艺，从节目到人更多仍以模仿起家，这些年内地综艺咖不但从模仿港台到形成强烈自我风格，拥有数量可观的固定受众的同时，加上综艺节目低成本高回报遍地开花，国产综艺咖势力终于以“一股”的状态全面崛起。

内地综艺咖Top10

　　出身太重要，主持咖优势明显

　　就本刊评出的广义综艺咖国内排行TOP 10，何炅[微博]稳居第一位，所谓综艺咖王中王。何老师在各种风格的节目穿梭多年，风格活泼与知性并重，身段多姿亦庄亦谐能屈能伸没大没小……而同样主持人出身的柳岩[微博]、谢娜[微博]也稳居综艺咖排行榜前列。此外，近年选秀节目崛起，也造就了过去在音乐工业中没落音乐人迅速逆袭，高晓松[微博]、李泉[微博]分别以评委身份出现在多个选秀上，其中高晓松更是在一年之内担任了五六档节目评委，滔滔不绝加之妙语连珠的好口才，博古通今又深谙娱乐精神使得他成为评委席上的红人。模仿秀类的综艺咖，虽然是综艺咖的主流，但入选的却只有大张伟[微博]，可见模仿咖表演难度大，要杀出重围、给观众留下印象并且打响自己的知名度，都着实不易。而相声小品咖，入选的有郭德纲[微博]、贾玲、白凯南[微博]、潘长江[微博]等，可见综艺节目的热点已然发生质变。

　　这不是跑场子，无专业则不成咖

　　虽然在综艺节目露面，但到底也是术业有专攻，其中能突围而出的综艺咖更是必须以其专业为卖点，参加一两季风牛马不相及的综艺节目，除了赚快钱之外几乎连让观众猎奇的价值都没有。对非专业类综艺咖而言，即使是参加最新的跳水节目也是无法成咖的，除非你是运动员如熊倪田亮之类，而在跳舞类节目亦然。在本刊评选出内地综艺咖TOP 10里，入选的戴军[微博]则是从歌手到主持人的跨专业发展，近十年他在各大卫视主持过近三十档综艺节目，是跨专业发展且以高度专业性让人留下深刻印象的一大典型。而如果把“百变五侠”归为一类的话，排名也非常靠前，除了平台的原因外，这五人的演艺功底则帮了大忙。

　　综艺咖三代同堂，负责娱乐一切

　　国内最早的综艺节目，发轫自上世纪90年底的央视《综艺大观》、湖南卫视[微博]《快乐大本营》，而供职于这两大平台的主持人自然占有先天优势，日渐具备了综艺主持的功力。但也有个别主持人始终坚持不走综艺路线，最多只发展脱口秀方向。但二十年来，综艺节目和综艺咖的日渐风行，从第一代的何炅，到进入综艺主持圈六七年的柳岩，再到最近顺着节目类型冒起的模仿咖、评委咖，如今至少三代综艺咖共同活跃在荧幕上，也构成了当下国产综艺咖的主流。此外，综艺的本质倡导娱乐精神，荧幕上的主持或明星大咖纷纷放下身段，融入人间众声喧哗。当大大小小的综艺咖敢于自嘲、扮丑，在底线之上娱人娱己，或许他们深明这与“高级黑胜过脑残粉”已俨然一个道理。

　　主持咖

　　从主持人演变成的综艺主持，脱口秀和模仿是其工作核心竞争力。主持咖潮流最早由台湾主持吴宗宪[微博]、欧弟[微博]带入大陆，而七八年前正值大陆主持人转型期，善于模仿、搞笑一度成为主持重要指标。主持咖至今仍是大陆综艺咖主流，因为主持入门要求较高，主持人更具才艺功底，也更容易作跨界尝试。目前大陆综艺咖里的主持咖，以何炅、柳岩、周群、李晨[微博]、沈凌、戴军、撒贝宁[微博]等人为主。

柳岩

　　柳岩：一个女主持被逼学B-Box，挺可怕的

　　南都娱乐周刊：你如何看待“主持咖”？

　　柳岩：其实是娱乐节目主持人的升级版，它需要主持人有更全面的素养，更具娱乐性，对心理素质要求会更高，不像传统主持人对文化素质要求更高。我虽然不是广播学院毕业的，但走的还是传统的(主持人)路线，普通话过了一级甲等，也有正规的播音主持人上岗证。传统主持人兼顾社会责任感和舆论导向，三观必须要正，而综艺主持是娱乐的，没有导向问题。我觉得主持人一定要先有基础，你再综艺咖还是要有比较深的基本功。

　　南都娱乐周刊：从主持人向“主持咖”转变的过程，有什么感受？

　　柳岩：这种转变很痛苦啊。我接手的第一档综艺节目就是跟吴宗宪和欧弟(搭档)，当时宪哥是主咖，我跟欧弟是他的左右手。欧弟当然强一些，他是右手，而我这只左手是废了的。当时台湾制片人给我的评价就是很不OK嘛，我那时候是非常挫败的，自认为在内地是一个还不错的新生代主持人，可一到台湾综艺节目主持我就变得……制片人还说了，我怪不得你，大家的生长环境娱乐环境不一样，我在台湾大街上随便找一个年轻人都比你主持得好。这些话一句句丢在了我心里。但台湾的综艺主持咖，究竟是不是我们内地主持人应该学习的对象？到现在都是一个值得探讨的问题。

　　南都娱乐周刊：你觉得能否探索出有别于港台的“主持咖”风格？

　　柳岩：2004-2006这几年是综艺主持的探索之路，我们这边的主持人找不到感觉，很多年轻主持开始各种模仿。何炅何老师是一个标杆了，有时候他尽管会卖萌，可是从来不会没有底线地去扮丑，非常清醒自己的定位。从《大咖秀》他也开始(模仿)了，因为全民开始流行，那主持人为什么不能降低身份呢？他在每个时代能够看清自己，放下自己，超越自己，就挺好的。我觉得综艺咖的时代有一个好处，就是你可以尝试任何领域，因为大家觉得主持人就是全能的。其实讲“综艺咖”，第一反应我会觉得就是主持人，综艺咖里主持人占据了很大的比例。

　　南都娱乐周刊：现在大陆“主持咖”比较多，为什么？

　　柳岩：因为我们所有的综艺主持基本上是从传统主持转型过来的，台湾真的就像他们制作人讲的，可能星探发现一个人条件不错就进行培训。另外，香港没有主持人这一说，都统称为司仪，而司仪通常是由演员来代替的。这种格局很奇怪。而中国大陆的综艺主持人，还是有很好的基础，无论是文化修养还是行业相关性，不会跳tone特别大。

　　南都娱乐周刊：你的“主持咖”生涯里哪次最难忘？

　　柳岩：还是跟吴宗宪、欧弟的。当时我手足无措，觉得完全使不上劲，很在乎自己的感受。宪哥跟我讲了一句话，他说岩妹你要知道，在这个综艺舞台上，不要把自己看得那么重，等你把自己放下了，就会找到综艺主持的感觉。他还说十八般武艺不用样样精通，但样样都要知道皮毛，我那时唱歌五音不全，所以唱歌跳舞从头学起。记得第一次在综艺舞台上被台湾制作人认可，就是模仿蔡依林[微博]的《舞娘》。包括我现在去上《天天向上》，经纪人都被吓到了，他说，没想到你在台上跟欧弟他们互动，突然就脱口而出B-BOX。这都是在当综艺主持时去听去学的，其实一个女主持被逼到要学B-Box，挺可怕的。

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