《大丈夫》热播后，上海收视率一度破7，不仅逼近古装大戏《甄嬛传》创下的纪录，也刷新了现实题材电视剧在沪上的成绩。编剧李潇[微博]回顾自己的创作过程，坚信这不是偶然。

　　李潇这个名字并不如雷贯耳，但她编剧的一系列家庭剧确实耳熟能详，比如《当婆婆遇上妈》、《大女当嫁》、《人到中年》。她把早前的成绩比作旗袍，“以前的我是个裁缝，人家想要一件旗袍我就去做，透支得厉害。而我擅长的，其实是羊绒大衣。”

　　《大丈夫》就是她口中的羊绒大衣。光是写剧本，李潇就花了将近一年，战线拉得很长。“打根子上我就喜欢这个题材，创作自由度也很大，相当有创作冲动。”

　　编剧是“精分女”

　　浪漫戏份全靠个人想象

　　网友常常会将那些有着精神分裂属性的女子戏谑地称为“精分女”。她们会瞬间又哭又笑呈疯癫状，也会瞬间被一盆凉水泼得毫无斗志，兴致索然。编剧李潇在某种程度上，就很 “精分”。

　　“80后”，双鱼座，李潇的性格在无形中被这两个标签左右。“虽然没研究过星座，但情感比较细腻，很敏感。”

　　在李潇看来，演员穿着吊带裙在大冬天演夏天的戏，还必须坚信“我现在就是很热”，这叫做“信念感”。移接到编剧身上，就得靠十足的想象力了。“戏还没开演，导演还没把场景布置出来时，自己脑子里就要先勾勒出整个画面，包括场景、演员走位，谁走到哪说什么话，脑子里都要过一遍。”

　　她总是不由自主地幻想一些没有发生的，或者是即将发生的事。这对一位编剧来说，实在是值得拥有的潜在技能。但这不意味着要把自己生活也搞得“七荤八素”：“碰到生日、情人节什么的，任何桥段都不如戏里浪漫，索性就不搞了。”很多编剧跟她一样，喜欢把更多情感注入戏里。“留着最浪漫的，写戏时豁开了用！”

　　还记得《大丈夫》中，时而浴袍裹身低胸抛媚眼，时而烈焰红唇卧床扮猫女的李小冉[微博]吗？别忘了，她“色诱”王志文单膝跪地主动求婚的戏码，可都是被李潇“精分”出来的呢！

　　“翁婿斗”隐藏操盘手

　　编剧也开“夫妻店”

　　“谈到这个剧，我在说我的时候，其实是在说我们俩。”李潇口中的我们俩，就是她和丈夫的双剑合璧：在《大丈夫》的编剧一栏，除了李潇的名字外，还有于淼[微博]，他正是李潇的丈夫，《大丈夫》的另一位编剧。

　　学金融出身的于淼，还做过电台主持人。做编剧，是半路被妻子拽进来“误上贼船”的。很多年前，俩人第一次合作了个抗战传奇剧。“演员配置、出来效果都不太好，当时特别不满意。后来就各写各的了。”于淼还写过抗战剧《火线三兄弟》，甚至偶像剧《一起来看流星雨》。直到《大丈夫》，李潇说是“第一次正儿八经做出了一部能称之为作品的合作”。

　　2008年开始编剧的于淼，身上的光芒自然不及中戏毕业、科班出身的李潇。“我2003年就开始创作，工作年头比他长，经验判断比他强！大体结构按我的意思来的多。”但《大丈夫》最精彩的“翁婿斗”部分，着实是于淼的功劳更大一些。王志文扮演的欧阳剑，说的话做的选择，都要从男性视角出发。“我作为一个女编剧，驾驭得了细腻的情感，却未必知道男人到底怎么想。写出来往往南辕北辙不接地气。”顺理成章地，于淼就成了欧阳剑的幕后操盘手。

　　都市情感剧，归根到底是男人和女人之间的战争。李潇惊喜地发现，恰好有一个如此默契合作的异性搭档，把视角展开得更丰富。何乐而不为？

　　“老少恋”是常态

　　身边几乎都有那么一对

　　《大丈夫》里不仅有差20岁的“老少恋”和岁数几乎无差的“翁婿斗”，还有老头子二婚老婆的亲姐姐，来“抢”老头与前妻所生女儿的男朋友……如此复杂的人物设定，稍微往前走一点就犯恶心，往后缩一步，又碰触不到锋利的刀口。这个“80后”的年轻“小”编剧，凭什么胆子那么大？！

　　在2012年初的一次策划会上，李潇和公司老板、策划人、制片人等五六人一起，和往常一样聊着新项目。聊着聊着说开了，一堆人家长里短开始了八卦。大伙儿发现，基本上在座的每个人，身边至少都有那么一个朋友，正在经历或经历过“老少恋”、“姐弟恋”。他们不像90年代的人那样藏着掖着自己的情感，而是光明正大地公布，就有了很多素材。“我们觉得这种社会现象越来越普遍了，值得做做。”

　　李潇自己就经历着“老少恋”的小幸福。尽管李潇说丈夫只比她大了不到一岁，但在她的界定里，1981年出生的自己，心理年龄只有13岁，丈夫则有40多。“这是做心理年龄测评算出来的。”

　　家庭生活中，情商超高的丈夫总会忍让着李潇。“天秤座的人脾气特别好。他永远都不会被我点着，一直在那儿，像老牛拉车子一样，有韧劲地不停往前走。就算我那么容易动怒发火的人，在他面前早被熄灭了。”

　　知道了吧，就算编剧“精分”了些，但光靠想象力是想不出来的。实际生活，大抵如此。

　　你可能不知道的编剧用心

　　#经典台词如何写就？

　　大概40%的台词是靠李潇和于淼“头脑风暴”出来的，尤其是一对一的交锋戏，比如欧阳剑和顾大海、顾晓珺和余茉莉的对垒。这对夫妻编剧的创作模式是：设定一个场景，俩人进行角色扮演，你一句我一句即兴发挥，同时用录音笔记录，整理出实录后再反复斟酌，尽量避免“水词”。李潇说，只有自己说出来舒服才能定稿，否则演员念出来肯定蹩脚。而那些大段大段需要聚集很强情感的戏份，比如王志文求婚那场，更要在纸上反反复复写了删，删了写。

　　#“双恋并存”有何用意？

　　《大丈夫》算是中国大陆第一部着重关注老夫少妻话题的电视剧。编剧有一点担心观众会接受不了“老少恋”，尤其当家庭剧的主流观众是四五十岁年纪大一点的女性时，怕她们有抵触心理。所以才会在“老少恋”的同时再做一条“姐弟恋”的线索，想在性别上做到一种平衡，同时包裹上一层轻喜剧的外衣，让人们在茶余饭后看一些轻松的东西，而不希望观众解读为所谓的男权思想。

　　#争议太大倍感压力？

　　真正好的话题剧，就是要做到让正反双方激烈地去辩论。意见一边倒，全是同意或全是不同意的话题剧，就属于道德层面上的问题，或者说是非黑即白的问题，那就没劲了。话题剧的东西，是处在灰色地带的，是仁者见仁、智者见智的。

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