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郭敬明：在乎啊。
网友：你真的不知道他们是不是会像玩旧的玩具那样遗漏在角落里？
郭敬明：不会，我工作沙发上都是他们送我的玩具。
网友：一般小说从酝酿到成熟出版一般你会花多少时间？修改次数一般是多少？
郭敬明：总的大概是要一年左右，修改会修改很多遍，一直修改到自己满意为止。
网友：高速炒作下作品本身按照缺乏认真、完善的步骤，你觉得从成熟到出版的时间太短了。
郭敬明：我觉得一年差不多。也许有些作家可能会写很长的时间，但是我是属于那种，如果兴趣来了就会一下子写完，写的很快那种，写完以后再修改，整体花一年或者一年多时间差不多了，每年会有一部固定作品这样会好，会让我不会慢下来，或者偷懒。
感受《迷藏》
主持人：因为丁薇和沈老师是做音乐的，不好意思，又用“老师”这个词了，为了把丁薇凸现出来，小四是做文字的，能不能用你们不同的感觉表述一下《迷藏》这个故事是一个怎样的故事？
郭敬明：《迷藏》这张专辑，其实从封面可以看出来，它风格还蛮迷幻的，下面有两个纸娃娃的，我们主要感觉在一场迷藏里大家都走丢了，把他们找回来。像周围发生人与人之间关系，我们一直寻找，不知道内心到底想要什么，《迷藏》就是强大的过程。可能你也许寻找到是自己喜欢那个人或者喜欢一种生活方式，整个《迷藏》就是宣扬这样一种感觉，所以每个人内心中都会有一种感觉。
网友：你的灵感来自于哪里？
郭敬明：很多，可能朋友，身边的故事，或者以前看到过的故事，还有听歌或者看电影等等，或者看一些图片我都会有灵感，不会是很具体哪种，我觉得音乐给我最多，我自己写东西我特别喜欢放音乐作为背景，就会很投入进去。
主持人：那个时候你喜欢听什么音乐？
郭敬明：钢琴曲，就是纯音乐的。
主持人：两位呢？怎么来讲述这样一个故事？从你们的感觉。
丁薇：这只能沈老师讲（笑）。
沈黎晖：其实我当初拿到这个名字的时候，心里挺激动的，这个名字特别好，它给人很多幻想的空间。如果是音乐小说的概念，音乐里面更要有一个很宽泛的空间，所以实际上在音乐类型上来讲，他给人以很多想象力，因为音乐它很抽象，比文字甚至还抽象，因为一段音乐可能它什么都没有，什么都不说，他可能会有很多感觉。
实际上我觉得《迷藏》概念无论从文字方面还是从音乐方面，都有很多延伸的，在里面的这是一个平台，包括丁薇，包括参与这张专辑的九段和牛奶@咖啡，他们都进行外延和再创作。在郭敬明整个概念之下，它是一个很有意思的事情，这个过程也像捉迷藏，包括选择这几个人来唱，整个过程非常符合《迷藏》的概念。实际上我觉得它有点像一个时代的，就像这个时代一样，它有很多的概念，都融合在一起。
主持人：和这个时代现实有很多相吻合的地方。
沈黎晖：现在你看我们出门就是街道，很多车，很高的楼，我们每个人每天生活好像有点这样，不知道下一步是哪，有的时候很多未知的东西。
主持人：这是您的感受？小四一直在校园里面，没有走出过校园，你有这种感觉吗？
郭敬明：我走出校园很多，像我放假或者其它时候经常去外面，我最主要跟沈老师不太一样，我不会觉得社会里面很多迷藏，其实人与人之间相处，朋友、爱人都是迷藏的过程，你要把他们找出来，或者找自己一直坚持的东西，可能以前很模糊，但是经过一段漫长时间之后都会变得很清晰。
主持人：你的感觉特别敏锐的，你是不是一个特别敏锐的一个人？
郭敬明：有的时候是，有的时候不太会，生活中比较粗，开心就好。但是创作的时候就会敏锐、敏感一点，会把一些细节或者平时留意的事情把它创作东西。
主持人：该糊涂的时候就糊涂一点，该明白的时候一定要认真。
回答UC网友提问
我们UC网友已经等不及了，他们有几个具体问题想要当面问一下小四。
网友：小四哥哥你好，我是新浪UC一名聊友，你的音乐小说发行了，我想问你的是音乐小说是你作品的转型吗？你能给我们介绍一下《迷藏》里面四个主角吗？最后希望你的事业越来越成功。
郭敬明：谢谢。其实《迷藏》不是转型，而是我在创作中一个新的尝试，因为我一直喜欢尝试不同新鲜的东西，这次会做这样一个概念化一张专辑，可能以后会有别的新的尝试也说不定。
《迷藏》里面，在画册里面有几个人物，这个是小溪，饰演女1号颜悦，性感比较内向文静的女孩子，第二个是童画，性格比较天真开朗，他从加拿大过来，我的一名读者，特别感谢他。金应生饰演1号姚望，也是性格比较宁静的人，郭彪饰演钟城，比较呆呆的有点傻的一个男孩子，但是对女生特别好。他们四个人之间有相爱过，有分手过，朋友之间的感情。主要在讲他们四个之间的故事。我是在里面我作为一个回忆者，我站在客观角度去回忆曾经发生的一切，我回忆的年代其实他们已经毕业了，再回到曾经1999年，1999年他们是什么样子。
主持人：我觉得你给小说里面的人起的名字很有意思，童画、钟城。
网友：郭敬明你出完片还会继续写书吗？
郭敬明：会，我下面一个新的作品已经在写了。
主持人：能透露一下吗？
郭敬明：现在讲不太清楚，因为它是一个很大的故事，所以可能会过一段时间。
《迷藏》，世纪末的回想
主持人：再回到《迷藏》里面，我听音乐《迷藏》那首歌非常的悦耳，非常喜欢。我记得您说故事发生在1999年，为什么是99年？
郭敬明：有一种世纪末的感觉，我们现在都是2005，很少以1为开头的年份，以1为开头，回忆里面会有发黄的怀旧的感觉，会有那种意境。
主持人：在这首歌里面我感觉到一种回忆，有失落的感觉，也有怅惘的东西。
郭敬明：对。
主持人：问一下两位，刚才丁薇说你们是七十年代的人，我也是七十年代的人，刚才那首歌音乐《迷藏》，我突然感觉到意境上特别像七十年代校园民谣《同桌的你》。
丁薇：那歌肯定也是七十年代的人写的。
主持人：丁薇有没有相类通的地方和《同桌的你》，也是对过去爱情的追忆。
丁薇：和《同桌的你》应该不一样，但是它有一些情怀的东西肯定是一样的。音乐这个《迷藏》其实是整个一个开篇，会有一些人物的，每个人刚开始一个展示，情绪上的东西，还是以青春或者怀旧的青春为主题的，它一定会跟比如像以前校园民谣某种气质上有些东西会接近，我觉得至少它这个怀旧的青春是郭敬明认为怀旧的青春，而是上个世纪人再去怀旧的那种感觉。
主持人：后来说80后这部分人怀旧的情怀，而不是我们七十年代的人。
丁薇：对，至少从文字上和一些东西上还是不一样。从这个唱片的设计，虽然我们参与创作里面有一些是没有挤进他们80后的，但是我相信一些视觉上的东西，文字上，包括设计上都是他们这个年代的人，所以说它很统一，有一种现在这个时代的人才会有的审美的东西。
主持人：还想问两位的是，这次用音乐迎合一个小说的情节，迎合小说的这种文字，在创作上会不会有特别不融合的地方？或者感觉到受限制的地方？
丁薇：你要说完全按自由的角度，漫无边际的创作当然有一定约束，因为它给了你一定情绪，比如我拿到《九月·摩天轮》这个已经给了你一定情绪，不可能用欢快角度演绎它，但是任何事情都有两面性，给你一定约束，也会给你一定提示，当你完全没有感觉的时候看到这个文字会有感觉。
沈黎晖：其实我觉得，我们决定用哪些人来写哪些音乐，其实在这里面已经有一定的定式了。比如丁薇风格以前我们也是很熟悉的，丁薇决定做这件事情的时候我们也知道大体是怎样一个作品。所以实际上它又有一定的约束，每个人有自己的空间。
丁薇：以前郭敬明包括沈黎晖他们已经讨论大概，这两个部分比较符合丁薇，特别是九月这个词出来以后，觉得这个词丁薇写比较合适。有了一定的本身对位的感觉之后，自然我去写的时候，我觉得创作没有什么约束不约束，只是方式的不同。我以前的方式是先去写一个旋律，旋律往往是比较 更自由一些的，它可能会贴上各种不同文字的标签，但是这次用文字先给了我非常准确的情感，然后我在这个文字里面我怎么样更准确的贴合它，能不能再给它更宽一点的情绪的不能说那么窄，更宽一个面而已，最主要是非常好听。
沈黎晖：最后听起来没有什么痕迹，不像先写的词，这个我觉得挺有意思的。
丁薇：这个是我觉得创作中最重要一点，包括我以前写曲子，我要求填词人也是一样，你千万不能填完词之后让人感觉到先有曲再有词，好的作品拿出来是非常漂亮的东西，合并在一起根本看不出任何的痕迹。
主持人：两位也不要报喜不报忧，小四二月那个词令你抓狂了一段时间？
丁薇：“抓狂”这个不太用（笑），是郁闷。因为想放弃了因为九月那个词写的比较顺，肯定没有问题，下一首来了。下一首来了以后可能因为那首词比较密，我很难安排，其实是一些技术上的问题，我自己暂时有点，走入某种牛角尖里面，后来曾经一度，我跟他说了，如果这个词我实在写不出来怎么办，沈黎晖说要不行的话，你就先写旋律，再让小四填。但是我又觉得说那样不是显得我很不专业吗？
主持人：那个时候有没有七十年代和八十年代很严肃的对过一次话吗？
丁薇：没有，我和郭敬明没有在创作上做任何语言上的交流，完全看他的文字我自己去交流。
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