陈波儿非常受当时观众喜欢， 图为1936年《明星半月刊》的封面。
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在列举上世纪三四十年代中国电影史上的著名女星时，陈波儿是容易被忽略的一个，因为她游离在当时分外光鲜夺目的电影圈外。作为演员，她其实只主演过四部电影，大部分时间是活跃在戏剧舞台上，老一辈的电影艺术家们喜欢称她为“波儿同志”，英年早逝的她拥有了三个最合适的称呼：明星、战士、人民艺术家。
有关陈波儿的资料获取非常有限，人们对她的了解也甚少，我们听说陈波儿的儿子任
克在上海，但是电话打过去早已换了号码，几经周折我们终于找到了惟一一本陈波儿传记的作者王永芳老先生，这本整整写了十年的传记是老人在采访了大量有关人物，查证有关史料、档案，并走访陈波儿故乡搜集“活”材料后完成的，这十年之后的又一个十年，当我们再回过头来认识陈波儿的时候，王永芳老先生说了一句最朴素的话，“希望大家不要将她淡忘”。
-回眸 “波”澜壮阔的银色人生
从掌上明珠到激进少女
陈波儿的家庭算是殷实家境，父亲陈湘波是个做批发干果、瓜子生意的商人，经常往来于南洋潮州侨胞聚居的地方，陈波儿的出生令他父亲喜出望外，因为长子长女均不幸夭折，在陈波儿之前只有一个小儿子。陈波儿的原名陈舜华是按照宗谱顺序取的，“波儿”是上世纪三十年代在上海自取的艺名。有人说，“波儿”这个名字是取自“布尔什维克”中“布尔”的谐音，以表示她的革命倾向，其实，她是尊重父亲陈湘波才起名“波儿”的。在父亲眼里，幼时的陈波儿是掌上明珠，但是因为她的母亲是侧房太太，所以经常受到祖母和“大母亲”的责骂，陈波儿骨子里的反叛精神其实在那个时候就扎根了。
陈波儿的大胆举动是从少女时期开始的，二哥陈述猷经常给她讲一些带有思想启蒙意味的故事。陈波儿喜欢女兵英姿飒爽的样子，就动员街坊学堂中的小姐妹一起剪掉大辫子，当时女孩子剪掉辫子被看作是伤风败俗、败坏门风的事情，陈波儿顶着个“革命头”离家出走，远走读书去了。
从《青春线》到《八百壮士》
从厦门的集美到南京，再到上海，陈波儿一路求学，进入上海艺术大学文学系教书，随后投身戏剧界，出演外国进步话剧，还加入了左翼戏剧家联盟。当时“明星”公司正急需进步演员，机缘巧合她在艺大的老师郑伯奇介绍陈波儿认识“明星”公司的周剑云，陈波儿就此走上了电影道路。她主演的处女作是《青春线》，此片也是导演姚苏凤第一次拍片，同为主演的姜克尼、赵丹等人也大都是第一次走上银幕，可谓是真正的“青春组合”。据说拍摄时所有人都很投入地表演，摄影师竟忘了关机，马达一直转动，直到导演提醒才发现。
差不多在拍《青春线》的同时，陈波儿接受了电通公司的聘请，参与左翼电影《桃李劫》的拍摄，摄制组的全体人员合作得非常好，陈波儿尤其喜欢主题歌《毕业歌》的旋律和歌词，当时在片场经常可以听到她唱歌的声音。1934年12月，影片一炮打响，《毕业歌》在大街小巷里传唱，陈波儿成功了！当时有评论说，“中国影坛，演话剧的艺人，潮水似的卷进来，波儿就是其中的一个‘波儿’。”
在拍电影之外，陈波儿还参加了不少社会活动，最知名的一次当属与宋庆龄、何香凝等16人联名上书要求与被捕入狱的“七君子”同罪同罚，最终“七君子”被释放。在1937年的“中国电影救亡协会”里，陈波儿当选理事。1938年“中制”拍摄的抗战影片《八百壮士》是她一生主演的最后一部影片，同年，她去了延安。
从任泊生到袁牧之
陈波儿多被看作是女战士，对于她的情感经历谈得都比较少，故事应该从同在上海艺术大学学习的任泊生谈起，他可说是陈波儿人生旅途中的引路人。任泊生出生在越南，父亲是越南华侨商人，资产丰厚。两人相爱后去了香港，举行了婚礼，不久生下儿子任克，后又生下第二个儿子，但小儿子在两岁多时，急病夭折，这对陈波儿的打击很大。
甚为想念朋友的陈波儿在香港生活了三年多之后重新回到上海，参与电影拍摄。在拍摄《桃李劫》时，她与袁牧之合作配戏非常默契，渐生感情。“电通”结束后，两人在“明星”二厂合作出演了《生死同心》。陈波儿与袁牧之虽然有感情，但是因为当时社会状况很不稳定，陈波儿同丈夫并没有离婚，所以两人一直保持朋友关系。陈波儿后来携子任克去了延安，和丈夫任泊生分开。直到1946年，陈波儿去重庆走访老朋友时，得知任泊生已另娶妻，感情上受到打击。1947年的夏天，陈波儿终于与袁牧之结婚。
从心脏有疾到英年早逝
早在1943年陈波儿导演话剧《同志，你走错了路！》时就已经发现了心脏病，并且两次晕倒在排练场。解放初期，陈波儿为了筹备自己倡导的表演艺术研究所(即北京电影学院前身)费尽心力，那时候她的身体已经相当差了。
1951年她去广州谈珠江电影制片厂暂时停建的事情，事情办完后，她去家乡接来母亲一同离开广州赴上海。在火车上，她对妈妈说：“从今以后，我不离开你。”没想到这很快就成了永诀。到了上海后，陈波儿在与专家会谈时突然心脏病发作，再也没醒来。陈波儿走的时候很匆忙，那年她只有44岁。 口述：王永芳(陈波儿传记作者、中国电影艺术研究中心编审) 采写：实习生张悦
-专家视点 戏剧界转入电影界的“作家明星”
上世纪30年代影坛上活跃着的电影女明星，大致可以分成两类，一类是各电影公司自己培养和发掘的演员，如阮玲玉、胡蝶等；另一类是随着左翼电影运动的兴起，由左翼戏剧界转入电影界的话剧演员，像王莹、胡萍、艾霞，其中最著名的就是陈波儿。
由戏剧界转入电影界的女演员思想上都是左倾的，拍摄的影片多为左翼电影，因为她们在戏剧艺术上造诣较深，进入影坛后对艺术的追求也更为突出；同时她们都有很好的文学功底，自己就可以胜任编剧的工作，所以像陈波儿、艾霞都有“作家明星”之称。她们所饰演的形象一般都是“正剧”中的正面形象，戏路比较固定，但是像陈波儿这样杰出的社会活动家性质的演员，在中国电影史中还是不多见的。 点评：陈山 采写：张悦
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