记者：中国音乐剧电影一直是个空白。你为何想到要作这么一部电影？而且义无反顾？
文硕导演：我一直以“作想做的事，享受快乐人生”为人生理念，以点点滴滴地完成一个人活在世上应该为之奉献的生命使命。每个人都有自己的价值取向，我是个无论环境如何变化，也不为金钱所驱使和奴役的人。我多年研究娱乐产业，通过研究和实践调研，我认为，在所有的娱乐产品中，电影全身都是宝，是最具市场空间和赢利能力的，而在所有的
类型片中，音乐剧电影尤其如此。为什么？没有哪个类型片像音乐剧电影这样有那么多的娱乐元素！好听的歌、好看的舞、帅哥靓妹，还有美丽的画面，构成它无可抗拒的诱惑力！所以，我坚信：中国绝对不缺音乐剧电影市场，只是缺乏优秀的歌舞娱乐产品。
观念可以影响历史的轨迹。我正是怀抱这样的观念，走上了点燃中国音乐剧电影振兴之火的不归路。这部电影的主题是“风雨无阻，将音乐剧进行到底”(The show must go on)，讲述的是一群热爱音乐剧的年轻人为理想而不懈奋斗的故事。实际上这正是银幕下我们这群音乐剧“傻瓜”的真实写照。两年多以来，我们遇到了太多的困难与挫折，但我们愈挫愈勇，志在必得。
记者：李杰是个音乐奇才，但他是流行音乐的另类高手，你为何在这么多的音乐人当中会考虑选他作你电影音乐的制作人？
文：只有差异，才能出位。我喜欢给人欣赏不一样的东西。我需要的就是把李杰音乐的另类性、时尚性和民族性与我的音乐剧电影音乐做完美的结合。李杰对戏剧音乐的感悟非常到位，即将发行的电影音乐专辑比我预想的要好的多！ 我曾对李杰说：你的音乐成功了，我就接着把电影做下去，否则，电影我不玩了。因为只有音乐的成功，才可能有我音乐剧电影的成功。
以戏剧性为本，以流行性为附加价值，这是我觉得适合中国这块市场的秘方。所以，如何让百老汇严谨的音乐剧美学观与法国愉悦的流行性及娱乐性作结合，再溶入中国固有的民族歌舞特性, 这是我在探讨中国音乐剧走向的一个思路。因此，我主张以戏剧性为本，以流行性为附加价值，来发展中国的原创音乐剧。沿着这个想法,我邀请百老汇的朋友和上海音乐学院的老师编写旋律,在这个戏剧性旋律基础上,我又要求编曲李杰，只要16岁到30岁之间的受众喜欢什么流行的东西,就给他们什么,该升华就升华,该媚俗就媚俗!只要他们喜欢就行,能够让他们HIGH就行。
记者：在中国人看来，音乐剧好象离老百姓的市场很远。你决心通过这部电影创造一个娱乐经济的经典案例，如果离开大众市场肯定很难达到你的目的。你的营销思路是如何设想的？
文：首先,在我看来,音乐剧绝不是阳春白雪,而是最能体现娱乐大众精神的表演艺术形式；再说，大众的欣赏品味是需要引导的，一味的迎合只会使我们的文化品位越来越低劣。如果文化精英们都没有探索和营造精神，那么市场怎样才能获得开拓和培育？我在与营销专家和公关专家沟通过程中,他们反复问我一个问题:你说你的音乐剧电影体现唯美、时尚和性感，这是你导演眼中的呢，还是你所诉求的目标受众喜欢并能够接受的？我说，不错，只有能让广大受众接受的，才可能是雅俗共赏的！但如何做到雅俗共赏，就看你对音乐、舞蹈、故事的如何把握。我反复对我们的创作团队强调：能否“娱乐大众”是衡量我们音乐剧电影是否优秀并成功的最主要的标准。我们强调的艺术性，也是为娱乐性和商业性服务的。
简约也是力量。对于本音乐剧电影，我将根据音乐剧的歌舞特性，采取音乐营销策略。好的音乐最具市场攻破力，最能撼动消费者的心灵。所以，即将发行的专辑将借用好莱坞电影的“Window”营销策略，一个窗口一个窗口地打开、一浪高过一浪地先于电影进行推广造势。在电影开机之前，首先打开音频大窗口：通过以新浪为主的网络进行造势：mp3唱片传播；其次，与以滚石移动为首的近20家移动公司合作，在中国首次推出“彩铃唱片”的概念，启动全新盈利模式，这也是本电影专辑盈利的中心；再次，选用主打歌曲，在全国数十家电台开始主打歌曲单片的打榜宣传，呼应“彩铃唱片”的市场开发；最后，推出CD唱片，在全国范围内进行店铺卖场销售，将专辑传播推向高潮。等电影开机以后，再打开视频大窗口：先后打开MTV窗口、MV窗口、Flash窗口、VOD窗口、卡拉OK窗口和流媒体窗口，最后再进入院线，给本电影营销划上一个完美的句号。这就是我主张的以“Window”为核心的音乐营销与传播策略。
显而易见，这是与以前的唱片营销和音乐剧营销完全不同的科学运作模式。我有信心将这一策略玩到极致。
记者：你一直强调要以产业化为核心，通过连续三部同名的音乐剧电影，打造出中国最棒的歌舞娱乐王国。你以产业化的思路来发展中国音乐剧事业的想法给我留下很深的印象。
文：有一个网友在我的音乐剧网给我留言：“您能盈利才能有下一个投资人愿意投资中国的音乐剧，所以，您肩头压重担，不光要考虑自己抵押的房产，也要考虑国内音乐剧的商业发展。您成功了，国内音乐剧才会变得有希望起来。若我的每天祈祷能换来您的成功——做为忠实的音乐剧迷，我愿意！永远支持您……”看完后我非常感动。
中国电影市场不景气的原因固然很多，但我认为最主要的原因，还是中国没有建立起具有中国特点并与国际接轨的有效运营的电影营销模式、赢利模式和经营模式！尤其在非银幕方面，几乎是空白！在我看来，音乐剧电影与其他类型片相比，最具娱乐性，所以，它在中国具有巨大的、呼之欲出的市场空间。我是营销广告出身，我有很多自己的营销想法！跨越大银幕，是我们的必然选择！
我非常希望通过这部音乐剧电影，以产业化为核心，能探索出一套中国音乐剧和音乐剧电影的制作模式、营销模式、赢利模式和经营模式，打造出中国娱乐经济的经典案例！我们有信心以一个全新的体制、全新的导演、全新的创作班底、全新的营销模式和全新的电影观念，为中国贡献一部全新类型的音乐剧电影！
记者：作音乐剧电影在很多人看来已经是冒很大风险，我听说你为了这部电影，承担了许多人难以想象的财务压力、精神压力，遇到各种有时是你难以承受的困难。为何你愈挫愈勇，甚至是逆水行舟？
文：父母赋予我们以生命，我们必须让生命变得有价值。没有暗礁就没有美丽的浪花！你们知道我以后的墓铭可能是啥吗？“偷火归于人类的‘普罗米修斯’，即便被缚于山崖之巅，任由山鹰啄目，别人看来，他本身仍是一团须仰视才见其雄姿的神圣烈焰”。
当然，很多人劝我慎重从事，我每次都诚实回答：我只不过是在做一个男人该做的事，如此而已！
